社会·身体·性别——近代中国女性图像身体的解放与禁锢
曾越，籍贯重庆，成都大学美术学院讲师，文物学与艺术史博士。先后求学于西南大学美术学院、四川大学艺术学院及历史文化学院。从事中国近现代美术研究十余载，在《妇女研究论丛》、《美术与设计》、《艺术探索》等学术刊物上发表论文若干。
考察从清代到民国初期的中国传统仕女画、年画、画报、期刊漫画、月份牌广告画等图像资料，结合近代中国女性解放运动的社会背景，可以发现，缠足由盛转衰（倡导“天足”）、提倡“天乳”与“曲线”的革命、女体的公开、近代女性服饰的选择，以及女性与家庭的关系，这几个方面尤其能够体现社会与男权对女性及其身体的塑造，女性的觉醒和自觉或不自觉的抵抗在这几点上也表现得突出。正是在这几个点上，作者通过对相关图像的研究，展现了她对20世纪前后出现的女性题材绘画图像中女性人物身体形态转变的深入观察和思考
导论
一、研究背景
二、研究现状
三、研究意义
1．美术史研究角度
2．性别史研究角度
四、研究方法与史料来源
1．研究方法
2．史料来源
五、基本概念
1.现代性
2.身体
六、基本框架
章 缠足盛衰与近代女性图像体态的变迁
节 缠足及其近代图像展示
一、概述
1．缠足溯源
2．缠足审美观
二、清末民初的缠足风气及图像表现
1．缠足晚唱
2．缠足与露足
第二节 缠足女性身体形态
一、缠足者的形体
二、缠足者的动态
三、缠足体态的图像表现
第三节 废缠足与新图像
一、废缠足的图像新风
二、早期的天足图像
三、图像身体的滞后
第二章 乳房与“曲线”的革命
节 改造乳房
一、被割裂的女性乳房
二、乳房控制：展示与掩藏
1．自由的乳房：唐代以前
2．控制的乳房：唐代及以后
三、束胸及“曲线”消失
1．束胸兴盛
2．乳房大小的审美分辨
第二节 审美风气与民国“天乳”运动
一、束胸余绪
1．民初束胸风气
2．“纸片”美人的服饰时尚
二、“天乳”运动与审美风气流转
1．乳房革命
2．审美新风
第三节 曲线重塑
一、错位的曲线
1．女体的自然曲线
2．人造曲线：清代仕女画分析
二、曲线回归与意识重塑
1．健康“新国民”
2．曲线重现
第三章 女体公开：以艺术之名
节 关于中国人体艺术问题的研究
一、人体艺术的审美与道德纠葛
二、人体艺术的审美话语权
第二节 早期人体艺术的介绍、实践与传播
一、文字记录
二、清末人体艺术图像
第二节 “人体模特儿”事件及其社会意义
一、研究视角
二、“人体模特儿”事件
1．事件回溯
2．艺术场域的话语权建立
3．无关女性的女性焦点
第三节 女性裸体的消费狂欢
一、“艺术家的春天”
二、女性裸体图像消费
1．《良友》的先锋姿态
2．《北洋画报》的犹疑
第四章 自我展示：近代女性的服饰选择
节 民初女装趋势
一、概述
二、身体展示的途径
1．款式暴露身体部位
2．形态突出身体轮廓
3．面料透露身体肌肤
4．装饰突出身体结构
三、露体女装的社会焦虑
第二节 女体展示：旗袍、内衣和泳装
一、改良旗袍及其身体暴露
1．旗袍改良
2．图像的反应
二、内衣公开
1．展示与观看
2．内衣的身体解放
三、泳装暴露
1．泳衣时装化
2．泳装的身体展示意图
第五章 女性与家庭：两种图式
节 作为“贤妻良母”
一、新女性的婚姻理想和理想婚姻中的新女性
二、新图像，新家庭，新主妇
1．“新女性”程式化
2．新式“百美图”中的家庭女性
三、家庭女性的形象隐喻
1．贤妻
2．良母
3．物质女郎
第二节 自我的独处
一、独处的女子
1．新式“百美图”的伤感情调
2．插画中的独处女子
二、独处女子的场景符号
1．新物件与旧情绪
2．沙发春秋
2．镜中悲喜
第六章 女性与社会：图像的批判
节 女学生：从进步女性到物质女郎的图像演变
一、女学生的典范形象
1．天之娇女
2．时尚先锋
二、从清纯少女到摩登女郎
第二节 摩登女郎的漫画批判
一、摩登女性的颠覆与刺激
二、漫画批判指向
1．服饰批判
2．失落的传统美德和现代责任
3．两性关系的地位转变
第三节 新女性的困境
一、女性的抵制
二、幻灭：梁白波与“蜜蜂小姐”个案
结语
参考文献
后记
^ 收 起
一、研究背景
二、研究现状
三、研究意义
1．美术史研究角度
2．性别史研究角度
四、研究方法与史料来源
1．研究方法
2．史料来源
五、基本概念
1.现代性
2.身体
六、基本框架
章 缠足盛衰与近代女性图像体态的变迁
节 缠足及其近代图像展示
一、概述
1．缠足溯源
2．缠足审美观
二、清末民初的缠足风气及图像表现
1．缠足晚唱
2．缠足与露足
第二节 缠足女性身体形态
一、缠足者的形体
二、缠足者的动态
三、缠足体态的图像表现
第三节 废缠足与新图像
一、废缠足的图像新风
二、早期的天足图像
三、图像身体的滞后
第二章 乳房与“曲线”的革命
节 改造乳房
一、被割裂的女性乳房
二、乳房控制：展示与掩藏
1．自由的乳房：唐代以前
2．控制的乳房：唐代及以后
三、束胸及“曲线”消失
1．束胸兴盛
2．乳房大小的审美分辨
第二节 审美风气与民国“天乳”运动
一、束胸余绪
1．民初束胸风气
2．“纸片”美人的服饰时尚
二、“天乳”运动与审美风气流转
1．乳房革命
2．审美新风
第三节 曲线重塑
一、错位的曲线
1．女体的自然曲线
2．人造曲线：清代仕女画分析
二、曲线回归与意识重塑
1．健康“新国民”
2．曲线重现
第三章 女体公开：以艺术之名
节 关于中国人体艺术问题的研究
一、人体艺术的审美与道德纠葛
二、人体艺术的审美话语权
第二节 早期人体艺术的介绍、实践与传播
一、文字记录
二、清末人体艺术图像
第二节 “人体模特儿”事件及其社会意义
一、研究视角
二、“人体模特儿”事件
1．事件回溯
2．艺术场域的话语权建立
3．无关女性的女性焦点
第三节 女性裸体的消费狂欢
一、“艺术家的春天”
二、女性裸体图像消费
1．《良友》的先锋姿态
2．《北洋画报》的犹疑
第四章 自我展示：近代女性的服饰选择
节 民初女装趋势
一、概述
二、身体展示的途径
1．款式暴露身体部位
2．形态突出身体轮廓
3．面料透露身体肌肤
4．装饰突出身体结构
三、露体女装的社会焦虑
第二节 女体展示：旗袍、内衣和泳装
一、改良旗袍及其身体暴露
1．旗袍改良
2．图像的反应
二、内衣公开
1．展示与观看
2．内衣的身体解放
三、泳装暴露
1．泳衣时装化
2．泳装的身体展示意图
第五章 女性与家庭：两种图式
节 作为“贤妻良母”
一、新女性的婚姻理想和理想婚姻中的新女性
二、新图像，新家庭，新主妇
1．“新女性”程式化
2．新式“百美图”中的家庭女性
三、家庭女性的形象隐喻
1．贤妻
2．良母
3．物质女郎
第二节 自我的独处
一、独处的女子
1．新式“百美图”的伤感情调
2．插画中的独处女子
二、独处女子的场景符号
1．新物件与旧情绪
2．沙发春秋
2．镜中悲喜
第六章 女性与社会：图像的批判
节 女学生：从进步女性到物质女郎的图像演变
一、女学生的典范形象
1．天之娇女
2．时尚先锋
二、从清纯少女到摩登女郎
第二节 摩登女郎的漫画批判
一、摩登女性的颠覆与刺激
二、漫画批判指向
1．服饰批判
2．失落的传统美德和现代责任
3．两性关系的地位转变
第三节 新女性的困境
一、女性的抵制
二、幻灭：梁白波与“蜜蜂小姐”个案
结语
参考文献
后记
^ 收 起
曾越，籍贯重庆，成都大学美术学院讲师，文物学与艺术史博士。先后求学于西南大学美术学院、四川大学艺术学院及历史文化学院。从事中国近现代美术研究十余载，在《妇女研究论丛》、《美术与设计》、《艺术探索》等学术刊物上发表论文若干。
考察从清代到民国初期的中国传统仕女画、年画、画报、期刊漫画、月份牌广告画等图像资料，结合近代中国女性解放运动的社会背景，可以发现，缠足由盛转衰（倡导“天足”）、提倡“天乳”与“曲线”的革命、女体的公开、近代女性服饰的选择，以及女性与家庭的关系，这几个方面尤其能够体现社会与男权对女性及其身体的塑造，女性的觉醒和自觉或不自觉的抵抗在这几点上也表现得突出。正是在这几个点上，作者通过对相关图像的研究，展现了她对20世纪前后出现的女性题材绘画图像中女性人物身体形态转变的深入观察和思考
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