中国历代绘画珍本·第二辑（套装全10种）

　　王蒙（1308－1385），元画家。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。

　　各图尺寸：
　　雪山图：610*1000mm        九峰雪霁图：615*1268mm   葛稚川移居图：640*1493mm    洞庭渔瘾图：660*1575mm   
　　秋亭嘉树图：410*1430mm    秋山红树图：1196*2085mm   踏歌图：1176*2015mm        溪山行旅图：1097*2150mm  
　　早春图：1155*1680mm       窠石平远图：1739*1299mm
　　 
　　《中国历代绘画珍本·第二辑（套装全10种）》收入画作10幅，均为宋元时期山水画大家的代表作品。北宋范宽《溪山旅行图》层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般；北宋郭熙《窠石平远图》画的是北方的深秋，画中的窠石…
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　　王蒙（1308－1385），元画家。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。

　　各图尺寸：
　　雪山图：610*1000mm        九峰雪霁图：615*1268mm   葛稚川移居图：640*1493mm    洞庭渔瘾图：660*1575mm   
　　秋亭嘉树图：410*1430mm    秋山红树图：1196*2085mm   踏歌图：1176*2015mm        溪山行旅图：1097*2150mm  
　　早春图：1155*1680mm       窠石平远图：1739*1299mm
　　 
　　《中国历代绘画珍本·第二辑（套装全10种）》收入画作10幅，均为宋元时期山水画大家的代表作品。北宋范宽《溪山旅行图》层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般；北宋郭熙《窠石平远图》画的是北方的深秋，画中的窠石和远山正体现了这些特点。窠石用卷云皴法，以表现北方山水的浑厚和盘礴，是郭熙的创造；《早春图》郭熙山水画最具代表性的作品。画幅采用全景式结构，构图中“三远”兼具，笔墨细腻简括，富于表现力；南宋李唐《秋山红树图》绘千岩万壑，飞瀑流泉，红树满山。山下水榭楼台隐现苍松林木间，意境深邃幽远。人物众多，神态各异，形象生动。山石多大斧劈皴描绘，具峭劲挺拔质感；南宋马远《踏歌图》简约的布局、遒硬的线条、苍劲的水墨和深远的意境。他善用"斧劈皴",构图多取局部,高度剪裁,常以山之一角、水之一涯来展现全景气氛,人称"马一角"；元王蒙《葛稚川移居图》此画以不同寻常的技法描绘画中的人物、树木和山石，用枯涩而精确，毫无锋芒毕露、草率或随意之处；元曹知白《雪山图》山石以淡墨勾廓略皴，林木则用双勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋郭熙笔法出之；元黄公望《九峰雪霁图》画面丘壑奇特，枯树疏落，整个气氛既严寒冷酷又清新爽洁；元倪瓒《秋亭嘉树图》此画描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔筒意赅。风格天真幽淡，意境荒寒；元吴镇《洞庭渔隐图》浓墨湿笔点叶，点苔，彰显草木的旺盛，生机勃勃。坡上的矾头，以及坡石的湿笔长披麻皴，显示了他师法巨然的渊源，加上水草的弧曲，与树干的挺直刚柔相济，干湿对应。
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