前言
一、本书的缘起
二、本书的学术背景
三、本书的三个底本及其相互关系
四、概念界说、对象选择及详略处理
五、本书的结构与历史分期
六、本书的谱例与图片
第一章 重构与阵痛：世纪初第一次战略转型（1900-1931）
第一节 眺内望外：中西音乐的现实样态
一、我阁传统音乐的现实样态
二、西方艺术音乐的现实样态
三、清来民初西方音乐在中国的传播
四、清末民初论家对中西音乐的体认
第二节 三说争鸣：转型阵痛中的自觉抉择
一、“全盘西化”思潮
二、“国粹主义”思潮
三、“兼收并蓄”思潮
四、“拿来主义”：中国音乐家清醒而自觉的历史抉择
第三节 学堂乐歌：新音乐运动的序曲
一、学堂乐歌的美学原则与形态演变
二、学堂乐歌代表人物及其作品
三、学堂乐歌的历史地位
第四节 繁花初放：新音乐运动代表人物及其音乐创作
一、萧友梅的音乐主张及创作
二、赵元任的音乐主张及创作
三、刘天华的音乐主张及创作
四、黎锦晖和他的儿童歌舞曲及歌舞剧
五、王光祈的音乐思想
六、青主的美学思想与音乐创作
第五节 艰难起步：我国早期专业音乐教育
一、早期专业音乐教育的理论准备
二、北大啬乐传习所
三、全国各地之“音乐研究会”
四、开办较早的现代音乐教育机构
五、上海“国立音乐专科学校”
第二章 音乐与战争：在喷火呐喊中啼血刨作（1931-1949）
第一节 早期抗战音乐创作
一、争业作曲家的抗日爱闭歌曲创作
二、聂耳的音乐创作
三、左翼或爱国音乐家的早期抗战歌曲
第二节 抗日根据地的音乐创作
一、冼星海的音乐创作
二、延安秧歌剧运动与秧歌剧
三、歌剧《自毛女》及第一饮歌剧高潮
四、郑律成的音乐创作
五、延安及其他抗日根据地的音乐创作
……
第三章 创造与思索：共和国初期的音乐繁荣（1949-1956）
第四章 “反右”与“向左”：在曲折中前进（1957-1966）
第五章 梦魇与创造：“文革”中的音乐现实（1966-1976）
第六章 改革与开放：本世纪第二次战略转型（1976-1988）
第七章 批判与徘徊：回流时期的音乐思潮与创作（1989-1992）
第八章 涅槃与腾飞：后新时期的音乐繁荣（1992-2000）
结语
后记
附录
^ 收 起 
