南宋浙派古琴传习录(附光盘)

　　龚一 序
　　卢竹音 序
　　南宋浙派古琴略述
　　《梧冈琴谱》介绍
　　《杏庄太音补遗》介绍
　　《梧冈琴谱》指法略考
　　打谱曲集
　　《白雪》打谱后记
　　琴曲《猗兰》的精神
　　《梧冈琴谱》原谱附录
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　　陈成渤（钱塘樵人），1987年始习琴。初，启蒙于杭州老琴家徐匡华先生，后师从著名古琴演奏家龚一先生。2002年创办太音琴社。2003年以上《白雪》一曲受邀参加第五届全国古琴打谱会，后陆续在杭州举办“全国中青年古琴音乐家音乐会”、“天籁之音——浙江图书馆古琴音乐讲座”、“中国国际西湖琴会”、“第一届、第二届中国琴会打谱会”等大型古琴文化活动。 陈成渤孜于琴学二十五载，打谱整理了《梅花引》、《乌夜啼》、《猗兰》等诸多浙派传统古琴曲，改编配器日本民谣《樱花》，多次举办古琴音乐会，为琴道之弘扬而努力进持不懈。 陈成渤现任中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会）副秘书长、太音琴社社长。

　　浙派古琴，是中国最古老的古琴流派。在古琴史上，有一本不可多得的琴谱——《梧冈琴谱》，是早期浙派传谱的代表。多年来，中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会）副秘书长、杭州太音琴社社长陈成渤一直致力于整理《梧冈琴谱》，这本《南宋浙派古琴传习录》共有九首传统古琴曲。除了七首来自《梧冈琴谱》以外，还有两首打谱至《杏庄太音补遗》。《南宋浙派古琴传习录》的出版和发行，填补了南宋浙派古琴演奏领域的空白，为古代音乐风格和曲式提供了可供研究的活化石，对于传统古琴音乐的研究和继承意义极大。

　　龚一 序
　　卢竹音 序
　　南宋浙派古琴略述
　　《梧冈琴谱》介绍
　　《杏庄太音补遗》介绍
　　《梧冈琴谱》指法略考
　　打谱曲集
　　《白雪》打谱后记
　　琴曲《猗兰》的精神
　　《梧冈琴谱》原谱附录
　　后记
^ 收 起　　

　　陈成渤（钱塘樵人），1987年始习琴。初，启蒙于杭州老琴家徐匡华先生，后师从著名古琴演奏家龚一先生。2002年创办太音琴社。2003年以上《白雪》一曲受邀参加第五届全国古琴打谱会，后陆续在杭州举办“全国中青年古琴音乐家音乐会”、“天籁之音——浙江图书馆古琴音乐讲座”、“中国国际西湖琴会”、“第一届、第二届中国琴会打谱会”等大型古琴文化活动。 陈成渤孜于琴学二十五载，打谱整理了《梅花引》、《乌夜啼》、《猗兰》等诸多浙派传统古琴曲，改编配器日本民谣《樱花》，多次举办古琴音乐会，为琴道之弘扬而努力进持不懈。 陈成渤现任中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会）副秘书长、太音琴社社长。

　　浙派古琴，是中国最古老的古琴流派。在古琴史上，有一本不可多得的琴谱——《梧冈琴谱》，是早期浙派传谱的代表。多年来，中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会）副秘书长、杭州太音琴社社长陈成渤一直致力于整理《梧冈琴谱》，这本《南宋浙派古琴传习录》共有九首传统古琴曲。除了七首来自《梧冈琴谱》以外，还有两首打谱至《杏庄太音补遗》。《南宋浙派古琴传习录》的出版和发行，填补了南宋浙派古琴演奏领域的空白，为古代音乐风格和曲式提供了可供研究的活化石，对于传统古琴音乐的研究和继承意义极大。