中国动画史

　　篇 艰难的起步——中国动画的滥觞（1923-1946）
　　章 概说
　　节 动画的原始意象
　　第二节 动画与技术
　　第二节 中国动画的萌发
　　第二章 中国动画的诞生
　　节 早的动画作品
　　第二节 中国动画之父——万氏兄弟
　　第三章 动画短片创作
　　节 万氏兄弟的初探索
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　　宫承波（1966~），男，山东章丘市人。山东大学文学（文艺学）博士，中央民族大学法举（民族社会学）博士后。进入新世纪以来，主要致力于传媒理论、媒体创意及文化创意产业方面的教学与研究。现为中国传媒大学电视与新闻学院教授、博士生导师，任媒体创意专艘委员会主任、媒体创意研究中心主任。有专著《新媒体的多维审视》，《传播学纲要》、《媒体创意导论》，合著《新媒体产业论》、《新媒体失范与规制论》。《重大突发事件中的网络舆论》、《文化创意产业总论》，《民族审美心理学》、《中国人审美心理研究》，主编《春晚三十年》及教材《现代报刊概论》、《广播电视概论》、《新媒体概论》、《媒介融合概论》、《数字媒体艺术导论》、《动涵概论》、《广播电视创意与策划》、《出版策划》、《新闻历史与理论》、《新闻业务》等。

　　1922年，万氏兄弟制作了动画广告片《舒振东华文打字机》，该片是中国动画的雏形，它的诞生标志着中国动画从无到有，正式迈出了自力更生、自我发展的历史步伐。至今中国动画已有90多年的历史，在这90多年中，中国动画走过了初创时期的艰难，开创时期的繁荣，在60年代达到其发展的黄金时期。代表作有《猪八戒吃西瓜》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》等。在此之后，中国动画经历了“文革”的回落和改革开放初期的复苏，之后在90年代中期进入机遇与挑战并存的时期。该书作者以民族化的视角，详述了各个时期的动画史，并初步探求了民族动画的本质内涵。配图560余蝠。该书可做相关专业的教材及其他专业的辅助教材。

　　篇 艰难的起步——中国动画的滥觞（1923-1946）
　　章 概说
　　节 动画的原始意象
　　第二节 动画与技术
　　第二节 中国动画的萌发
　　第二章 中国动画的诞生
　　节 早的动画作品
　　第二节 中国动画之父——万氏兄弟
　　第三章 动画短片创作
　　节 万氏兄弟的初探索
　　第二节 中国动画的早期作品
　　第三节 中国部有声动画
　　第四节 民族危难时期的动画作品
　　第四章 中国动画长片——《铁扇公主》
　　节 影片简介
　　第二节 影片的时代意义
　　第三节 鲜明的美术特征
　　第四节 艺术典型与意境营造
　　第五章 万氏兄弟早期作品的开拓意义与局限性
　　节 开拓意义
　　第二节 艺术局限
　　第二篇 发展与勃兴——中国动画迎来个黄金时期（1947-1965）
　　章 概说
　　节 中国动画首度繁荣
　　第二节 “中国学派”民族风格的形成
　　第二章 东北电影制片厂成立
　　节 东影厂概况
　　第二节 东影厂动画代表作品简介
　　第三章 中国动画的发展及民族化探索的开端
　　节 从东北电影制片厂到上海电影制片厂
　　第二节 中国动画快速发展
　　第三节 民族化探索的开端一《神笔》和《骄傲的将军》
　　第四章 个黄金时期的到来及民族风格的成形
　　节 上海美术电影制片厂成立
　　第二节 题材多样的动画片
　　第三节 产量丰富的木偶片
　　第四节 动画家族的新成员——剪纸动画，
　　第五节 虞哲光与折纸动画
　　第五章 中国动画的奇葩——水墨动画
　　节 水墨动画的诞生
　　第二节 中国部水墨动画——《小蝌蚪找妈妈》
　　第三节 经典作品——《牧笛》
　　第四节 水墨动画与“中国学派”艺术风格的确立
　　第六章 “中国学派”的之作——《大闹天宫》
　　节 影片概述
　　第二节 叙事特点
　　第三节 民族化特征
　　第七章 “中国学派”的艺术特点和局限性
　　节 艺术特点
　　第二节 局限性
　　附录 1947-1965年动画作品名录
　　第三篇 低迷与中断——“文革”时期的中国动画（1966-1976）
　　章 概说
　　节 霜冻降临
　　第二节 严寒袭来
　　第三节 异化的民族化
　　第二章 “文革”期间的动画作品简介
　　节 动画片
　　第二节 剪纸片
　　第三节 木偶片
　　第四节 水墨剪纸动画
　　第三章 异化形态的民族风格
　　节 动画内容和表现形式的异化
　　第二节 高度写实的艺术风格，
　　附录 1972-1976年主要动画作品名录
　　第四篇 复苏与重建 ——中国动画的第二次繁荣（1977-1983）
　　章 概说
　　节 “二为”方向的提出
　　第二节 “中国学派”的复苏和中国动画的第二次繁荣
　　第二章 动画片题材丰富
　　节 童话题材代表作品简介
　　第二节 神话题材代表作品简介
　　第三节 传统题材代表作品简介
　　第四节 现代题材代表作品简介
　　第三章 木偶片、剪纸片、水墨动画不乏佳作
　　节 木偶片代表作品简介
　　第二节 剪纸片代表作品简介
　　第三节 水墨动画代表作品简介
　　第四章 再续辉煌的动画长片
　　节 新中国成立30周年献礼影片——《哪吒闹海》
　　第二节 民族风格的新探索——《天书奇谭》
　　附录 1977-1983年主要动画作品名录
　　第五篇 转型与阵痛——“中国学派”的失落和消隐（1984一1994）
　　章 概说
　　节 新时代的冲击
　　第二节 中国动画的应战
　　第三节 黯然失色的“中国学派”
　　第二章 动画系列片应运而生
　　节 动画片代表作品简介
　　第二节 剪纸片代表作品简介
　　第三节 木偶片代表作品简介
　　第三章 动画短片表现尚佳
　　节 上海美影厂的主要作品
　　第二节 长春电影制片厂及其他单位的动画短片
　　第四章 动画长片枯萎凋零
　　节 木偶片的后经典——《西岳奇童》
　　第二节 美猴王的谢幕——《金猴降妖》
　　附录 1984-1994年动画作品名录
　　第六篇 机遇与挑战——中国动画的新发展（1995-2013）
　　章 概说
　　节 中国动画的市场化转变
　　第二节 进入新世纪的中国动画
　　第二章 国产动画的跨越式发展
　　节 创作特点鲜明
　　第二节 对民族化风格的继承与发展
　　第三节 影院动画代表作品简介
　　第四节 电视动画系列片代表作品简介
　　第五节 以学院派为主的艺术短片
　　第三章 网络动画迅速崛起
　　节 发展历程
　　第二节 主要特征
　　第三节 代表作品简介
　　附录一 20个国家动画产业基地
　　附录二 2005-2012年国家广电总局推荐优秀国产动画片名单
　　第七篇 港台动画
　　章 香港动画
　　节 发展脉络
　　第二节 代表作品简介
　　第三节 美学特征
　　第二章 台湾动画
　　节 发展脉络
　　第二节 代表作品简介
　　第三节 台湾动画的启示
　　附录一 香港历届IFvA获奖动画
　　附录二 历届金马奖获奖动画
　　附录三 历届金穗奖获奖动画
　　附录四 历届台北电影节获奖动画
　　主要参考资料
　　后记
^ 收 起　　

　　宫承波（1966~），男，山东章丘市人。山东大学文学（文艺学）博士，中央民族大学法举（民族社会学）博士后。进入新世纪以来，主要致力于传媒理论、媒体创意及文化创意产业方面的教学与研究。现为中国传媒大学电视与新闻学院教授、博士生导师，任媒体创意专艘委员会主任、媒体创意研究中心主任。有专著《新媒体的多维审视》，《传播学纲要》、《媒体创意导论》，合著《新媒体产业论》、《新媒体失范与规制论》。《重大突发事件中的网络舆论》、《文化创意产业总论》，《民族审美心理学》、《中国人审美心理研究》，主编《春晚三十年》及教材《现代报刊概论》、《广播电视概论》、《新媒体概论》、《媒介融合概论》、《数字媒体艺术导论》、《动涵概论》、《广播电视创意与策划》、《出版策划》、《新闻历史与理论》、《新闻业务》等。

　　1922年，万氏兄弟制作了动画广告片《舒振东华文打字机》，该片是中国动画的雏形，它的诞生标志着中国动画从无到有，正式迈出了自力更生、自我发展的历史步伐。至今中国动画已有90多年的历史，在这90多年中，中国动画走过了初创时期的艰难，开创时期的繁荣，在60年代达到其发展的黄金时期。代表作有《猪八戒吃西瓜》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》等。在此之后，中国动画经历了“文革”的回落和改革开放初期的复苏，之后在90年代中期进入机遇与挑战并存的时期。该书作者以民族化的视角，详述了各个时期的动画史，并初步探求了民族动画的本质内涵。配图560余蝠。该书可做相关专业的教材及其他专业的辅助教材。