赏雨茆屋小稿（一函一册）

　　符曾（一六八八—一七六○年），字幼鲁，一字药林，晚号贯翁，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆十二年（一七四七年）举博学鸿词，值父忧未试。累官至户部郎中。其人心虚善下，卷轴之外，无他嗜好，雅慕交游，非其人不妄交。著有《赏雨茆屋小稿》一卷、《春凫小稿》十二卷、《半春唱和诗》四卷、《霜柯余响集》一卷。于《清史列传》有载。符曾诗脱手清便，气韵尤高，以诗文名震浙中，久擅才子之名，为时人所推重。其天分高，下笔绝，“古体专宗韦、柳，近体出入于义山、牧之、香山间，无四者之病而欲兼数公之长。规矩之中有变化，开拓之中有揪敛，当今作者如林，未能或之先也”（查慎行序）。其诗体致疏圆、色泽澄洁，剪刻省净，蠲烦析酲。曾与沈嘉辙、吴焯、陈芝光、赵昱、厉鹗、赵信等同撰《南宋杂事诗》，人各百首。因七人皆杭产诗人，熟识南宋故都杭州的风物及史料，所作诗中纪事典故，皆注诗下。所引书几千馀种，可谓采据浩博。查慎行称七人为“七君子”。直至民国，其诗依然盛传于艺林。

　　《赏雨茆屋小稿》一卷，清代诗人符曾诗集。符曾诗文甚多，《赏雨茆屋小稿》中只收寥寥百数十首，什不及一，为查慎行所定，多为作者少壮之作。诗中交游、揽胜、摹景、追思，多脱去凡庸，独妙闲旷，存之隐冥，合于风骚，绝无萧寥冷寂之意。不衹特绝流辈，亦足已睨睥前人。《赏雨茆屋小稿》初刻于康熙六十一年（一七二二年），书前有查慎行、万经、吴焯、陈撰、厉鹗、张方爽等人的序文。正文大字单行，间有双行小字。每半页十一行，行二十一字。左右双边，黑口，单鱼尾。版式开阔，字劲墨润，甚称精刻本。至民国年间，此康熙本已罕见于世。之後出现了民国十三年（一九二四年）仁和吴氏的摹刻本。据书後民国十二年（一九二三年）仁和吴用威跋载，吴伯宛得康熙精刻本，惜是书之不传，于是“影写付锓”。书前牌记有“甲子三月仁和吴氏摹刻”字样。摹刻本*程度地保留了原书的面貌，不仅版式相同，字迹神似，且“间有一二字疑误，不敢妄为改正，悉仍其旧”。目前，国家图书馆藏有此书的朱印本，书本阔大，开卷灿然。民国年间《赏雨茆屋…
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　　符曾（一六八八—一七六○年），字幼鲁，一字药林，晚号贯翁，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆十二年（一七四七年）举博学鸿词，值父忧未试。累官至户部郎中。其人心虚善下，卷轴之外，无他嗜好，雅慕交游，非其人不妄交。著有《赏雨茆屋小稿》一卷、《春凫小稿》十二卷、《半春唱和诗》四卷、《霜柯余响集》一卷。于《清史列传》有载。符曾诗脱手清便，气韵尤高，以诗文名震浙中，久擅才子之名，为时人所推重。其天分高，下笔绝，“古体专宗韦、柳，近体出入于义山、牧之、香山间，无四者之病而欲兼数公之长。规矩之中有变化，开拓之中有揪敛，当今作者如林，未能或之先也”（查慎行序）。其诗体致疏圆、色泽澄洁，剪刻省净，蠲烦析酲。曾与沈嘉辙、吴焯、陈芝光、赵昱、厉鹗、赵信等同撰《南宋杂事诗》，人各百首。因七人皆杭产诗人，熟识南宋故都杭州的风物及史料，所作诗中纪事典故，皆注诗下。所引书几千馀种，可谓采据浩博。查慎行称七人为“七君子”。直至民国，其诗依然盛传于艺林。

　　《赏雨茆屋小稿》一卷，清代诗人符曾诗集。符曾诗文甚多，《赏雨茆屋小稿》中只收寥寥百数十首，什不及一，为查慎行所定，多为作者少壮之作。诗中交游、揽胜、摹景、追思，多脱去凡庸，独妙闲旷，存之隐冥，合于风骚，绝无萧寥冷寂之意。不衹特绝流辈，亦足已睨睥前人。《赏雨茆屋小稿》初刻于康熙六十一年（一七二二年），书前有查慎行、万经、吴焯、陈撰、厉鹗、张方爽等人的序文。正文大字单行，间有双行小字。每半页十一行，行二十一字。左右双边，黑口，单鱼尾。版式开阔，字劲墨润，甚称精刻本。至民国年间，此康熙本已罕见于世。之後出现了民国十三年（一九二四年）仁和吴氏的摹刻本。据书後民国十二年（一九二三年）仁和吴用威跋载，吴伯宛得康熙精刻本，惜是书之不传，于是“影写付锓”。书前牌记有“甲子三月仁和吴氏摹刻”字样。摹刻本*程度地保留了原书的面貌，不仅版式相同，字迹神似，且“间有一二字疑误，不敢妄为改正，悉仍其旧”。目前，国家图书馆藏有此书的朱印本，书本阔大，开卷灿然。民国年间《赏雨茆屋小稿》之摹刻版，几经辗转流传，後为中国书店收藏。
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