松弦馆琴谱（一函二册）

　　严澄，生活年代在明嘉庆二十六年到天启五年。严讷次子。以父荫官至邵武(属今福建)知府、中宪大夫。精于琴学，造诣甚深，结琴川琴社，以京师沈大韶之长补琴川派之短。演奏风格“清微淡远”。认为琴曲表现常突破文字之局限，所编松弦馆《琴谱》有曲无词，最为近理，又因将燕几图变通之，以句股之形，作三角相错，形如蝶翅，为“蝶几谱”，较燕几为巧，因而被海内“推为正声，虞山琴派遂名天下”，为虞山琴派之创始人，对后世影响很大。归里后以琴书自娱。工诗文，精鉴赏，喜收藏。工书法，尤擅行书，用笔飘逸潇洒，清韵淡远如琴声。着有《松弦馆琴谱》二卷、《云松巢集》十二卷、《云松巢谈桂编》。传世墨迹有《王宠自书诗卷题跋》《虞世南汝南公主墓志铭卷题跋》及《题画诗》轴等。

　　《松弦馆琴谱》虞山派传谱。编者严澄。成书于万历四十二年（公元1614年）。初版收二十二曲，再版陆续增至二十九曲。书中有编者所撰《琴川谱汇序》，批判了当时在琴曲中滥填文词的风气。本书为《四库全书》所收仅有明代琴谱，在琴界有较大影响。

　　严澄，生活年代在明嘉庆二十六年到天启五年。严讷次子。以父荫官至邵武(属今福建)知府、中宪大夫。精于琴学，造诣甚深，结琴川琴社，以京师沈大韶之长补琴川派之短。演奏风格“清微淡远”。认为琴曲表现常突破文字之局限，所编松弦馆《琴谱》有曲无词，最为近理，又因将燕几图变通之，以句股之形，作三角相错，形如蝶翅，为“蝶几谱”，较燕几为巧，因而被海内“推为正声，虞山琴派遂名天下”，为虞山琴派之创始人，对后世影响很大。归里后以琴书自娱。工诗文，精鉴赏，喜收藏。工书法，尤擅行书，用笔飘逸潇洒，清韵淡远如琴声。着有《松弦馆琴谱》二卷、《云松巢集》十二卷、《云松巢谈桂编》。传世墨迹有《王宠自书诗卷题跋》《虞世南汝南公主墓志铭卷题跋》及《题画诗》轴等。

　　《松弦馆琴谱》虞山派传谱。编者严澄。成书于万历四十二年（公元1614年）。初版收二十二曲，再版陆续增至二十九曲。书中有编者所撰《琴川谱汇序》，批判了当时在琴曲中滥填文词的风气。本书为《四库全书》所收仅有明代琴谱，在琴界有较大影响。