唐宋词艺术新论

　　唐宋词艺术研究的突破与超越（代序）
　　第一章 唐宋词的戏剧性
　　第一节 唐宋词中戏剧性的体现
　　第二节 唐宋词中多样化的戏剧色彩
　　第三节 唐宋词与戏剧的亲密关系
　　第二章 唐宋词点染的艺术
　　第一节 点染技法的来源与内涵
　　第二节 灵活多变的点染关系
　　第三节 点染技法的巧妙运用
　　第三章 宋词白描与彩绘的艺术
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　　陶文鹏，1941年生，广西南宁人。1964年毕业于北京大学中文系．1981年毕业于中国社会科学院研究生院文学系，获硕士学位。原为《文学遗产》杂志主编、中国宋代文学学会副会长，现为中国社会科学院研究员。发表过《唐诗与绘画》、《苏轼诗词艺术论》、《宋代诗人论》等，主编过《灵境诗心——中国古代山水诗史》等。

　　《唐宋词艺术新论》在于把前人提出的有关词的艺术特点、艺术技巧进一步细化深化，把模糊的感悟式的批评概念具体化、条理化，把普泛化的手法个体化、明晰化。陶公在广泛细读词作文本之后发现：词的抒情、说理多用点笔，状物、写景多用染笔；叙事则既可点，亦可染；情、景、事、理都可以点，但点多是抒情、说理的提醒之笔，而染就是围绕点而做铺垫、描绘、渲染、烘托，使主旨表现得具体、形象、生动、感人；点染手法在唐宋词中的具体运用，既变化多端，又有一定规律可循：点常常出现在词的开篇、结尾、换头等关键处。他还总结出七种点染之法：先点后染、先染后点、点少染多、点多染少、开头一点通篇皆染、通篇皆染篇末一点、点与染穿插交织。这就把朦胧不易把握的点染之法说得透彻明白，把对点染概念内涵、方法技巧的认知提升到一个前所未有的高度。其他如论词的拟人手法、白描与彩绘手法、起结与过片的章法等，也都在前人研究的基础上多有深化和拓展。

　　唐宋词艺术研究的突破与超越（代序）
　　第一章 唐宋词的戏剧性
　　第一节 唐宋词中戏剧性的体现
　　第二节 唐宋词中多样化的戏剧色彩
　　第三节 唐宋词与戏剧的亲密关系
　　第二章 唐宋词点染的艺术
　　第一节 点染技法的来源与内涵
　　第二节 灵活多变的点染关系
　　第三节 点染技法的巧妙运用
　　第三章 宋词白描与彩绘的艺术
　　第一节 白描手法在宋词中的运用
　　第二节 宋词中彩绘手法的出色运用
　　第三节 善用白描与彩绘的代表词人
　　第四章 宋词拟人手法的泛化与深化
　　第一节 宋词拟人手法的普泛化
　　第二节 宋词拟人手法的发展变化
　　第三节 宋词拟人之作思想情感的深化
　　第四节 宋代拟人词作的艺术成就
　　第五章 宋词绘影绘声的艺术
　　第一节 宋词“绘影”的艺术
　　第二节 宋词“绘声”的艺术
　　第三节 宋代词人喜爱“绘影绘声”的原因
　　第六章 唐宋梦幻词
　　第一节 唐宋梦幻词的情思意蕴
　　第二节 唐宋词梦意象的巧妙营构
　　第三节 心灵的海市蜃楼——唐宋词的梦境
　　第四节 唐宋词人为何热衷写梦
　　第七章 论宋词浪漫神奇之“造境”
　　第一节 远大理想高洁人格的诗意抒写
　　第二节 营造浪漫神奇意象境界的艺术
　　第三节 屈原与“三李”诗歌传统的发扬
　　第八章 唐宋词起、结与过片的表现技法
　　第一节 唐宋词中“起”的表现技法
　　第二节 唐宋词中结句的艺术
　　第三节 唐宋词中过片的表现方法
　　第九章 宋代多阕词的艺术成就
　　第一节 宋代多阕词的题材内容
　　第二节 宋代多阕词叙事与抒情的成就
　　第三节 柳永、周邦彦与吴文英多阕词之比较
　　第十章 论稼轩词章 法结构的创新
　　第一节 稼轩词起与结的创新
　　第二节 稼轩词的“特殊章法”
　　第三节 稼轩词章法结构的新范式
　　第十一章 论稼轩《鹧鸪天》词
　　第一节 稼轩《鹧鸪天》词的广泛题材
　　第二节 农村词——稼轩《鹧鸪天》词中的杰作
　　第三节 稼轩《鹧鸪天》词丰富多样的表现手法
　　第十二章 青山欲共高人语联翩万马来无数——论《稼轩词》的写山艺术
　　第一节 “东山”与“南山”之志
　　第二节 词人与山相慰藉
　　第三节 雄伟飞动多姿的山意象
　　第十三章 论梦窗词气昧描写的艺术
　　第一节 梦窗词中的酸味与腥味
　　第二节 梦窗词中的香味
　　第三节 梦窗词描写香味的高妙手法
　　第四节 梦窗词喜爱描写气味的原因
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　　陶文鹏，1941年生，广西南宁人。1964年毕业于北京大学中文系．1981年毕业于中国社会科学院研究生院文学系，获硕士学位。原为《文学遗产》杂志主编、中国宋代文学学会副会长，现为中国社会科学院研究员。发表过《唐诗与绘画》、《苏轼诗词艺术论》、《宋代诗人论》等，主编过《灵境诗心——中国古代山水诗史》等。

　　《唐宋词艺术新论》在于把前人提出的有关词的艺术特点、艺术技巧进一步细化深化，把模糊的感悟式的批评概念具体化、条理化，把普泛化的手法个体化、明晰化。陶公在广泛细读词作文本之后发现：词的抒情、说理多用点笔，状物、写景多用染笔；叙事则既可点，亦可染；情、景、事、理都可以点，但点多是抒情、说理的提醒之笔，而染就是围绕点而做铺垫、描绘、渲染、烘托，使主旨表现得具体、形象、生动、感人；点染手法在唐宋词中的具体运用，既变化多端，又有一定规律可循：点常常出现在词的开篇、结尾、换头等关键处。他还总结出七种点染之法：先点后染、先染后点、点少染多、点多染少、开头一点通篇皆染、通篇皆染篇末一点、点与染穿插交织。这就把朦胧不易把握的点染之法说得透彻明白，把对点染概念内涵、方法技巧的认知提升到一个前所未有的高度。其他如论词的拟人手法、白描与彩绘手法、起结与过片的章法等，也都在前人研究的基础上多有深化和拓展。