导论：符号学基本知识 1
讲 什么是电影符号学？ 25
节 电影符号学的知识构成 27
第二节 电影符号学的研究对象 28
第三节 电影符号学的学科性质 32
第二讲 电影符号学的诞生与发展 37
节 电影符号学的理论资源与形成背景 38
第二节 电影符号学的发展与争议 40
第三节 电影符号学的传播与国际化 44
第三讲 影像：电影文本中的视觉符号 51
节 人物影像 53
第二节 实物影像 59
第三节 纯虚拟影像 65
第四讲 声音：电影文本中的听觉符号 71
节 作为电影符号的音乐 72
第二节 作为电影符号的声响 82
第三节 作为电影符号的人声 86
第五讲 话语与文字：电影文本中的语言符号 91
节 作为电影符号的话语 92
第二节 作为电影符号的文字 102
第六讲 伴随文本：对于电影符号的广义理解 115
节 电影伴随文本的两种主要类型 116
第二节 电影伴随文本的可控与不可控 125
第七讲 蒙太奇与长镜头：电影符号组合的两种基本方式 129
节 蒙太奇 131
第二节 长镜头 138
第八讲 电影叙述的主体 153
节 电影叙述者的层级 154
第二节 电影叙述角度的种类 161
第九讲 电影叙述的结构 171
节 电影叙述的时空性结构 172
第二节 “大语意段”：电影影像结构的一般组合法则 179
第三节 电影叙述中的嵌套与跨层 185
第十讲 电影符号的观众接受 189
节 “想象的能指”和“二级认同” 191
第二节 观影主体的“电影状态” 194
第三节 “凝缩”和“移置”的隐喻和转喻 199
第十一讲 作为社会符号文本的电影 205
节 作为社会符号文本的“电影机构” 206
第二节 作为社会秩序互文性文本的电影 210
第三节 作为社会意识形态文本的电影 215
第十二讲 电影符号学研究空间的拓展 221
节 哲学视野下的电影影像 222
第二节 新媒介时代的电影影像 228
参考文献 233
人名译名对照表 239
后记 240
^ 收 起 
