复调音乐教程（音乐卷）
目 录内容简介
《中国艺术教育大系》序
上卷 复调技术理论
章 绪论
第二章 二声部基本对位
节 总论
第二节 类对位一音对一音
一、和声音程
二、调性结构
三、声部进行
四、对位声部避免同音反复及连续模进
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上卷 复调技术理论
章 绪论
第二章 二声部基本对位
节 总论
第二节 类对位一音对一音
一、和声音程
二、调性结构
三、声部进行
四、对位声部避免同音反复及连续模进
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目 录内容简介
《中国艺术教育大系·音乐卷:复调音乐教程》在教材中如何对待西方现代派艺术，是一个无法回避的问题。一方面应该看到，从19世纪末以来在西方兴起的种种现代派艺术思潮，是西方资本主义文化的产物，我们必须以马克思主义观点对它们的思想内核到美学观一一进行分析、鉴别和批评扬弃，*不能盲目推崇追随；另一方面，伴随西方现代艺术共生的种种拓展了的艺术表现形式、方法和手段，则是可能也应当为我所用的，鉴此，前者的任务由“中国艺术教育大系”中的《艺术概论》来完成，而后者则结合各门类艺术的具体技法教程来分别加以介绍。
目 录内容简介
《中国艺术教育大系》序
上卷 复调技术理论
章 绪论
第二章 二声部基本对位
节 总论
第二节 类对位一音对一音
一、和声音程
二、调性结构
三、声部进行
四、对位声部避免同音反复及连续模进
第三节 第二类对位二音对一音
一、基本构成
二、第二个二分音符的音程性质
三、二度音程的处理
四、终止式
第四节 第三类对位四音对一音
一、基本构成
二、不协和音及协和音转换的处理原则
三、终止式
第五节 第四类对位切分音对全音符
一、基本构成
二、切分音的性质
三、声部进行与终止式
第六节 第五类对位混合节奏对全音符
一、基本构成
二、新因素与变化形式
第三章 二声部单对位对比复调
节 基本概念
一、单对位的概念
二、对比复调的概念
第二节 新增加的不协和音形式
一、跳进辅助音
二、连用的跳进辅助音
三、非延留音声部的旋律性运动
四、倚音
第三节 对比复调的对比因素
一、不同特性的对比
二、相同特性的对比
第四节 严格写作的二声部对比复调
一、严格对位的旋律特性
二、二声部对比复调的结合原则
第四章 二声部复对位对比复调
节 基本概念
第二节 八度二重对位
一、特性
二、八度二重对位的构成与技术处理原则
三、实际应用
四、写作方法
第三节 十二度二重对位
一、特性
二、写作原则
第四节 十度二重对位
一、特性
二、写作原则
第五节 其他音程的二重对位
一、九度二重对位音程表
二、十一度二重对位音程表
三、十三度二重对位音程表
四、十四度二重对位音程表
第六节 横向可动对位
一、特性
二、写作原则
第七节 纵横可动对位
一、特性
二、写作原则
第八节 倒影对位
一、特性
二、写作原则
第九节 逆行对位
一、特性
二、写作原则
第十节 二重对位的分析方法
第五章 二声部模仿复调
节 基本概念
第二节 严格模仿
一、局部模仿
二、卡农
第三节 变化模仿
一、倒影卡农
二、扩大卡农
三、扩大倒影卡农
四、紧缩卡农
五、紧缩倒影卡农
六、逆行卡农
七、逆行倒影卡农
八、同步倒影卡农
九、自由卡农
十、节奏卡农
第六章 二声部复对位模仿复调
节 基本概念
第二节 无终卡农
一、特性
二、无终卡农的应用形式
三、无终卡农的写作方法
第三节 卡农模进
一、特性
二、卡农模进的构成
三、卡农模进的写作方法
四、卡农模进的应用
第四节 转位卡农
一、特性
二、转位卡农的应用
三、转位卡农的写作方法
第五节 紧接模仿
一、特性
二、紧接模仿的应用
三、紧接模仿的构成及写作方法
第七章 二声部复调乐曲
节 综述
第二节 卡农曲
一、卡农曲的概念
二、卡农曲的结构
三、卡农曲的特性
第三节 创意曲
一、创意曲的概念
二、创意曲的结构形式
三、创意曲的写作
第四节 其他形式的二声部复调乐曲
第八章 三声部基本对位
节 综述
第二节 三声部基本对位
一、和弦
二、和弦的应用原则
三、不协和音的新形式
第九章 三声部单对位对比复调
节 基本概念
第二节 艺术表现特性
一、三个不同特性的主题相结合
二、两个不同特性的主题与陪衬性对比旋律结合
三、一个主题旋律与两个陪衬性对比旋律结合
第三节 三声部对比复调的结合原则
一、基本相同的节奏组织之间的对比
二、节奏特点鲜明的旋律之间的对比
三、三个旋律开始的进入形式
第四节 严格写作的三声部对比复调
第十章 三声部复对位对比复调
节 综述
第二节 八度三重对位
一、特性
二、写作原则
三、实际应用
四、严格写作的八度三重对位
第三节 三声部倒影对位
一、特性
二、写作原则
三、实际应用
四、严格写作的三声部倒影对位
第四节 附加平行三度的三声部复对位
一、特性
二、写作原则
第十一章 三声部模仿复调
节 综述
一、三声部模仿的构成
二、声部进入的形式
第二节 严格模仿
一、局部模仿
二、三声部卡农
第三节 变化模仿
一、倒影变形的三声部卡农
二、扩大时值的三声部卡农
三、紧缩时值的三声部卡农
四、扩大倒影与紧缩倒影卡农
五、自由卡农
第四节 模仿与对比结合的三声部复调结构
一、加自由声部的卡农
二、加自由声部的变形卡农及卡农模进
第十二章 三声部复对位模仿复调
节 基本概念
第二节 三声部无终卡农
第三节 三声部卡农模进
第四节 转位卡农
一、八度三重对位转位卡农
二、二重对位转位的三声部卡农
第十三章 三声部复调形式
节 综述
第二节 复调合唱曲
第十四章 四声部对比复调
节 综述
一、“分对”原则
二、四声部和弦的应用原则
第二节 四声部对比复调
一、艺术表现特性
二、四声部对比复调的结合原则
三、严格写作的四声部对比复调
第十五章 四声部复对位对比复调
节 综述
第二节 八度四重对位
一、特性
二、写作原则
三、实际应用
四、严格写作的八度四重对位
第三节 四声部倒影对位
一、特性
二、写作原则
三、实际应用
四、严格写作的四声部倒影对位
第四节 附加平行三度的四声部复对位
一、特性
二、实际应用
三、写作方法
第十六章 四声部模仿复调
节 综述
一、四声部模仿的构成
二、声部进人形式
第二节 四声部局部模仿
第三节 四声部卡农
一、模仿条件相同的四声部卡农
二、模仿条件不相同的卡农的选择
三、八度四重对位转位卡农
第四节 二重模仿与二重卡农
一、特性
……
下卷 赋格及其他复调音乐形式
^ 收 起
上卷 复调技术理论
章 绪论
第二章 二声部基本对位
节 总论
第二节 类对位一音对一音
一、和声音程
二、调性结构
三、声部进行
四、对位声部避免同音反复及连续模进
第三节 第二类对位二音对一音
一、基本构成
二、第二个二分音符的音程性质
三、二度音程的处理
四、终止式
第四节 第三类对位四音对一音
一、基本构成
二、不协和音及协和音转换的处理原则
三、终止式
第五节 第四类对位切分音对全音符
一、基本构成
二、切分音的性质
三、声部进行与终止式
第六节 第五类对位混合节奏对全音符
一、基本构成
二、新因素与变化形式
第三章 二声部单对位对比复调
节 基本概念
一、单对位的概念
二、对比复调的概念
第二节 新增加的不协和音形式
一、跳进辅助音
二、连用的跳进辅助音
三、非延留音声部的旋律性运动
四、倚音
第三节 对比复调的对比因素
一、不同特性的对比
二、相同特性的对比
第四节 严格写作的二声部对比复调
一、严格对位的旋律特性
二、二声部对比复调的结合原则
第四章 二声部复对位对比复调
节 基本概念
第二节 八度二重对位
一、特性
二、八度二重对位的构成与技术处理原则
三、实际应用
四、写作方法
第三节 十二度二重对位
一、特性
二、写作原则
第四节 十度二重对位
一、特性
二、写作原则
第五节 其他音程的二重对位
一、九度二重对位音程表
二、十一度二重对位音程表
三、十三度二重对位音程表
四、十四度二重对位音程表
第六节 横向可动对位
一、特性
二、写作原则
第七节 纵横可动对位
一、特性
二、写作原则
第八节 倒影对位
一、特性
二、写作原则
第九节 逆行对位
一、特性
二、写作原则
第十节 二重对位的分析方法
第五章 二声部模仿复调
节 基本概念
第二节 严格模仿
一、局部模仿
二、卡农
第三节 变化模仿
一、倒影卡农
二、扩大卡农
三、扩大倒影卡农
四、紧缩卡农
五、紧缩倒影卡农
六、逆行卡农
七、逆行倒影卡农
八、同步倒影卡农
九、自由卡农
十、节奏卡农
第六章 二声部复对位模仿复调
节 基本概念
第二节 无终卡农
一、特性
二、无终卡农的应用形式
三、无终卡农的写作方法
第三节 卡农模进
一、特性
二、卡农模进的构成
三、卡农模进的写作方法
四、卡农模进的应用
第四节 转位卡农
一、特性
二、转位卡农的应用
三、转位卡农的写作方法
第五节 紧接模仿
一、特性
二、紧接模仿的应用
三、紧接模仿的构成及写作方法
第七章 二声部复调乐曲
节 综述
第二节 卡农曲
一、卡农曲的概念
二、卡农曲的结构
三、卡农曲的特性
第三节 创意曲
一、创意曲的概念
二、创意曲的结构形式
三、创意曲的写作
第四节 其他形式的二声部复调乐曲
第八章 三声部基本对位
节 综述
第二节 三声部基本对位
一、和弦
二、和弦的应用原则
三、不协和音的新形式
第九章 三声部单对位对比复调
节 基本概念
第二节 艺术表现特性
一、三个不同特性的主题相结合
二、两个不同特性的主题与陪衬性对比旋律结合
三、一个主题旋律与两个陪衬性对比旋律结合
第三节 三声部对比复调的结合原则
一、基本相同的节奏组织之间的对比
二、节奏特点鲜明的旋律之间的对比
三、三个旋律开始的进入形式
第四节 严格写作的三声部对比复调
第十章 三声部复对位对比复调
节 综述
第二节 八度三重对位
一、特性
二、写作原则
三、实际应用
四、严格写作的八度三重对位
第三节 三声部倒影对位
一、特性
二、写作原则
三、实际应用
四、严格写作的三声部倒影对位
第四节 附加平行三度的三声部复对位
一、特性
二、写作原则
第十一章 三声部模仿复调
节 综述
一、三声部模仿的构成
二、声部进入的形式
第二节 严格模仿
一、局部模仿
二、三声部卡农
第三节 变化模仿
一、倒影变形的三声部卡农
二、扩大时值的三声部卡农
三、紧缩时值的三声部卡农
四、扩大倒影与紧缩倒影卡农
五、自由卡农
第四节 模仿与对比结合的三声部复调结构
一、加自由声部的卡农
二、加自由声部的变形卡农及卡农模进
第十二章 三声部复对位模仿复调
节 基本概念
第二节 三声部无终卡农
第三节 三声部卡农模进
第四节 转位卡农
一、八度三重对位转位卡农
二、二重对位转位的三声部卡农
第十三章 三声部复调形式
节 综述
第二节 复调合唱曲
第十四章 四声部对比复调
节 综述
一、“分对”原则
二、四声部和弦的应用原则
第二节 四声部对比复调
一、艺术表现特性
二、四声部对比复调的结合原则
三、严格写作的四声部对比复调
第十五章 四声部复对位对比复调
节 综述
第二节 八度四重对位
一、特性
二、写作原则
三、实际应用
四、严格写作的八度四重对位
第三节 四声部倒影对位
一、特性
二、写作原则
三、实际应用
四、严格写作的四声部倒影对位
第四节 附加平行三度的四声部复对位
一、特性
二、实际应用
三、写作方法
第十六章 四声部模仿复调
节 综述
一、四声部模仿的构成
二、声部进人形式
第二节 四声部局部模仿
第三节 四声部卡农
一、模仿条件相同的四声部卡农
二、模仿条件不相同的卡农的选择
三、八度四重对位转位卡农
第四节 二重模仿与二重卡农
一、特性
……
下卷 赋格及其他复调音乐形式
^ 收 起
目 录内容简介
《中国艺术教育大系·音乐卷:复调音乐教程》在教材中如何对待西方现代派艺术，是一个无法回避的问题。一方面应该看到，从19世纪末以来在西方兴起的种种现代派艺术思潮，是西方资本主义文化的产物，我们必须以马克思主义观点对它们的思想内核到美学观一一进行分析、鉴别和批评扬弃，*不能盲目推崇追随；另一方面，伴随西方现代艺术共生的种种拓展了的艺术表现形式、方法和手段，则是可能也应当为我所用的，鉴此，前者的任务由“中国艺术教育大系”中的《艺术概论》来完成，而后者则结合各门类艺术的具体技法教程来分别加以介绍。
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