潘天寿花鸟画论稿（新版）

　　序言
　　上编 画史·画理
　　一 中国花鸟画简史
　　二 谈中国传统绘画的风格
　　三 中国画系人物、山水、花鸟
　　三 科应该分科学习的意见
　　四赏心只有两三枝
　　五杂论
　　中编 画法·画诀
　　一 用笔
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　　潘天寿（1897年-1971年），原名天授，字大颐，号阿寿，早年自署懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人，中国现代著名中国画艺术家，美术教育家，后师从吴昌硕；中华人民共和国成立后曾任中国文联委员、中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、中国美协浙江分会主席、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、院长等职。潘天寿精于写意花鸟和山水，布局善于造险、破险，笔墨有金石味，朴厚劲挺，气势雄阉，赋色沉着斑斓；偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣，是20世纪中国画坛一代宗师。

　　《潘天寿花鸟画论稿（新版）》讲画史画理，画法画诀，指头画，讲境界、讲传统、讲创新、讲生活，传统功力深厚，画法精到，大处着眼，小中见大，文笔典雅。
　　《潘天寿花鸟画论稿（新版）》荟萃了潘天寿先生的经典著述，搜集了他大量的精品画作画稿，汇编成册，这次新版增补了大量的花鸟范图，更突出花鸟画相关内容，使全书更加丰富完整，是一本高水准的中国国画类读本。

　　序言
　　上编 画史·画理
　　一 中国花鸟画简史
　　二 谈中国传统绘画的风格
　　三 中国画系人物、山水、花鸟
　　三 科应该分科学习的意见
　　四赏心只有两三枝
　　五杂论
　　中编 画法·画诀
　　一 用笔
　　二 用墨
　　三 用色
　　四 布置
　　五 开合
　　六 虚实与疏密
　　下编 指头画谈
　　指头画谈
　　1．指头画的创始
　　2．高其佩后的指头画家
　　3．指头画的优缺点
　　4．指头画的技法
　　5．结束语
　　范图欣赏
　　潘天寿常用印章
　　潘天寿艺术年表
　　后记
^ 收 起　　

　　潘天寿（1897年-1971年），原名天授，字大颐，号阿寿，早年自署懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人，中国现代著名中国画艺术家，美术教育家，后师从吴昌硕；中华人民共和国成立后曾任中国文联委员、中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、中国美协浙江分会主席、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、院长等职。潘天寿精于写意花鸟和山水，布局善于造险、破险，笔墨有金石味，朴厚劲挺，气势雄阉，赋色沉着斑斓；偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣，是20世纪中国画坛一代宗师。

　　《潘天寿花鸟画论稿（新版）》讲画史画理，画法画诀，指头画，讲境界、讲传统、讲创新、讲生活，传统功力深厚，画法精到，大处着眼，小中见大，文笔典雅。
　　《潘天寿花鸟画论稿（新版）》荟萃了潘天寿先生的经典著述，搜集了他大量的精品画作画稿，汇编成册，这次新版增补了大量的花鸟范图，更突出花鸟画相关内容，使全书更加丰富完整，是一本高水准的中国国画类读本。