实验艺术丛书:运动-影像

　　前　言 （1）第一章　关于运动的论述 （一评柏格森） （3）第二章　画框与镜头，取景与分镜 （20）第三章　剪　辑 （47）第四章　运动－影像及其三种变型（二评柏格森） （90）第五章　知觉－影像 （115）第六章　情感－影像：面孔与特写镜头 （140）第七章　情感－影像：质、权力、任意空间 （164）第八章　从情愫到动作：冲动－影像 （197）第九章　动作－影像：大形式 （225）第十章　动作－影像：小形式 （254）第十一章　外形或形式的转换 （281）第十二章　动作－影像的危机 （308）译后记 （337）

　　吉尔·德勒兹，法国后现代主义哲学家，生于巴黎，曾任教于索邦大学及梵森大学。思想影响后世甚广，范围包括哲学、政治、心理分析及哲学等。著有《差异与重复》、《什么是哲学》和《千重台》等书。

　　《运动-影像》是我社经典学术系列“实验艺术丛书”的新产品。这本书研究的不是电影史，它是分类学，一种对影像和符号的分类尝试。我们在此讨论*一种影像类型，运动-影像及其主要变型：知觉-影像、情感-影像、动作-影像、符号（非语言学范畴），它们构成了影像的特点。明与暗斗争，明与白色产生关系。质-力量通过面孔表现，它呈现在“任意空间”中，揭示出原初世界，有时在假定为真实的世界现实化。电影大师用各自*一的方式创造、创作影像和符号。它们对画家、建筑家、音乐家来说充满对抗性，对思想家亦然。不应抱怨视觉和听觉侵犯了思想，也不应对这种侵犯持乐观态 度；而应当展现出思想如何对既属于运动-影像又属于更深层次的时间-影像的视听符号发生了作用，这样，才能产生伟大的作品。

　　前　言 （1）第一章　关于运动的论述 （一评柏格森） （3）第二章　画框与镜头，取景与分镜 （20）第三章　剪　辑 （47）第四章　运动－影像及其三种变型（二评柏格森） （90）第五章　知觉－影像 （115）第六章　情感－影像：面孔与特写镜头 （140）第七章　情感－影像：质、权力、任意空间 （164）第八章　从情愫到动作：冲动－影像 （197）第九章　动作－影像：大形式 （225）第十章　动作－影像：小形式 （254）第十一章　外形或形式的转换 （281）第十二章　动作－影像的危机 （308）译后记 （337）

　　吉尔·德勒兹，法国后现代主义哲学家，生于巴黎，曾任教于索邦大学及梵森大学。思想影响后世甚广，范围包括哲学、政治、心理分析及哲学等。著有《差异与重复》、《什么是哲学》和《千重台》等书。

　　《运动-影像》是我社经典学术系列“实验艺术丛书”的新产品。这本书研究的不是电影史，它是分类学，一种对影像和符号的分类尝试。我们在此讨论*一种影像类型，运动-影像及其主要变型：知觉-影像、情感-影像、动作-影像、符号（非语言学范畴），它们构成了影像的特点。明与暗斗争，明与白色产生关系。质-力量通过面孔表现，它呈现在“任意空间”中，揭示出原初世界，有时在假定为真实的世界现实化。电影大师用各自*一的方式创造、创作影像和符号。它们对画家、建筑家、音乐家来说充满对抗性，对思想家亦然。不应抱怨视觉和听觉侵犯了思想，也不应对这种侵犯持乐观态 度；而应当展现出思想如何对既属于运动-影像又属于更深层次的时间-影像的视听符号发生了作用，这样，才能产生伟大的作品。