中国美术史 大师原典：八大山人·河上花图

　　八大山人（1626—1705），名朱耷，字雪个。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的后裔，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，意境孤寒、造型怪诞。作品往往以象征手法抒写心意，笔墨放任恣纵、遗世独立。与弘仁、髡残、石涛合称“清初四僧”。

　　《河上花图》纸本水墨，纵47厘米，横1292.5厘米。
　　康熙十六年所作的《河上花图》，是八大一生中仅见的长篇巨制，与自赋诗作及书法，构成了一个完美的艺术整体。
　　全卷以荷花为主，墨写荷叶、线勾花瓣，笔减意繁，浓淡互渗；坡石流水、枯木乱石，用笔出神入化，粗细、曲直、刚柔、虚实都恰到好处。
　　各种草木竹兰，以淡墨皴擦，浓墨点苔草，疏落有致，凝重浑厚；而结尾处的高涧瀑流，似乎隐喻了画家的命途多舛。

　　八大山人（1626—1705），名朱耷，字雪个。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的后裔，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，意境孤寒、造型怪诞。作品往往以象征手法抒写心意，笔墨放任恣纵、遗世独立。与弘仁、髡残、石涛合称“清初四僧”。

　　《河上花图》纸本水墨，纵47厘米，横1292.5厘米。
　　康熙十六年所作的《河上花图》，是八大一生中仅见的长篇巨制，与自赋诗作及书法，构成了一个完美的艺术整体。
　　全卷以荷花为主，墨写荷叶、线勾花瓣，笔减意繁，浓淡互渗；坡石流水、枯木乱石，用笔出神入化，粗细、曲直、刚柔、虚实都恰到好处。
　　各种草木竹兰，以淡墨皴擦，浓墨点苔草，疏落有致，凝重浑厚；而结尾处的高涧瀑流，似乎隐喻了画家的命途多舛。