《一个红点》“一个复杂的迷宫盒子和一个红点。两个快速旋转的拨浪“鼓”和一个红点。三个燃烧的篮子和一个红点。……”从1到10，用红点将不同的极具想象力的场景联系起来。这是作者该系列的*部作品。本册视觉挑战游戏：找到每一个场景中藏着的红点。文字及翻译：中文译文简洁生动，与原版风格一致。作者在创作这套书的时候，是先做好了立体结构，然后才配的文字。和故事书不同，文字只是书的立体结构的点缀和解释，是为立体结构和创意服务的。中文排版设计的细节：首先，字体风格和原版是一致；文字的颜色不是黑色的，而是灰色的。这样从整体的视觉效果上看，文字的黑度就没有那么大，不会和立体结构抢夺注意力。文字很少，前5本每个页面的基本就是一句话；第6本《藏藏找找》文字量稍多一点。
1. 这套书就像现代艺术一样，没有什么特定的目的，只是纯粹的自由的造型和创造性的表达。书中的极少主义雕塑以*纯粹的形式，表现了色彩、形状和怪诞的点子。
2. 作者在创作这套书时，将 100％的焦点放在了立体结构上，然后再增加颜色，*后配上文字去描述这些艺术品。书中的文字都非常简洁，但是有好几层含义。
3. 作者发现自己的潜意识对书的内容产生了影响。例如，《百变蓝 2》中“在梦中飞翔的大象”那个跨页，该场景完成后，作者回忆起了小时候花费数小时拼装的“*工匠”玩具；还有《一个红点》中的“六个咔嗒咔嗒的齿盘”，让作者想起了他的自行车。
4. 《黄色方块》的第 3 跨页，“西奥叔叔的秋千架”是为了致敬英国发明家、设计师、立体书制作者西奥多 • 布朗（Theodore Brown）。该跨页的立体结构*初就是由西奥多所设计的，他还在自己设计的玩具包装上署名“西奥叔叔”。
5. 《600 黑斑》的第 4 跨页，之所以配有文字“崛起的蓝色孟菲斯”，是因为该结构让作者想起了“孟菲斯集团”设计的家具。“孟菲斯”这个设计流派的名字来源于美国著名音乐人鲍勃 • 迪伦（Bob Dylan）的一首歌“Stuck Inside of Mobile with the MemphisBlues Again”。大卫 • 卡特是鲍勃的歌迷。
6. 《600 黑斑》的第 9 跨页，文字“野兽派的大爆炸”来源是：该立体结构让作者联想到了刺猬、海胆或者豪猪，而且还像是在爆炸一般，原文所用的“Fauve”这个单词原意是“野生动物”，而且它还和作者特别喜欢的野兽派艺术家亨利 • 马蒂斯相联系；而“爆炸”则是受到了漫画书，以及美国波普艺术大师罗伊 • 利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）的启发。
7. 《白色噪音》的第 4 跨页，黑色的锥状喇叭筒让作者想起了长着喇叭筒状鼻子的早期沃尔特 • 迪士尼人物形象，所以配了文字“沃尔特的喇叭筒”。
8. 作者住在加州北部，在那儿他可以看到内华达山脉。他很喜欢在山上的湖泊太浩湖附近滑雪。《白色噪音》第 9 跨页的立体结构让作者联想到了“插着筷子的内华达山脉”，而上面弯曲的蓝色线条可以看成是作者和朋友正在滑雪。
9. 根据读者的反馈，《一个红点》这本书中*难找的红点，对成年人来说是第 1 跨页和第 9 跨页中的；而对孩子们来说*有挑战性的是第 3 个跨页。 作者认为孩子更有游戏精神，心态也更开放，他们不害怕失败；建议成年人尝试着去放松，这样才能得到乐趣。
10. 如果看得足够认真、仔细，你会在《百变蓝2》 中发现Matisse 这个单词，还会在 《600黑斑》中发现一个红点和一个蓝 2。
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