美剧编剧策略：职业编剧的成功之道（第3版）
章 美剧的特别之处 ............................................... 027
想象一下电视的力量 .....................................................................027
美剧的三大特质 ....................................................................028
美剧的人物塑造 ............................................................................028
长篇叙事（The“Long Narrative”） .........…
查看完整
想象一下电视的力量 .....................................................................027
美剧的三大特质 ....................................................................028
美剧的人物塑造 ............................................................................028
长篇叙事（The“Long Narrative”） .........…
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帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在电视剧业有众多作品的获奖编剧。她凭借一小时剧《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］荣获人道主义奖，该剧也被提名编剧工会奖。她凭借CBS一小时剧《不同的世界》（Different Worlds）荣获艾美奖提名和有色人种促进协会形象奖。她凭借原创剧《性骚扰案》（Sexual Considerations）和电视剧《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day?两次赢得广播电视界杰出美国女性奖。作为创作者，她写了PBS电视剧《鬼语者》（Ghostwriter）的试播集、指南和13集。其它署名包括《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗兰克餐厅》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普?约翰医生》（Trapper J…
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现在是电视剧的黄金时代，对任何想在这极具挑战和回报的领域打拼的编剧来说，本书都是宝贵的资料。这本由电视业内专家撰写的佳作将带着读者穿过美剧从提案、试播集到成剧的迷宫。
本书涵盖了美剧创作的方方面面，包括美剧创作的传统基础和新的形式、传统的交付方式与当前科技的碰撞，以及美国一流剧目管理人和电视网总裁的采访。阐明了特别令人畏惧和充满挑战的写作形式（美剧）的整个流程，带领读者从剧目概念到摄制，一步一步完成长途旅程。本书条理清晰、充满行话，详细介绍了电视业和电视剧设计。通过生动有趣写作风格，将如何成为电视剧编剧的信息和技巧融合在书中。
本书作者帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在业界有众多获奖作品的编剧。她被提名编剧工会奖和艾美奖，是南加州大学电影学院的明星教师。
推荐所有对编剧感兴趣的读者和新编剧们阅读本书，因为书中有大家非常想了解…
查看完整
本书涵盖了美剧创作的方方面面，包括美剧创作的传统基础和新的形式、传统的交付方式与当前科技的碰撞，以及美国一流剧目管理人和电视网总裁的采访。阐明了特别令人畏惧和充满挑战的写作形式（美剧）的整个流程，带领读者从剧目概念到摄制，一步一步完成长途旅程。本书条理清晰、充满行话，详细介绍了电视业和电视剧设计。通过生动有趣写作风格，将如何成为电视剧编剧的信息和技巧融合在书中。
本书作者帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在业界有众多获奖作品的编剧。她被提名编剧工会奖和艾美奖，是南加州大学电影学院的明星教师。
推荐所有对编剧感兴趣的读者和新编剧们阅读本书，因为书中有大家非常想了解…
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章 美剧的特别之处 ............................................... 027
想象一下电视的力量 .....................................................................027
美剧的三大特质 ....................................................................028
美剧的人物塑造 ............................................................................028
长篇叙事（The“Long Narrative”） ...........................................029
合作 ............................................................................................032
电视的五大流言 .................................................................... 032
1．电视是小型电影 ......................................................................032
2．电视剧是小成本制作 ................................................................035
3．电视剧剧本创作有诸多禁区 ......................................................035
4．电视剧都大同小异 ...................................................................036
5．电视是片荒地 ..........................................................................037
电视剧的准则 .......................................................................039
一小时剧时长必须是一小时 ............................................................039
电视剧的截止日期没有水分 ............................................................039
剧情类连续剧有多幕结构 ...............................................................040
每一部电视剧都适配一种类型 ........................................................041
预备，开始！ ......................................................................047
小结 ...................................................................................047
新动态 ................................................................................048
聚焦“剧情喜剧”创作 .............................................. 048
嘉宾访谈：大卫·艾萨克（David Isaacs） ..............................050
第二章 美剧的制播流程与播出季 ................................... 054
年 ...............................................................................056
四月：写提案 ...............................................................................056
（1）写新剧计划书 ......................................................................057
（2）写试播集 .............................................................................059
（3）写 “后门试播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060
（4）创制演示样片 ......................................................................060
（5）附上“打包” ......................................................................061
（6）赢得网络粉丝 ......................................................................062
五月：制片公司 ............................................................................062
六月：制片厂 ...............................................................................064
七月与八月：电视网 .....................................................................066
九月至十一月：试播集剧本 ............................................................067
十二月和一月：许可（绿灯） ........................................................069
二月至四月：试播季 .....................................................................070
五月：订购 ..................................................................................071
全季 ............................................................................................071
短季订单 .....................................................................................072
季中剧 ........................................................................................072
备用剧本 .....................................................................................072
第二年 ............................................................................... 073
六月：建组 .................................................................................073
七月和八月：疯狂写剧本 ...............................................................074
九月和十月：首播 ........................................................................076
十月至次年三月：完结当季 ............................................................077
四月：间歇期 ...............................................................................078
新动态 ................................................................................079
小结 ...................................................................................080
嘉宾访谈：查理·科利尔（Charlie Collier），美国经典电影
（AMC）有线电视网总裁 ......................................................080
第三章 经典剧本的创作之道 ......................................... 085
戏剧节拍（The Dramatic Beat） .........................................085
A-B-C故事 ........................................................................086
五幕和六幕结构 ............................................................................088
越多改变…… ...............................................................................089
两页一场戏 ..........................................................................090
使用网格 .............................................................................090
引子 ................................................................................... 091
关于剧本节选 ....................................................................... 092
摘自《纽约重案组：西蒙说》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） .......093
分析 ....................................................................................112
开场 ............................................................................................113
场 ........................................................................................115
第二场 ........................................................................................115
第三场 ........................................................................................115
第四场 ........................................................................................115
第五场 ........................................................................................116
第六场 ........................................................................................116
第二个剧本节选 .....................................................................117
摘自《纽约重案组：心与灵魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） ...117
分析 ................................................................................... 136
冷开场 ........................................................................................137
幕 ........................................................................................138
接下来你该做什么 ................................................................. 139
小结 ................................................................................... 139
嘉宾访谈：斯蒂文·博考（Steven Bochco） .......................... 139
聚焦程式剧（procedural）创作 ................................. 146
是何原因？ .......................................................................................... 146
第四章 创作你自己的剧集 ............................................ 155
“倾听声音” ....................................................................... 155
找到你的故事 ....................................................................... 157
解构你的故事 ....................................................................... 159
网格 ................................................................................... 160
大纲 ....................................................................................161
如何写你的大纲 ............................................................................162
大纲的其他形式 ............................................................................165
桑尼的列表 .......................................................................... 168
稿 ................................................................................ 168
问题排查 ............................................................................. 172
如果你的剧本太长 ........................................................................172
如果你的剧本太短 ........................................................................172
大功告成…… ...................................................................... 173
第二稿 ................................................................................ 173
润色 ................................................................................... 175
下一步？ ............................................................................. 175
小结 ................................................................................... 175
嘉宾访谈：大卫·西蒙（David Simon） ................................. 176
聚焦试播集创作 .................................................................... 179
创建“世界” ....................................................................... 179
找到故事的跳板 ....................................................................181
移居“新世界” .....................................................................181
制订计划 ............................................................................. 183
第五章 认识你的同事：剧组工作 ................................... 187
烂剧组（嚎叫的狼群和闪电） ................................................. 189
错误1：脱离编剧组 ......................................................................189
错误2：把私事和工作问题混为一谈 ................................................190
错误3：另有计划 ..........................................................................190
错误4：在家里工作 ......................................................................191
错误5：把样稿看得跟宝贝似的 ......................................................191
错误6：排斥编剧组的文化 .............................................................192
错误7：加入不适合你的剧组 ..........................................................193
好剧组 ............................................................................... 193
现实案例 .....................................................................................194
剧组职位 ............................................................................. 196
1．独立编剧 ................................................................................196
2．剧组编剧 ................................................................................198
3． 故事编辑/故事执行编辑
...........................................................199
4．制片人 ...................................................................................200
5．监制 ......................................................................................201
6．创意顾问 ................................................................................201
7．行政制片人/剧目管理者 ............................................................201
小结 .................................................................................. 202
聚焦“无剧本/真人”秀 .............................................. 202
嘉宾访谈：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ....................... 206
第六章 如何入行 ........................................................212
写你所爱 .....................................................................................214
别写你计划推销的电视剧的商投剧本 ...............................................215
向剧目提适合的问题 .....................................................................215
备好合适的工具 ............................................................................216
签约经纪人 ..................................................................................217
扎根洛杉矶 ..................................................................................219
成功的秘密 ......................................................................... 220
小结 ................................................................................... 221
接下来 ................................................................................ 222
第七章 电影学院毕业后的生活：教训和成功故事 ................ 223
97级 .................................................................................. 223
三年后 ............................................................................... 229
毕业七年后 .......................................................................... 231
毕业十四年后 ....................................................................... 235
第八章 电视剧的未来 ................................................. 242
新机会 ................................................................................244
什么是电视？ ...............................................................................244
未来之旅 .....................................................................................245
网络剧 ........................................................................................245
网络衍生剧 ..................................................................................247
万维网（Web）已死 .............................................................248
“混沌不是商业模式。” ...............................................................248
全球化 ............................................................................... 249
案例A：《行尸走肉》 ...................................................................249
案例B：《草原上的蒙古包》（Little Yurt On The Prairie ） .............250
当下 ................................................................................... 251
总结 ........................................................................ 252
相关资源 .................................................................. 253
专业术语 .................................................................. 255
作者简介 ...................................................................261
译者后记 .................................................................. 263
^ 收 起
想象一下电视的力量 .....................................................................027
美剧的三大特质 ....................................................................028
美剧的人物塑造 ............................................................................028
长篇叙事（The“Long Narrative”） ...........................................029
合作 ............................................................................................032
电视的五大流言 .................................................................... 032
1．电视是小型电影 ......................................................................032
2．电视剧是小成本制作 ................................................................035
3．电视剧剧本创作有诸多禁区 ......................................................035
4．电视剧都大同小异 ...................................................................036
5．电视是片荒地 ..........................................................................037
电视剧的准则 .......................................................................039
一小时剧时长必须是一小时 ............................................................039
电视剧的截止日期没有水分 ............................................................039
剧情类连续剧有多幕结构 ...............................................................040
每一部电视剧都适配一种类型 ........................................................041
预备，开始！ ......................................................................047
小结 ...................................................................................047
新动态 ................................................................................048
聚焦“剧情喜剧”创作 .............................................. 048
嘉宾访谈：大卫·艾萨克（David Isaacs） ..............................050
第二章 美剧的制播流程与播出季 ................................... 054
年 ...............................................................................056
四月：写提案 ...............................................................................056
（1）写新剧计划书 ......................................................................057
（2）写试播集 .............................................................................059
（3）写 “后门试播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060
（4）创制演示样片 ......................................................................060
（5）附上“打包” ......................................................................061
（6）赢得网络粉丝 ......................................................................062
五月：制片公司 ............................................................................062
六月：制片厂 ...............................................................................064
七月与八月：电视网 .....................................................................066
九月至十一月：试播集剧本 ............................................................067
十二月和一月：许可（绿灯） ........................................................069
二月至四月：试播季 .....................................................................070
五月：订购 ..................................................................................071
全季 ............................................................................................071
短季订单 .....................................................................................072
季中剧 ........................................................................................072
备用剧本 .....................................................................................072
第二年 ............................................................................... 073
六月：建组 .................................................................................073
七月和八月：疯狂写剧本 ...............................................................074
九月和十月：首播 ........................................................................076
十月至次年三月：完结当季 ............................................................077
四月：间歇期 ...............................................................................078
新动态 ................................................................................079
小结 ...................................................................................080
嘉宾访谈：查理·科利尔（Charlie Collier），美国经典电影
（AMC）有线电视网总裁 ......................................................080
第三章 经典剧本的创作之道 ......................................... 085
戏剧节拍（The Dramatic Beat） .........................................085
A-B-C故事 ........................................................................086
五幕和六幕结构 ............................................................................088
越多改变…… ...............................................................................089
两页一场戏 ..........................................................................090
使用网格 .............................................................................090
引子 ................................................................................... 091
关于剧本节选 ....................................................................... 092
摘自《纽约重案组：西蒙说》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） .......093
分析 ....................................................................................112
开场 ............................................................................................113
场 ........................................................................................115
第二场 ........................................................................................115
第三场 ........................................................................................115
第四场 ........................................................................................115
第五场 ........................................................................................116
第六场 ........................................................................................116
第二个剧本节选 .....................................................................117
摘自《纽约重案组：心与灵魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） ...117
分析 ................................................................................... 136
冷开场 ........................................................................................137
幕 ........................................................................................138
接下来你该做什么 ................................................................. 139
小结 ................................................................................... 139
嘉宾访谈：斯蒂文·博考（Steven Bochco） .......................... 139
聚焦程式剧（procedural）创作 ................................. 146
是何原因？ .......................................................................................... 146
第四章 创作你自己的剧集 ............................................ 155
“倾听声音” ....................................................................... 155
找到你的故事 ....................................................................... 157
解构你的故事 ....................................................................... 159
网格 ................................................................................... 160
大纲 ....................................................................................161
如何写你的大纲 ............................................................................162
大纲的其他形式 ............................................................................165
桑尼的列表 .......................................................................... 168
稿 ................................................................................ 168
问题排查 ............................................................................. 172
如果你的剧本太长 ........................................................................172
如果你的剧本太短 ........................................................................172
大功告成…… ...................................................................... 173
第二稿 ................................................................................ 173
润色 ................................................................................... 175
下一步？ ............................................................................. 175
小结 ................................................................................... 175
嘉宾访谈：大卫·西蒙（David Simon） ................................. 176
聚焦试播集创作 .................................................................... 179
创建“世界” ....................................................................... 179
找到故事的跳板 ....................................................................181
移居“新世界” .....................................................................181
制订计划 ............................................................................. 183
第五章 认识你的同事：剧组工作 ................................... 187
烂剧组（嚎叫的狼群和闪电） ................................................. 189
错误1：脱离编剧组 ......................................................................189
错误2：把私事和工作问题混为一谈 ................................................190
错误3：另有计划 ..........................................................................190
错误4：在家里工作 ......................................................................191
错误5：把样稿看得跟宝贝似的 ......................................................191
错误6：排斥编剧组的文化 .............................................................192
错误7：加入不适合你的剧组 ..........................................................193
好剧组 ............................................................................... 193
现实案例 .....................................................................................194
剧组职位 ............................................................................. 196
1．独立编剧 ................................................................................196
2．剧组编剧 ................................................................................198
3． 故事编辑/故事执行编辑
...........................................................199
4．制片人 ...................................................................................200
5．监制 ......................................................................................201
6．创意顾问 ................................................................................201
7．行政制片人/剧目管理者 ............................................................201
小结 .................................................................................. 202
聚焦“无剧本/真人”秀 .............................................. 202
嘉宾访谈：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ....................... 206
第六章 如何入行 ........................................................212
写你所爱 .....................................................................................214
别写你计划推销的电视剧的商投剧本 ...............................................215
向剧目提适合的问题 .....................................................................215
备好合适的工具 ............................................................................216
签约经纪人 ..................................................................................217
扎根洛杉矶 ..................................................................................219
成功的秘密 ......................................................................... 220
小结 ................................................................................... 221
接下来 ................................................................................ 222
第七章 电影学院毕业后的生活：教训和成功故事 ................ 223
97级 .................................................................................. 223
三年后 ............................................................................... 229
毕业七年后 .......................................................................... 231
毕业十四年后 ....................................................................... 235
第八章 电视剧的未来 ................................................. 242
新机会 ................................................................................244
什么是电视？ ...............................................................................244
未来之旅 .....................................................................................245
网络剧 ........................................................................................245
网络衍生剧 ..................................................................................247
万维网（Web）已死 .............................................................248
“混沌不是商业模式。” ...............................................................248
全球化 ............................................................................... 249
案例A：《行尸走肉》 ...................................................................249
案例B：《草原上的蒙古包》（Little Yurt On The Prairie ） .............250
当下 ................................................................................... 251
总结 ........................................................................ 252
相关资源 .................................................................. 253
专业术语 .................................................................. 255
作者简介 ...................................................................261
译者后记 .................................................................. 263
^ 收 起
帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在电视剧业有众多作品的获奖编剧。她凭借一小时剧《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］荣获人道主义奖，该剧也被提名编剧工会奖。她凭借CBS一小时剧《不同的世界》（Different Worlds）荣获艾美奖提名和有色人种促进协会形象奖。她凭借原创剧《性骚扰案》（Sexual Considerations）和电视剧《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day?两次赢得广播电视界杰出美国女性奖。作为创作者，她写了PBS电视剧《鬼语者》（Ghostwriter）的试播集、指南和13集。其它署名包括《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗兰克餐厅》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普?约翰医生》（Trapper John, M.D.）等。她是美国编剧工会理事会成员。她是南加州大学终身教授，在电影学院教授编剧课程。
^ 收 起
^ 收 起
现在是电视剧的黄金时代，对任何想在这极具挑战和回报的领域打拼的编剧来说，本书都是宝贵的资料。这本由电视业内专家撰写的佳作将带着读者穿过美剧从提案、试播集到成剧的迷宫。
本书涵盖了美剧创作的方方面面，包括美剧创作的传统基础和新的形式、传统的交付方式与当前科技的碰撞，以及美国一流剧目管理人和电视网总裁的采访。阐明了特别令人畏惧和充满挑战的写作形式（美剧）的整个流程，带领读者从剧目概念到摄制，一步一步完成长途旅程。本书条理清晰、充满行话，详细介绍了电视业和电视剧设计。通过生动有趣写作风格，将如何成为电视剧编剧的信息和技巧融合在书中。
本书作者帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在业界有众多获奖作品的编剧。她被提名编剧工会奖和艾美奖，是南加州大学电影学院的明星教师。
推荐所有对编剧感兴趣的读者和新编剧们阅读本书，因为书中有大家非常想了解的内容：如何写出出色的剧本、如何进入电视行业并获得第1份编剧工作。
^ 收 起
本书涵盖了美剧创作的方方面面，包括美剧创作的传统基础和新的形式、传统的交付方式与当前科技的碰撞，以及美国一流剧目管理人和电视网总裁的采访。阐明了特别令人畏惧和充满挑战的写作形式（美剧）的整个流程，带领读者从剧目概念到摄制，一步一步完成长途旅程。本书条理清晰、充满行话，详细介绍了电视业和电视剧设计。通过生动有趣写作风格，将如何成为电视剧编剧的信息和技巧融合在书中。
本书作者帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在业界有众多获奖作品的编剧。她被提名编剧工会奖和艾美奖，是南加州大学电影学院的明星教师。
推荐所有对编剧感兴趣的读者和新编剧们阅读本书，因为书中有大家非常想了解的内容：如何写出出色的剧本、如何进入电视行业并获得第1份编剧工作。
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