西方艺术史观念：再现与艺术史转向
序 /1
部分?象征再现：哲学转向
章?古代被启蒙：还原人文的艺术史 /15
节?完美性模仿：瓦萨里的《大艺术家传》 /16
第二节?风格即文明：温克尔曼开启的人文艺术史 /30
第二章?宣物必先思我：启蒙奠定的思辨再现理论 /55
节?公众空间对启蒙思想的传播和颠覆 /56
第二节?再现的形而上学之路：从托马斯·阿奎那的“超越”到康德的“理性” /65
第三节?艺术再现：秩序自然和替代自然 /79
第四节?再现的定义：从柏拉图的镜子到康德的图型 /82
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部分?象征再现：哲学转向
章?古代被启蒙：还原人文的艺术史 /15
节?完美性模仿：瓦萨里的《大艺术家传》 /16
第二节?风格即文明：温克尔曼开启的人文艺术史 /30
第二章?宣物必先思我：启蒙奠定的思辨再现理论 /55
节?公众空间对启蒙思想的传播和颠覆 /56
第二节?再现的形而上学之路：从托马斯·阿奎那的“超越”到康德的“理性” /65
第三节?艺术再现：秩序自然和替代自然 /79
第四节?再现的定义：从柏拉图的镜子到康德的图型 /82
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高名潞，美国哈佛大学博士，美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授，天津美术学院当代艺术研究所所长。主要著作有《中国当代美术史1985—1986》、Inside Out: New Chinese Art、《中国前卫艺术》《中国极多主义》（中英文）、《墙：中国当代艺术的历史与边界》（中英文）、《另类方法，另类现代》《“无名”：一个悲剧前卫的历史》《意派论：一个颠覆再现的理论》、Total Modernity and the Avant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art等。策划的重要展览有“中国现代艺术展”“Inside Out: New Chinese Art”“丰收：当代艺术展”“中国极多主义”“The Wall”以及“意派：世纪思维”等。
《西方艺术史观念：再现与艺术史转向》是作者二十余年潜心教学和研究，从非西方视角系统梳理、反思和批判西方艺术史理论的学术专著，开创性地提出了“再现”是贯穿西方艺术史理论发展的主线。西方现代艺术史及艺术批评理论的哲学基础是启蒙时代所奠定的再现理论，正是对这一启蒙运动以来主客观二元论的继承和质询，构成了西方艺术及其理论的历史，然而西方艺术史理论始终未能超越二元对立的思维范式。有鉴于此，作者既提纲挈领又详实地对西方艺术理论的发展脉络进行了独特的论述，解读了不同理论流派之间的内在关系，对再现理论在西方的发展进行了梳理和重构，并探讨了艺术史理论发展的新方向及其可能性。
序 /1
部分?象征再现：哲学转向
章?古代被启蒙：还原人文的艺术史 /15
节?完美性模仿：瓦萨里的《大艺术家传》 /16
第二节?风格即文明：温克尔曼开启的人文艺术史 /30
第二章?宣物必先思我：启蒙奠定的思辨再现理论 /55
节?公众空间对启蒙思想的传播和颠覆 /56
第二节?再现的形而上学之路：从托马斯·阿奎那的“超越”到康德的“理性” /65
第三节?艺术再现：秩序自然和替代自然 /79
第四节?再现的定义：从柏拉图的镜子到康德的图型 /82
第五节?自明性和眼见为实：虚构和科学实证 /93
第三章?只再现符合理念的事物：启蒙与观念艺术史 /109
节?黑格尔的理念艺术史的逻辑 /111
第二节?黑格尔之后的德国观念艺术史家 /125
第三节?走向自己反面的观念艺术史 /132
第四章?艺术史的原形：理念的外形及其显现秩序 /139
节?风格自律：形式发展的逻辑史 /140
第二节?意志的原形：李格尔的“自足匣子” /145
第三节?“眼睛的历史”：从触觉再现到视觉再现 /151
第四节?李格尔回归：“凝视”理论的复兴? /161
第五节?生理的原形：沃尔夫林的时代风格原理? /172
第六节?情感的原形：罗杰·弗莱的“形状形式主义”? /184
第七节?心理的原形：阿恩海姆和贡布里希? /191
第二部分?符号再现：语言转向
第五章?图像学：还原图像的语义逻辑 /201
节?从形而上学哲学中走出的符号 /202
第二节?语词与图像：描述和描绘 /207
第三节?从图像悬置到图像破译：潘诺夫斯基的图像学 /215
第四节?图像学的结构主义因素 /224
第五节?会意和相似: 伽达默尔、维特根斯坦、丹托和古德曼关于语词和图像的不同阐释 /232
第六章?存在、事实和陈述：“物的真理”是如何被再现的？ /243
节?梵·高《鞋》引起的争议 /245
第二节?物和物外：物的符号性 /247
第三节?海德格尔：物的真理是敞开自身的真实性 /253
第四节?夏皮罗：物的真理是“社会化现实的形式” /260
第五节?德里达：“物的真理”仅仅是一种现实陈述本身 /265
第七章?思辨再现的世俗化：再现当下时间与个人神秘 /275
节?“现代性”的概念 /278
第二节?浪漫主义：再现个人的而非普世的时间感 /281
第三节?两种对立的现代性：瞬间美和丑的真实 /286
第四节?艺术自律：纯艺术的内部神秘本质 /292
第八章?现代主义：媒介乌托邦 /299
节?关于现代主义的争论 /301
第二节?格林伯格的平面性：回到媒介自身 /305
第三节?媒介的拟人化和秩序化：弗雷德的“物体化”和“剧场化”，以及克劳斯的“场域化” /320
第四节?阿多诺的“冬眠”：媒介作为远离实用主义的美学乌托邦 /334
第五节?T. J. 克拉克的“景观”：作为资本符号的媒介 /341
第三部分?语词再现：上下文转向
第九章?从“格子”走向“框子”：后现代的政治再现语言学 /359
节?后现代主义的思想基础? /361
第二节?“匣子”“格子”和“框子”：古典、现代和后现代的再现语言视角? /376
第三节?“政治再现”的话语逻辑? /395
第四节?语词和语境成为身份再现本身? /415
第十章?前卫：再现非社会的社会性 /419
节?前卫理论：穿透现实矛盾的复杂性? /420
第二节?前卫艺术：再现资本体制的支离性? /425
第三节?前卫的疏离和自律? /433
第四节?新前卫? /437
第五节?两个前卫? /450
第十一章?加上下文：符号学和新艺术史 /461
节?画面之外：福柯的权力“视线”? /463
第二节?去图像：把艺术剥离为词? /478
第三节?去原创性：把艺术还原为物? /490
第十二章?无边的再现：艺术史的终结和图像转向 /501
节?图像转向：泛图像和语词化形象 /502
第二节?人文主义的终结 /510
第三节?艺术史终结论：后历史主义叙事 /515
第十三章?“当代性”：全球当代的虚拟再现 /525
节?当代艺术的特点和起源 /527
第二节?现代性是“我们的”，当代性是“每个人的”? /537
第四部分?结论
第十四章?再现的类型和转向 /553
节?三种再现类型 /554
第二节?三个转向? /557
第三节?反思再现：意派论的差意性和“不是之是”? /564
参考文献 /570
图录 /588
后记 /594
^ 收 起
部分?象征再现：哲学转向
章?古代被启蒙：还原人文的艺术史 /15
节?完美性模仿：瓦萨里的《大艺术家传》 /16
第二节?风格即文明：温克尔曼开启的人文艺术史 /30
第二章?宣物必先思我：启蒙奠定的思辨再现理论 /55
节?公众空间对启蒙思想的传播和颠覆 /56
第二节?再现的形而上学之路：从托马斯·阿奎那的“超越”到康德的“理性” /65
第三节?艺术再现：秩序自然和替代自然 /79
第四节?再现的定义：从柏拉图的镜子到康德的图型 /82
第五节?自明性和眼见为实：虚构和科学实证 /93
第三章?只再现符合理念的事物：启蒙与观念艺术史 /109
节?黑格尔的理念艺术史的逻辑 /111
第二节?黑格尔之后的德国观念艺术史家 /125
第三节?走向自己反面的观念艺术史 /132
第四章?艺术史的原形：理念的外形及其显现秩序 /139
节?风格自律：形式发展的逻辑史 /140
第二节?意志的原形：李格尔的“自足匣子” /145
第三节?“眼睛的历史”：从触觉再现到视觉再现 /151
第四节?李格尔回归：“凝视”理论的复兴? /161
第五节?生理的原形：沃尔夫林的时代风格原理? /172
第六节?情感的原形：罗杰·弗莱的“形状形式主义”? /184
第七节?心理的原形：阿恩海姆和贡布里希? /191
第二部分?符号再现：语言转向
第五章?图像学：还原图像的语义逻辑 /201
节?从形而上学哲学中走出的符号 /202
第二节?语词与图像：描述和描绘 /207
第三节?从图像悬置到图像破译：潘诺夫斯基的图像学 /215
第四节?图像学的结构主义因素 /224
第五节?会意和相似: 伽达默尔、维特根斯坦、丹托和古德曼关于语词和图像的不同阐释 /232
第六章?存在、事实和陈述：“物的真理”是如何被再现的？ /243
节?梵·高《鞋》引起的争议 /245
第二节?物和物外：物的符号性 /247
第三节?海德格尔：物的真理是敞开自身的真实性 /253
第四节?夏皮罗：物的真理是“社会化现实的形式” /260
第五节?德里达：“物的真理”仅仅是一种现实陈述本身 /265
第七章?思辨再现的世俗化：再现当下时间与个人神秘 /275
节?“现代性”的概念 /278
第二节?浪漫主义：再现个人的而非普世的时间感 /281
第三节?两种对立的现代性：瞬间美和丑的真实 /286
第四节?艺术自律：纯艺术的内部神秘本质 /292
第八章?现代主义：媒介乌托邦 /299
节?关于现代主义的争论 /301
第二节?格林伯格的平面性：回到媒介自身 /305
第三节?媒介的拟人化和秩序化：弗雷德的“物体化”和“剧场化”，以及克劳斯的“场域化” /320
第四节?阿多诺的“冬眠”：媒介作为远离实用主义的美学乌托邦 /334
第五节?T. J. 克拉克的“景观”：作为资本符号的媒介 /341
第三部分?语词再现：上下文转向
第九章?从“格子”走向“框子”：后现代的政治再现语言学 /359
节?后现代主义的思想基础? /361
第二节?“匣子”“格子”和“框子”：古典、现代和后现代的再现语言视角? /376
第三节?“政治再现”的话语逻辑? /395
第四节?语词和语境成为身份再现本身? /415
第十章?前卫：再现非社会的社会性 /419
节?前卫理论：穿透现实矛盾的复杂性? /420
第二节?前卫艺术：再现资本体制的支离性? /425
第三节?前卫的疏离和自律? /433
第四节?新前卫? /437
第五节?两个前卫? /450
第十一章?加上下文：符号学和新艺术史 /461
节?画面之外：福柯的权力“视线”? /463
第二节?去图像：把艺术剥离为词? /478
第三节?去原创性：把艺术还原为物? /490
第十二章?无边的再现：艺术史的终结和图像转向 /501
节?图像转向：泛图像和语词化形象 /502
第二节?人文主义的终结 /510
第三节?艺术史终结论：后历史主义叙事 /515
第十三章?“当代性”：全球当代的虚拟再现 /525
节?当代艺术的特点和起源 /527
第二节?现代性是“我们的”，当代性是“每个人的”? /537
第四部分?结论
第十四章?再现的类型和转向 /553
节?三种再现类型 /554
第二节?三个转向? /557
第三节?反思再现：意派论的差意性和“不是之是”? /564
参考文献 /570
图录 /588
后记 /594
^ 收 起
高名潞，美国哈佛大学博士，美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授，天津美术学院当代艺术研究所所长。主要著作有《中国当代美术史1985—1986》、Inside Out: New Chinese Art、《中国前卫艺术》《中国极多主义》（中英文）、《墙：中国当代艺术的历史与边界》（中英文）、《另类方法，另类现代》《“无名”：一个悲剧前卫的历史》《意派论：一个颠覆再现的理论》、Total Modernity and the Avant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art等。策划的重要展览有“中国现代艺术展”“Inside Out: New Chinese Art”“丰收：当代艺术展”“中国极多主义”“The Wall”以及“意派：世纪思维”等。
《西方艺术史观念：再现与艺术史转向》是作者二十余年潜心教学和研究，从非西方视角系统梳理、反思和批判西方艺术史理论的学术专著，开创性地提出了“再现”是贯穿西方艺术史理论发展的主线。西方现代艺术史及艺术批评理论的哲学基础是启蒙时代所奠定的再现理论，正是对这一启蒙运动以来主客观二元论的继承和质询，构成了西方艺术及其理论的历史，然而西方艺术史理论始终未能超越二元对立的思维范式。有鉴于此，作者既提纲挈领又详实地对西方艺术理论的发展脉络进行了独特的论述，解读了不同理论流派之间的内在关系，对再现理论在西方的发展进行了梳理和重构，并探讨了艺术史理论发展的新方向及其可能性。
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