超越套路的剧作法

　　简  目
　　推荐序
　　译者序
　　前言
　　章 规则之外
　　第二章 结 构
　　第三章 对复原型三幕剧式结构的批评
　　第四章 反传统结构
　　第五章 跟着类型走
　　第六章 反类型而行
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　　著者简介肯·丹西格（KenDancyger），现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》（Broadcast Writing）、《全球编剧》（Global Scriptwriting）、《导演思维》（The Director’sIdea）、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and VideoEditing）等多部优秀教材。杰夫·拉什（Jeff Rush），美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。 译者简介易智言，美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后在台湾“中央电影公司”担任制片策划工作，也担任电视广告导演，曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影，获得观众和影评人的高度赞扬。黄志明，台湾东海大学外文系毕业，资深电影人。曾担任《赛德克·巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片的制片人。林智祥，台湾东海大学外文系毕业，曾担任《双瞳》等影片副导演。唐嘉慧，台湾政治大学西语系毕业，自…
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　　著者简介
　　肯·丹西格（Ken
　　Dancyger），现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》（Broadcast Writing）、《全球编剧》（Global Scriptwriting）、《导演思维》（The Director’s
　　Idea）、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and Video
　　Editing）等多部优秀教材。
　　杰夫·拉什（Jeff Rush），美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。
　　译者简介
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　　简  目
　　推荐序
　　译者序
　　前言
　　章 规则之外
　　第二章 结 构
　　第三章 对复原型三幕剧式结构的批评
　　第四章 反传统结构
　　第五章 跟着类型走
　　第六章 反类型而行
　　第七章 重新设定主动和被动角色的差异
　　第八章 延伸角色认同的限制
　　第九章 主要角色与次要角色
　　第十章 潜文本、动作及角色
　　第十一章 剧本的文字及其指涉
　　第十二章 角色、历史和政治
　　第十三章 基调：无法避免的“反讽”
　　第十四章 戏剧的声音和叙述的声音
　　第十五章 叙述声音的写作
　　第十六章 修改
　　第十七章 个人式写作
　　出版后记
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　　著者简介肯·丹西格（KenDancyger），现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》（Broadcast Writing）、《全球编剧》（Global Scriptwriting）、《导演思维》（The Director’sIdea）、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and VideoEditing）等多部优秀教材。杰夫·拉什（Jeff Rush），美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。 译者简介易智言，美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后在台湾“中央电影公司”担任制片策划工作，也担任电视广告导演，曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影，获得观众和影评人的高度赞扬。黄志明，台湾东海大学外文系毕业，资深电影人。曾担任《赛德克·巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片的制片人。林智祥，台湾东海大学外文系毕业，曾担任《双瞳》等影片副导演。唐嘉慧，台湾政治大学西语系毕业，自由翻译。陈慧玲，台湾东海大学外文系毕业，曾任电影公司策划。
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　　著者简介
　　肯·丹西格（Ken
　　Dancyger），现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》（Broadcast Writing）、《全球编剧》（Global Scriptwriting）、《导演思维》（The Director’s
　　Idea）、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and Video
　　Editing）等多部优秀教材。
　　杰夫·拉什（Jeff Rush），美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。
　　译者简介
　　易智言，美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后在台湾“中央电影公司”担任制片策划工作，也担任电视广告导演，曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影，获得观众和影评人的高度赞扬。
　　黄志明，台湾东海大学外文系毕业，资深电影人。曾担任《赛德克·巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片的制片人。
　　林智祥，台湾东海大学外文系毕业，曾担任《双瞳》等影片副导演。
　　唐嘉慧，台湾政治大学西语系毕业，自由翻译。
　　陈慧玲，台湾东海大学外文系毕业，曾任电影公司策划。
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