前言 1
第一章 电影媒介 1
可见的人类 [匈]巴拉兹·贝拉 4
上镜头性 [法]路易·德吕克 9
电影不是戏剧 [意]里乔托·卡努杜 18
电影,心理学 [德]于果·明斯特伯格 24
电影(修正稿) [德]鲁道夫·爱因汉姆 37
电影中的风格和媒介 [美]欧文·潘诺夫斯基 49
第二章 电影语言 61
电影修辞问题 [俄]鲍里斯·艾亨鲍姆 65
在单镜头画面之外 [苏联]谢尔盖·爱森斯坦 83
电影语言的演进 [法]安德烈·巴赞 97
电影符号学的若干问题 [法]克里斯蒂安·麦茨 107
第三章 电影与纪录 119
论纪录片 [苏联]吉加·维尔托夫 122
纪录片的首要原则 [英]约翰·格里尔逊 133
没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影 [美]琳达·威廉姆斯 144
为什么道德问题是制作纪录片的关键问题? [美]比尔·尼克尔斯 160
第四章 电影与现实 173
对现实主义的各种解释 [法]亨利·阿杰尔 177
摄影影像的本体论 [法]安德烈·巴赞188
“完整电影”的神话 [法]安德烈·巴赞 195
《从卡里加利到希特勒》引言 [德]齐格弗里德·克拉考尔 199
物质现实的复原 [德]齐格弗里德·克拉考尔 206
第五章 电影作者论 217
摄影机—自来水笔:新先锋派的诞生 [法]亚历山大·阿斯特吕克 220
论作者策略 [法]安德烈·巴赞 223
1962年的作者论笔记 [美]安德鲁·萨里斯233
作者论 [英]彼得·沃伦 237
有关作者身份的一些概念 [英]爱德华·巴斯科姆 249
第六章 电影叙事学 259
电影话语与叙事:两种考察陈述问题的方式 [法]弗朗索瓦·若斯特 261
电影的叙事手段——戏剧化的序幕、倒叙、预叙和视点 [美]贝纳德·迪克268
现代电影与叙事性 [法]克里斯蒂安·麦茨276
叙事世界 [美]大卫·波德维尔 299
第七章 电影类型学 313
电影类型与类型电影 [美]托马斯·沙茨 316
电影身体:性别、类型与滥用 [美]琳达·威廉姆斯 336
作为一种电影实践模式的艺术电影 [美]大卫·波德维尔 348
第八章 电影明星学 359
明星作为明星 [英]理查德·戴尔 363
明星制度与好莱坞 [美]杰里米·G·巴特勒 371
纳粹明星与女性表征 [美]安特耶·阿舍得 386
第九章 电影经济学 395
思考电影经济学 [法]洛朗·克勒通 398
电影宏观经济学——原理 [美]哈罗德·沃格尔 407
商业议题与商业策略 [加]考林·霍斯金斯等 414
高概念:当前的市场策略 [美]盖瑞·霍朋斯坦 429
第十章 电影历史学 437
研究电影史 [美]罗伯特·艾伦 道格拉斯·戈梅里 439
吸引力电影:早期电影及其观众与先锋派 [美]汤姆·冈宁 453
试论作为白话现代主义的上海无声电影 [美]米莲姆·布拉图·汉森 460
电影:历史文献 [法]马克·费罗 474
第十一章 电影与精神分析489
精神分析与电影:想象的表述 [美]查尔斯·F·阿尔特曼 492
关于希区柯克电影 [斯洛文尼亚]斯拉沃热·齐泽克 504
第十二章 电影与性别研究519
视觉快感和叙事性电影 [英]劳拉·穆尔维 522
同性恋理论与批评 [荷兰]安内柯·斯梅利克 532
酷儿理论 [美]亚历山大·多蒂 549
第十三章 电影与意识形态批评 557
基本电影机器的意识形态效果 [法]让-路易·博德里 561
约翰·福特的《少年林肯》 [法]《电影手册》编辑部 571
电影、思维与政治 [法]吉尔·德勒兹 604 出版后记 625
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