最后的度假胜地 关于新布莱顿的照片

　　站在约四分之一世纪之后回看，很难再低估《最后的度假胜地》之重要性。无论对英国摄影，还是对马丁·帕尔本人的职业生涯而言，它都代表着基本的摄影表达方式发生了翻天覆地的变化，即从黑白转向彩色。这一根本的技术改变引领了纪实摄影的新基调。以帕尔为主催化的这一基调变化，并未局限于英伦三岛，它亦标志了欧洲摄影开始进入强劲的复兴阶段，这一阶段的作品便是“欧洲新彩色摄影”。
　　然而，老派摄影的卫士并未敞开怀抱欢迎这一摄影表达手法上的根本改变，尤其是一些人认为严肃的黑白摄影才是以悲悯之心记录当代生活的合适媒介。1986年，《最后的度假胜地》出版之时，反响确实毁誉参半，因为帕尔，特别是这本摄影集，被认为概括了这一时期摄影辩论中具争议的议题，以及英国摄影界对所谓撒切尔时代的反应。

　　站在约四分之一世纪之后回看，很难再低估《最后的度假胜地》之重要性。无论对英国摄影，还是对马丁·帕尔本人的职业生涯而言，它都代表着基本的摄影表达方式发生了翻天覆地的变化，即从黑白转向彩色。这一根本的技术改变引领了纪实摄影的新基调。以帕尔为主催化的这一基调变化，并未局限于英伦三岛，它亦标志了欧洲摄影开始进入强劲的复兴阶段，这一阶段的作品便是“欧洲新彩色摄影”。
　　然而，老派摄影的卫士并未敞开怀抱欢迎这一摄影表达手法上的根本改变，尤其是一些人认为严肃的黑白摄影才是以悲悯之心记录当代生活的合适媒介。1986年，《最后的度假胜地》出版之时，反响确实毁誉参半，因为帕尔，特别是这本摄影集，被认为概括了这一时期摄影辩论中具争议的议题，以及英国摄影界对所谓撒切尔时代的反应。