火之鸟：爵士、摇滚、疯克与融合音乐的创立 [Jazz,Rock,Funk and the Creation of Fusion]

　　中文版作者前言
　　Preface to the Chinese translation
　　译者前言
　　致谢
　　引言
　　一、高手制造/对流派的思考
　　二、我曾在哪里见过你？/融合音乐的基础
　　三、重大转变/融合音乐的不满
　　四、非常时刻！/托尼·威廉姆斯
　　五、精神的汇聚/约翰·麦克劳夫伦
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　　凯文·费尔利兹，博士，美国哥伦比亚大学音乐系、非裔美国人研究所助理教授，《跨现代性》《金属音乐研究》和《金属音乐与文化研究》期刊编委。毕业于美国旧金山州立大学、加利福尼亚大学圣克鲁斯分校。主要研究领域：流行音乐与身份之间的关系，特别是非洲裔、亚洲裔以及环太平洋岛屿美国社群的关系。他的研究涉猎广泛，从爵士乐、夏威夷松弦吉他、重金属到日本演歌。曾发表《奇特的相遇：亚裔美国人与流行文化》（2007）、《重金属：论战与反主流文化》（2013）及《创作歌手的剑桥指南》（2016）等论文。
　　刘研，天津音乐学院音乐学系副教授，科研与研究生处副处长，天津市宣传文化“五个一批”人才，美国哥伦比亚大学音乐系访问学者，中华美学会会员，中国音乐美学学会会员，西方音乐学会会员。毕业于华南师范大学、中央音乐学院，主要研究领域：西方音乐美学、实用主义与身体美学、美国流行音乐。曾发表论文《瓦格纳“整体艺术”观念的美学研究》《审美经验的复兴…
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　　《火之鸟：爵士、摇滚、疯克与融合音乐的创立》着重研究盛行于美国1960-1970年代，被称为“融合”风格的流行音乐。作者凯文·费尔利兹认为，“融合”风格的音乐呈现出的混杂状态并不属于任何流派，音乐创作者通过混合不同音乐和文化的传统，试图寻求对风格界限、文化阶层和价值预设的突破。全书共七章，前三章从观念层面上讨论了与“融合”相关的问题；后四章则分析了当时具有代表性四位演唱者。他强调了这些“融合”艺术家们对习俗的挑战，同时也关注在什么情况下一个流行音乐人能够被视作艺术家。

　　中文版作者前言
　　Preface to the Chinese translation
　　译者前言
　　致谢
　　引言
　　一、高手制造/对流派的思考
　　二、我曾在哪里见过你？/融合音乐的基础
　　三、重大转变/融合音乐的不满
　　四、非常时刻！/托尼·威廉姆斯
　　五、精神的汇聚/约翰·麦克劳夫伦
　　六、唐璜的鲁莽女儿/琼妮·米歇尔
　　七、变色龙/赫比·汉考克
　　结论
　　参考书目
　　中文人名索引
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　　凯文·费尔利兹，博士，美国哥伦比亚大学音乐系、非裔美国人研究所助理教授，《跨现代性》《金属音乐研究》和《金属音乐与文化研究》期刊编委。毕业于美国旧金山州立大学、加利福尼亚大学圣克鲁斯分校。主要研究领域：流行音乐与身份之间的关系，特别是非洲裔、亚洲裔以及环太平洋岛屿美国社群的关系。他的研究涉猎广泛，从爵士乐、夏威夷松弦吉他、重金属到日本演歌。曾发表《奇特的相遇：亚裔美国人与流行文化》（2007）、《重金属：论战与反主流文化》（2013）及《创作歌手的剑桥指南》（2016）等论文。
　　刘研，天津音乐学院音乐学系副教授，科研与研究生处副处长，天津市宣传文化“五个一批”人才，美国哥伦比亚大学音乐系访问学者，中华美学会会员，中国音乐美学学会会员，西方音乐学会会员。毕业于华南师范大学、中央音乐学院，主要研究领域：西方音乐美学、实用主义与身体美学、美国流行音乐。曾发表论文《瓦格纳“整体艺术”观念的美学研究》《审美经验的复兴——身体实用主义美学与流行音乐》《通过身体思考——理查德·舒斯特曼身体美学及其对音乐研究的启示》等。
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　　《火之鸟：爵士、摇滚、疯克与融合音乐的创立》着重研究盛行于美国1960-1970年代，被称为“融合”风格的流行音乐。作者凯文·费尔利兹认为，“融合”风格的音乐呈现出的混杂状态并不属于任何流派，音乐创作者通过混合不同音乐和文化的传统，试图寻求对风格界限、文化阶层和价值预设的突破。全书共七章，前三章从观念层面上讨论了与“融合”相关的问题；后四章则分析了当时具有代表性四位演唱者。他强调了这些“融合”艺术家们对习俗的挑战，同时也关注在什么情况下一个流行音乐人能够被视作艺术家。