巴黎评论·作家访谈1

　　杜鲁门·卡波蒂（1957） 黄昱宁/译 欧内斯特·海明威（1958） 苗炜/译 亨利·米勒（1961） 王岳杭/译 弗拉基米尔·纳博科夫（1967） 丁骏/译 杰克·凯鲁亚克（1968） 菊子/译 约翰·厄普代克（1968） 盛韵/译 加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1981） 许志强/译 雷蒙德·卡佛（1983） 小二/译 米兰·昆德拉（1984） 叶子/译 阿兰·罗伯-格里耶（1986） 林盛/译 君特·格拉斯（1991） 吴筠/译 保罗·奥斯特（2003） BTR/译 村上春树（2004） 比目鱼/译 奥尔罕·帕慕克（2006） 方柏林/译 斯蒂芬·金（2006） 张坤/译 翁贝托·埃科（2008） 张芸/译

　　“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）持久、著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代伟大作家的长篇访谈，起初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。 一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，可谓“世界历史上持续时间很长的文化对话行为之一”。

　　经《巴黎评论》授权，我们从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈，分四卷陆续出版。 《巴黎评论·作家访谈1》收录的受访作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利?米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德?卡佛、米兰?昆德拉、罗伯-格里耶、君特?格拉斯、保罗?奥斯特、村上春树、奥尔罕?帕慕克、斯蒂芬?金、翁贝托?埃科。

　　杜鲁门·卡波蒂（1957） 黄昱宁/译 欧内斯特·海明威（1958） 苗炜/译 亨利·米勒（1961） 王岳杭/译 弗拉基米尔·纳博科夫（1967） 丁骏/译 杰克·凯鲁亚克（1968） 菊子/译 约翰·厄普代克（1968） 盛韵/译 加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1981） 许志强/译 雷蒙德·卡佛（1983） 小二/译 米兰·昆德拉（1984） 叶子/译 阿兰·罗伯-格里耶（1986） 林盛/译 君特·格拉斯（1991） 吴筠/译 保罗·奥斯特（2003） BTR/译 村上春树（2004） 比目鱼/译 奥尔罕·帕慕克（2006） 方柏林/译 斯蒂芬·金（2006） 张坤/译 翁贝托·埃科（2008） 张芸/译

　　“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）持久、著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代伟大作家的长篇访谈，起初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。 一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，可谓“世界历史上持续时间很长的文化对话行为之一”。

　　经《巴黎评论》授权，我们从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈，分四卷陆续出版。 《巴黎评论·作家访谈1》收录的受访作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利?米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德?卡佛、米兰?昆德拉、罗伯-格里耶、君特?格拉斯、保罗?奥斯特、村上春树、奥尔罕?帕慕克、斯蒂芬?金、翁贝托?埃科。