100幅印象派名画的故事 [Les 100 tableaux qui ont fait l'impressionnisme et]

　　给读者的话 4 多比尼　瓦兹河畔 10 柯罗　圣阿德雷斯渔民之家 15 琼坎　圣阿德雷斯海边 19 布丹　天空习作 22 马奈　草地上的午餐 24 方丹 -拉图尔　向德拉克洛瓦致敬 28 马奈　奥林匹亚 31 琼坎　翁弗勒尔港口 34 布丹　特鲁维尔海滩 36 莫奈　夏伊路博德默橡树 38 雷诺阿　安东尼母亲的小酒馆 40 莫奈　花园中的女人 42 莫奈　圣日耳曼奥塞尔教堂 44 马奈　埃米尔·左拉 47 毕沙罗　蓬图瓦兹的隐居 50 雷诺阿　画苍鹭的弗雷德里克·巴齐耶 52 巴齐耶　小村风景 54 巴齐耶　撒网的渔夫 56 马奈　处决马克西米利安 59 雷诺阿、莫奈　蛙塘岛 62 德加　巴黎歌剧院的乐队席 66 巴齐耶　孔达米纳街的画室 68 塞尚　黑色摆钟 70 方丹 -拉图尔　巴蒂尼奥勒画室 73 莫奈　日出·印象 77 莫里索　摇篮 80 莫里索　从特罗卡迪罗广场看巴黎 82 西斯莱　新城拉加仑桥 84 吉约曼　伊夫里日落 86 塞尚　瓦兹河…
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　　[法]帕斯卡尔·博纳富，作家，艺术史学者和策展人，1980和1981年常驻美第奇别墅。巴黎第八大学教授，主讲艺术史，并任国际艺术城秘书长。他写了很多关于艺术的文章和论文（发表于《世界》《艺术知识》《文学杂志》等），出版有《画家绘画词典》（佩兰，2012）。法国橡树出版社之前分别于2008年至2010年出版过他的《幕后卢浮宫》、《幕后凡尔赛宫》和《莫奈，水的画家》等著作。

　　正如篇首“给读者的话”中提到的，本书编写的初衷是希望回答读者一个简单的问题：什么是“印象主义”。但事实上，作者并不想，也不可能像给予这个问题一个教科书式的简明扼要的答案。 　　生发于19世纪下半叶的印象主义，最初并非一个固定的流派，也没有统一的风格，众多参与的画家们的共同点就是都反对官方“沙龙”的趣味。但从不被公众接受和认可，直到今天成为西方艺术史上影响力巨大的流派，这其间发生的故事，一直为后人津津乐道。本书作者帕斯卡·博纳富精心挑选了100幅印象派代表性画作，并将其按时间顺序排列，从多比尼1859年的《瓦兹河畔》开始，直至莫奈1919年的《蓝色睡莲》为止，基本涵盖了印象派发生发展历史上每个关键节点，一共24位创作者也几乎涵盖了流派核心及与此关系密切的所有重要画家。配合画作的文字解读，直接选引同代人的议论而少用后人的分析。正如作者所述：“倘若我在此一再引用雷诺阿的话，或者引用莫奈和德加的话，又或者引用毕加索、塞尚、凯博特、贝尔特·莫里索等其他人的话……
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　　给读者的话 4 多比尼　瓦兹河畔 10 柯罗　圣阿德雷斯渔民之家 15 琼坎　圣阿德雷斯海边 19 布丹　天空习作 22 马奈　草地上的午餐 24 方丹 -拉图尔　向德拉克洛瓦致敬 28 马奈　奥林匹亚 31 琼坎　翁弗勒尔港口 34 布丹　特鲁维尔海滩 36 莫奈　夏伊路博德默橡树 38 雷诺阿　安东尼母亲的小酒馆 40 莫奈　花园中的女人 42 莫奈　圣日耳曼奥塞尔教堂 44 马奈　埃米尔·左拉 47 毕沙罗　蓬图瓦兹的隐居 50 雷诺阿　画苍鹭的弗雷德里克·巴齐耶 52 巴齐耶　小村风景 54 巴齐耶　撒网的渔夫 56 马奈　处决马克西米利安 59 雷诺阿、莫奈　蛙塘岛 62 德加　巴黎歌剧院的乐队席 66 巴齐耶　孔达米纳街的画室 68 塞尚　黑色摆钟 70 方丹 -拉图尔　巴蒂尼奥勒画室 73 莫奈　日出·印象 77 莫里索　摇篮 80 莫里索　从特罗卡迪罗广场看巴黎 82 西斯莱　新城拉加仑桥 84 吉约曼　伊夫里日落 86 塞尚　瓦兹河畔奥维尔的房子 88 毕沙罗　白霜 90 塞尚　现代奥林匹亚 92 德加　舞蹈课 95 布丹　波特里约周边 98 马奈　船上画室中的莫奈 100 雷诺阿　包厢 102 卡耶博特　地板刨工 104 德加　在把杆处练习的舞女 106 卡耶博特　欧洲桥 108 德加　苦艾酒 110 马奈　斯特凡·马拉美 113 雷诺阿　习作，阳光下的半身像 116 西斯莱　马尔利港的洪水 118 雷诺阿　红磨坊舞会 121 雷诺阿　秋千 124 卡耶博特　耶尔湾上的划船手 126 塞尚　坐着的维克托·肖凯 128 莫奈　圣拉扎尔车站 131 吉约曼　躺着的裸体女人 134 福兰　乔里 -卡尔·于斯曼 136 塞尚　苹果 138 雷诺阿　夏庞蒂耶夫人和她的孩子们 141 赞多梅那吉　塞纳河沿岸 144 德加　爱德蒙·杜兰蒂 146 德加　迭戈·马尔泰利 148 德加　费尔南多马戏团的拉拉 150 莫里索　夏日 152 马奈　乔治·克列孟梭 154 鲁阿尔　默伦镇塞纳河边的平台 156 高更　裸体习作或缝衣服的苏珊 158 维尼翁　瓦兹河畔奥维尔风光，山谷中的房子  160 莫里索　欧仁·马奈和女儿在布吉瓦尔花园 162 雷诺阿　船员的午餐 165 马奈　女神游乐厅酒吧 168 德加　女帽店 172 德加　玛丽·卡萨特在卢浮宫画廊 174 德加　烫衣女工 176 赞多梅那吉　新雅典咖啡馆 178 德加　浴盆 181 莫奈　贝勒岛海岸的暴风雨 185 修拉　大碗岛的星期日午后 189 毕沙罗　埃哈格尼的风景 192 西涅克　制帽女工 194 卡萨特　梳头发的少女 196 塞尚　从埃斯塔克看马赛海湾 198 莫奈　吉维尼小船 200 毕沙罗　鲁昂的拉克罗瓦岛雾景 202 塞尚　厨房的桌子 205 莫奈　白霜下的干草堆 208 莫奈　阳光下的白杨树 210 卡耶博特　自画像 212 莫奈　鲁昂大教堂·早晨的大门和圣罗曼塔楼 214 西斯莱　卢安河畔的莫雷教堂 216 毕沙罗　阴天的鲁昂旧屋顶 218 塞尚　玩牌者 221 德加　浴后 224 塞尚　古斯塔夫·热弗鲁瓦 226 塞尚　从毕贝姆采石场看圣维克托山 228 毕沙罗　雨中的法国歌剧院广场 230 塞尚　安布鲁瓦兹·沃拉德 232 塞尚　大浴女 235 雷诺阿　坐着的浴女 238 莫奈　威尼斯轻舟 240 雷诺阿　保罗·杜朗 -吕埃尔 242 莫奈　自画像 244 莫奈　睡莲系列 246 参考书目 250 索引·专有名词和地点 252 索引·插图 254 索引·插图和图片出处 255 
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　　[法]帕斯卡尔·博纳富，作家，艺术史学者和策展人，1980和1981年常驻美第奇别墅。巴黎第八大学教授，主讲艺术史，并任国际艺术城秘书长。他写了很多关于艺术的文章和论文（发表于《世界》《艺术知识》《文学杂志》等），出版有《画家绘画词典》（佩兰，2012）。法国橡树出版社之前分别于2008年至2010年出版过他的《幕后卢浮宫》、《幕后凡尔赛宫》和《莫奈，水的画家》等著作。

　　正如篇首“给读者的话”中提到的，本书编写的初衷是希望回答读者一个简单的问题：什么是“印象主义”。但事实上，作者并不想，也不可能像给予这个问题一个教科书式的简明扼要的答案。 　　生发于19世纪下半叶的印象主义，最初并非一个固定的流派，也没有统一的风格，众多参与的画家们的共同点就是都反对官方“沙龙”的趣味。但从不被公众接受和认可，直到今天成为西方艺术史上影响力巨大的流派，这其间发生的故事，一直为后人津津乐道。本书作者帕斯卡·博纳富精心挑选了100幅印象派代表性画作，并将其按时间顺序排列，从多比尼1859年的《瓦兹河畔》开始，直至莫奈1919年的《蓝色睡莲》为止，基本涵盖了印象派发生发展历史上每个关键节点，一共24位创作者也几乎涵盖了流派核心及与此关系密切的所有重要画家。配合画作的文字解读，直接选引同代人的议论而少用后人的分析。正如作者所述：“倘若我在此一再引用雷诺阿的话，或者引用莫奈和德加的话，又或者引用毕加索、塞尚、凯博特、贝尔特·莫里索等其他人的话……那是因为他们比任何人都能更好地讲述他们的故事，他们所显露的藐视，他们所引起的论战，以及他们的对抗和默契。他们的书信、谈话，以及左拉、于斯曼等作家、小说家，波德莱尔、马拉美等诗人著作中的文章和序言，构成了印象主义清晰真实的历史。” 　　清晰的画作和每幅画背后的故事以及一位又一位重量级的大师，足以给读者带来惊喜！作者以当时媒体（贬低者或捍卫者）和作家的见证和反应，以画家自身的回忆为依据，重现了印象主义这一新的绘画方式所引起的惊叹、怀疑、反抗和魅力。大师之所以是集大成者，是因为他们敢于走出自己的工作室，打破束缚，拥抱外面世界中美好的一切，也使自己自然而然地融入到世俗生活中去，以艺术的形式为大众服务。这些艺术家成为风景艺术大师，是因为离开了画室去户外创作；他们还投身城市大地，充当现代生活的旁观者。他们会抓住瞬间，还原感觉。柯罗和布丹开创了道路，之后马奈、莫奈、雷诺阿、德加、卡耶博特、修拉等人使我们赞叹不已，最终，莫奈以惊人的《睡莲》系列延展了印象派发展的高潮，伸展的拉页也赋予了这本著作一个华丽而响亮的尾声。
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