近三百年稀见名家法书集粹.吴昌硕苦铁碎金选墨

　　 吴昌硕（一八四四—一九二七），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人等。清末著名书画家、篆刻家，被称为“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。
　　吴昌硕的书法从颜真卿入手，行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，中年以后受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如、赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融会贯通。吴氏学画颇晚，初期则受任伯年的指点，又参用赵之谦法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画。作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，题材以花卉为主，富有金石气，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟、酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。篆刻则从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，善于留白，气象峥嵘，构图块面体积感极强。又开创性地将钱松切中带削…
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　　《苦铁碎金》于民国四年由西泠印社结集出版，收录吴氏精品颇多，本册辑录了其中的主要书法作品。本册中的书法作品《自作诗》小行楷，写得十分精到、雅致，超尘脱俗。全卷神定气足，是其中年时杰构。他七十二岁时临写的《石鼓文册》是临天一阁北宋本，朴茂雄强，苍茫古质，厚重中透着灵气，给人以大气磅礴、排山倒海的艺术感受。行书《为葛书征书联》结字狭长，用笔豪肆老辣，加上波状线条的跳荡灵动，形成苍茫高远、立体感极强的笔致，有豪放纵逸的动势。正如沙孟海先生所说：“常是正锋运转，八面周到，势疾而意徐，笔致如万岁枯藤，古朴拙见。”《西泠印社记》是为纪念西泠印社成立而书写的碑文，辞章与书法俱佳，是其人书俱老时期小篆艺术风范的杰作。

　　 吴昌硕（一八四四—一九二七），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人等。清末著名书画家、篆刻家，被称为“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。
　　吴昌硕的书法从颜真卿入手，行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，中年以后受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如、赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融会贯通。吴氏学画颇晚，初期则受任伯年的指点，又参用赵之谦法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画。作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，题材以花卉为主，富有金石气，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟、酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。篆刻则从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，善于留白，气象峥嵘，构图块面体积感极强。又开创性地将钱松切中带削的刀法和吴熙载的冲刀法相结合，再参以石鼓文及汉砖瓦甓之趣，篆刻作品在雄浑朴茂中兼有秀逸特点。编订的印集有《朴巢印存》《苍石斋篆印》《齐云馆印谱》《篆云轩印存》《铁函山馆印存》《削觚庐印存》《元盖寓庐诗集》《缶庐诗》《缶庐印存》《缶庐印精拓》等。
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　　《苦铁碎金》于民国四年由西泠印社结集出版，收录吴氏精品颇多，本册辑录了其中的主要书法作品。本册中的书法作品《自作诗》小行楷，写得十分精到、雅致，超尘脱俗。全卷神定气足，是其中年时杰构。他七十二岁时临写的《石鼓文册》是临天一阁北宋本，朴茂雄强，苍茫古质，厚重中透着灵气，给人以大气磅礴、排山倒海的艺术感受。行书《为葛书征书联》结字狭长，用笔豪肆老辣，加上波状线条的跳荡灵动，形成苍茫高远、立体感极强的笔致，有豪放纵逸的动势。正如沙孟海先生所说：“常是正锋运转，八面周到，势疾而意徐，笔致如万岁枯藤，古朴拙见。”《西泠印社记》是为纪念西泠印社成立而书写的碑文，辞章与书法俱佳，是其人书俱老时期小篆艺术风范的杰作。