电影表意泛论
目 录
我向麦茨学电影符号学—译者前言 1
第 一 卷
前言 3
第一单元 影片的现象学研究 5
第一篇 论电影中的真实印象 5
第二篇 刍议叙事性的现象学 16
第二单元 电影符号学问题 28
第三篇 电影：纯语言还是泛语言？ 28
电影的一个时代：“蒙太奇为王” 28
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我向麦茨学电影符号学—译者前言 1
第 一 卷
前言 3
第一单元 影片的现象学研究 5
第一篇 论电影中的真实印象 5
第二篇 刍议叙事性的现象学 16
第二单元 电影符号学问题 28
第三篇 电影：纯语言还是泛语言？ 28
电影的一个时代：“蒙太奇为王” 28
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克里斯蒂安·麦茨（Christian Metz，1931-1993年），法国理论家、“电影符号学之父”。1953年获德国文学文学士学位，1971年获语言学博士学位，1966年开始在法国高等社会科学院任教。他的重要电影理论著作《电影表意泛论》、《电影和语言》与《想象的能指》开创和构建了第*电影符号学和第二电影符号学体系。
译者简介：崔君衍，中国著名电影理论家、翻译家，国内*早公开发表现代电影理论译著的学者，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者。重要著译作有《电影是什么？》、《电影美学与心理学》和《电影艺术词典》等。
译者简介：崔君衍，中国著名电影理论家、翻译家，国内*早公开发表现代电影理论译著的学者，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者。重要著译作有《电影是什么？》、《电影美学与心理学》和《电影艺术词典》等。
电影符号学一代宗师麦茨的论文集《电影表意泛论》是电影思维历史上的一部开创性著述，是电影符号学的奠基性原典。麦茨从现象学、语言学、叙事学、风格学、符号学等诸多方面论述了“电影表意”这一核心命题。全书共分两卷，第*卷（1968年初版）标志着立足于“电影语言”概念的传统美学与现代语言学思维形态的初次相逢；第二卷（1972年初版）补充了此前的论述，论证了符号学与电影思维成果的密切联系，涉及对第*符号学的自我审视，也预示了向第二符号学的演变。
目 录
我向麦茨学电影符号学—译者前言 1
第 一 卷
前言 3
第一单元 影片的现象学研究 5
第一篇 论电影中的真实印象 5
第二篇 刍议叙事性的现象学 16
第二单元 电影符号学问题 28
第三篇 电影：纯语言还是泛语言？ 28
电影的一个时代：“蒙太奇为王” 28
操纵的精神 31
从“电影纯语言”到电影泛语言 36
非纯语言的泛语言：影片的叙事性 41
电影纯语言和真正的纯语言：有声电影悖论 46
一种状态、一个阶段：试评“电影纯语言” 53
多级概念：电影特性 55
电影和语言学 56
影像化表述与纯语言相比较；电影句法问题 58
理解影片 68
电影与文学 影片表现性问题 71
电影和跨语言学 大表意单位 79
结语 84
第四篇 电影符号学若干问题 86
电影与叙事性 87
电影符号学中的外延和内涵研究 90
聚类体系统和语意段系统 94
一个实例：交替语意段 97
其他问题 99
结束语 102
第五篇 虚构故事片中的外延问题 102
一、电影表意或多或少总是有理据的，从不是随意性的 102
二、“摹拟”概念的意义和限度 104
三、这类电影本身没有任何因素符合纯语言的双重分节 107
四、电影的“语法”是修辞还是语法？ 110
五、影像的大语意段系统 112
六、大语意段系统和电影“蒙太奇”概念之间的关系 126
七、浅说电影符码的历时性演进 127
八、影片安排方式中的“自然逻辑”和程式化编码 127
九、“影片语法”中的语意段系统和聚类体系统 128
十、与纯电影表意系统定义相对比时，“大元素”和“小元素”的各自位置 129
十一、影片和故事体：电影符号学和叙述符号学 134
结语 136
第三单元 影像部分的语意段分析 138
第六篇 雅克 罗齐耶的影片《再见，菲律宾》的“独立语段”解析表 138
第七篇 雅克 罗齐耶的影片《再见，菲律宾》的语意段研究 169
第四单元 “现代电影”：若干理论问题 174
第八篇 现代电影和叙事性 174
第九篇 费里尼的《八部半》中的“套层”结构 212
第十篇 电影中的言说和所说：逼真性渐趋衰落？ 218
影片及其三种审查 219
逼真性（初始研究） 221
电影式逼真 222
内容和表达，形式和实质 226
现实的种种可能和表述的种种可能 227
相对的“逼真”，绝对的“逼真”？ 229
“逼真”的第二个定义 230
“逼真”和“新电影” 233
第 二 卷
前言 237
第一单元 论经典电影理论 239
第一篇 关于电影思考的新阶段 241
第二篇 当代电影理论问题 265
一、现代电影 267
二、主观影像 273
三、影片中的有声语言 278
四、影片的音乐 286
五、影片中的色彩 289
六、纯“视听”影片 292
七、电影对戏剧程式的逐渐摒弃 295
八、电影与戏剧 298
九、电影与小说 303
十、隐喻、象征和语言 308
结语 318
第二单元 关于符号学的各种问题 320
第三篇 影片中的蒙太奇和表述 320
第四篇 影片分析方法论建议 328
第五篇 故事体影片中的标点法和分界法 341
一、非连续影片 341
二、连续影片 343
三、“必用”标点，“选用”标点 347
四、讨论几个具体案例 350
五、硬切 352
六、关于“承上启下”的概念 355
七、标点分界 357
八、分界线和最高点 360
九、“硬蒙太奇” 361
十、标点符号，或符号的标点化用法 363
十一、淡化和叠化 364
第三单元 摹拟前后 368
第六篇 影像与教育 368
第七篇 影像，摹拟之外 376
第八篇 再论内涵 387
第九篇 特技和电影 397
一、影像部分的概念 397
二、特技和语法符号 398
三、句法元素和显示指数 399
四、亲影片特技和电影特技 401
五、难以觉察的特技，不露形迹的特技，可见的特技 403
六、特技，作为公开宣扬的魔法巧计 405
七、特技，作为故事体化的过程 406
八、特技和修辞标志（反作用）：界限浮动 408
九、否定电影感知 410
十、从电影的特技到作为特技的电影 411
结语：电影，在何种历史中？ 416
第四单元 符号学家的符号学 417
第十篇 雷蒙 贝卢尔和克里斯蒂安 麦茨：谈论电影符号学 417
文章首刊索引 443
索引 445
^ 收 起
我向麦茨学电影符号学—译者前言 1
第 一 卷
前言 3
第一单元 影片的现象学研究 5
第一篇 论电影中的真实印象 5
第二篇 刍议叙事性的现象学 16
第二单元 电影符号学问题 28
第三篇 电影：纯语言还是泛语言？ 28
电影的一个时代：“蒙太奇为王” 28
操纵的精神 31
从“电影纯语言”到电影泛语言 36
非纯语言的泛语言：影片的叙事性 41
电影纯语言和真正的纯语言：有声电影悖论 46
一种状态、一个阶段：试评“电影纯语言” 53
多级概念：电影特性 55
电影和语言学 56
影像化表述与纯语言相比较；电影句法问题 58
理解影片 68
电影与文学 影片表现性问题 71
电影和跨语言学 大表意单位 79
结语 84
第四篇 电影符号学若干问题 86
电影与叙事性 87
电影符号学中的外延和内涵研究 90
聚类体系统和语意段系统 94
一个实例：交替语意段 97
其他问题 99
结束语 102
第五篇 虚构故事片中的外延问题 102
一、电影表意或多或少总是有理据的，从不是随意性的 102
二、“摹拟”概念的意义和限度 104
三、这类电影本身没有任何因素符合纯语言的双重分节 107
四、电影的“语法”是修辞还是语法？ 110
五、影像的大语意段系统 112
六、大语意段系统和电影“蒙太奇”概念之间的关系 126
七、浅说电影符码的历时性演进 127
八、影片安排方式中的“自然逻辑”和程式化编码 127
九、“影片语法”中的语意段系统和聚类体系统 128
十、与纯电影表意系统定义相对比时，“大元素”和“小元素”的各自位置 129
十一、影片和故事体：电影符号学和叙述符号学 134
结语 136
第三单元 影像部分的语意段分析 138
第六篇 雅克 罗齐耶的影片《再见，菲律宾》的“独立语段”解析表 138
第七篇 雅克 罗齐耶的影片《再见，菲律宾》的语意段研究 169
第四单元 “现代电影”：若干理论问题 174
第八篇 现代电影和叙事性 174
第九篇 费里尼的《八部半》中的“套层”结构 212
第十篇 电影中的言说和所说：逼真性渐趋衰落？ 218
影片及其三种审查 219
逼真性（初始研究） 221
电影式逼真 222
内容和表达，形式和实质 226
现实的种种可能和表述的种种可能 227
相对的“逼真”，绝对的“逼真”？ 229
“逼真”的第二个定义 230
“逼真”和“新电影” 233
第 二 卷
前言 237
第一单元 论经典电影理论 239
第一篇 关于电影思考的新阶段 241
第二篇 当代电影理论问题 265
一、现代电影 267
二、主观影像 273
三、影片中的有声语言 278
四、影片的音乐 286
五、影片中的色彩 289
六、纯“视听”影片 292
七、电影对戏剧程式的逐渐摒弃 295
八、电影与戏剧 298
九、电影与小说 303
十、隐喻、象征和语言 308
结语 318
第二单元 关于符号学的各种问题 320
第三篇 影片中的蒙太奇和表述 320
第四篇 影片分析方法论建议 328
第五篇 故事体影片中的标点法和分界法 341
一、非连续影片 341
二、连续影片 343
三、“必用”标点，“选用”标点 347
四、讨论几个具体案例 350
五、硬切 352
六、关于“承上启下”的概念 355
七、标点分界 357
八、分界线和最高点 360
九、“硬蒙太奇” 361
十、标点符号，或符号的标点化用法 363
十一、淡化和叠化 364
第三单元 摹拟前后 368
第六篇 影像与教育 368
第七篇 影像，摹拟之外 376
第八篇 再论内涵 387
第九篇 特技和电影 397
一、影像部分的概念 397
二、特技和语法符号 398
三、句法元素和显示指数 399
四、亲影片特技和电影特技 401
五、难以觉察的特技，不露形迹的特技，可见的特技 403
六、特技，作为公开宣扬的魔法巧计 405
七、特技，作为故事体化的过程 406
八、特技和修辞标志（反作用）：界限浮动 408
九、否定电影感知 410
十、从电影的特技到作为特技的电影 411
结语：电影，在何种历史中？ 416
第四单元 符号学家的符号学 417
第十篇 雷蒙 贝卢尔和克里斯蒂安 麦茨：谈论电影符号学 417
文章首刊索引 443
索引 445
^ 收 起
克里斯蒂安·麦茨（Christian Metz，1931-1993年），法国理论家、“电影符号学之父”。1953年获德国文学文学士学位，1971年获语言学博士学位，1966年开始在法国高等社会科学院任教。他的重要电影理论著作《电影表意泛论》、《电影和语言》与《想象的能指》开创和构建了第*电影符号学和第二电影符号学体系。
译者简介：崔君衍，中国著名电影理论家、翻译家，国内*早公开发表现代电影理论译著的学者，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者。重要著译作有《电影是什么？》、《电影美学与心理学》和《电影艺术词典》等。
译者简介：崔君衍，中国著名电影理论家、翻译家，国内*早公开发表现代电影理论译著的学者，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者。重要著译作有《电影是什么？》、《电影美学与心理学》和《电影艺术词典》等。
电影符号学一代宗师麦茨的论文集《电影表意泛论》是电影思维历史上的一部开创性著述，是电影符号学的奠基性原典。麦茨从现象学、语言学、叙事学、风格学、符号学等诸多方面论述了“电影表意”这一核心命题。全书共分两卷，第*卷（1968年初版）标志着立足于“电影语言”概念的传统美学与现代语言学思维形态的初次相逢；第二卷（1972年初版）补充了此前的论述，论证了符号学与电影思维成果的密切联系，涉及对第*符号学的自我审视，也预示了向第二符号学的演变。
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