近三百年稀见名家法书集粹 杨沂孙篆书诗经

　　杨沂孙（一八一二—一八八一），字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。清代书法家。
　　篆书自唐代李阳冰之后，陷入停滞阶段，一直到清代的邓石如才有振兴的局面。杨沂孙在常州读书时结识了张惠言、张琦、吴育等人，张惠言曾从邓石如学篆，吴育则与邓的弟子包世臣为至交。耳濡目染之间，年轻的杨沂孙就对邓石如的书法推崇备至，曾下苦功临仿，加之青年时期醉心文字学研究，对金文、石鼓文下过很深的功夫，故视野更为开阔。不同于邓派篆书的流美婉丽，改变小篆的圆转用笔而以平直为主，又将小篆长形的结体变为近于方形，使字形更加端严，从而形成自己特有的风格。杨氏行书作品不多见，大致是从颜柳中出，笔画劲利，布局法度谨严，疏朗开阔，能见其个性的遒婉洒脱。

　　《杨沂孙篆书诗经》册没有标明创作的年代，与晚年醇和的面貌有较大差异，大致是其篆书成熟期所写。该册通篇用笔凝练劲拔，既刚且韧，亦方亦圆。纵向笔画的收笔受《天发神谶碑》的影响，大量悬针，收笔飞白，多有石鼓文及钟鼎文的意趣。整篇结字趋于方正，上紧下松，字与字之间繁简有变，欹正互用，确能达到其自评的：“与邓石如相颉顽，得意处或过之。”

　　杨沂孙（一八一二—一八八一），字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。清代书法家。
　　篆书自唐代李阳冰之后，陷入停滞阶段，一直到清代的邓石如才有振兴的局面。杨沂孙在常州读书时结识了张惠言、张琦、吴育等人，张惠言曾从邓石如学篆，吴育则与邓的弟子包世臣为至交。耳濡目染之间，年轻的杨沂孙就对邓石如的书法推崇备至，曾下苦功临仿，加之青年时期醉心文字学研究，对金文、石鼓文下过很深的功夫，故视野更为开阔。不同于邓派篆书的流美婉丽，改变小篆的圆转用笔而以平直为主，又将小篆长形的结体变为近于方形，使字形更加端严，从而形成自己特有的风格。杨氏行书作品不多见，大致是从颜柳中出，笔画劲利，布局法度谨严，疏朗开阔，能见其个性的遒婉洒脱。

　　《杨沂孙篆书诗经》册没有标明创作的年代，与晚年醇和的面貌有较大差异，大致是其篆书成熟期所写。该册通篇用笔凝练劲拔，既刚且韧，亦方亦圆。纵向笔画的收笔受《天发神谶碑》的影响，大量悬针，收笔飞白，多有石鼓文及钟鼎文的意趣。整篇结字趋于方正，上紧下松，字与字之间繁简有变，欹正互用，确能达到其自评的：“与邓石如相颉顽，得意处或过之。”