晚清戏曲的变革（增订版）

　　自序
　　一 清代皇家剧团和宫廷演剧的变革
　　（一）景山、南府的两大皇家剧团
　　（二）乾隆时期：清代第一次戏曲高潮
　　（三）“弘历热河行官观剧图”的史事
　　（四）清代宫廷的“节戏”
　　（五）道光时代：升平署的建立
　　（六）成丰时代：新的演剧制度
　　（七）西太后时期：清代的第二次戏曲高潮
　　（八）西太后时代的“内廷供奉”
　　（九）结语
　　附录：漫谈“跳加官”
　　二 徽班进京对晚清北京戏曲的影响
　　（一）开场方式与剧目安排
　　（二）后台衣箱的分类管理
　　（三）歌郎营业的出现
　　附录：徽班研究中的几个问题
　　三 明清演剧史上男旦的兴衰
　　（一）明代中晚期的男旦
　　（二）乾隆年间的男旦
　　（三）清末民初的“四大名旦”
　　四 晚清戏曲与北京南城的“堂子”
　　（一）晚清作为娱乐业的“堂子”
　　1.相关用语的含义
　　2.“打茶围”行业的来历、形成和兴旺
　　3.“打茶围”的方式和歌郎的服务
　　4.以青春作为代价的暴利行业
　　5.歌郎的前途
　　6.“打茶围”的价格
　　7.歌郎的挑选和培训
　　8.晚清“堂子”的盛况与变化
　　9.“堂子”的衰败和终结
　　（二）晚清作为戏凿“科班”的“堂子”
　　1.道、成、同、光四朝名伶的出身
　　2.同、光时期“堂子”作为“科班”的职能
　　3.晚清“堂子”的生存情况
　　4.“堂子”的兴盛和衰败
　　（三）戏曲史叙述中的“堂子”
　　1.旧中国（含香港、台湾）对于“堂子”的叙述
　　2建国以后“戏曲史”对于“堂子”的叙述
　　3.“戏曲史”上的“盲点”
　　附录：明清北京内城、外城示意图
　　五 晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜
　　（一）清代关公戏演出：禁令与热潮的交替
　　（二）光绪年间关公戏演出的鼎盛和禁忌
　　1.对作为角色的关公的禁忌
　　2作为剧中人关公造型的义涵
　　3.演员心理上的敬畏
　　4.观众的期待
　　（三）关公戏鼎盛的社会文化原因
　　六 晚清优伶社会地位的变化
　　（一）清代各朝有关戏曲和“优伶”的律令和执行
　　（二）晚清帝王对于优伶态度的变化
　　（三）晚清“内廷供奉”们的殊荣
　　（四）晚清官府执行有关优伶“定制”的松动
　　（五）晚清“名伶”经济、社会地位的改变
　　七 晚清的观剧指南与戏曲广告
　　（一）道光至光绪间出版的《都门纪略》
　　（二）嘉庆、道光年间的“花谱”热
　　1.嘉、道年间刊刻“花谱”的盛况
　　2.“花谱”作者的构成
　　3.“花谱”的性质和运作
　　4.撰写“花谱”的文人与伶人的新关系
　　5.“花谱”的影响
　　（三）杨掌生和他的《京尘杂录》
　　1.杨掌生经历的科场事件
　　2.杨掌生进京之后的经历
　　3.“花谱”四种的写作和内容
　　八 清末民初至二十世纪二、三十年代的北京娱乐圈
　　（一）晚清的北京南城
　　1.晚清南城的仕商云集
　　2.晚清南城的会馆兴旺
　　3.晚清南城的饭庄和苑囿
　　4.晚清南城的戏园和“堂子”
　　（二）二十世纪二、三十年代的京师娱乐中心——大栅栏
　　1.南城大栅栏一带的名伶住处
　　2.南城大栅栏附近的戏园子
　　3.二十世纪二、三十年代京师的戏迷
　　（三）二十世纪二、三十年代北平的“时髦”
　　1.“中央公园夕阳漫步”
　　2.“真光听梅兰芳唱平剧”
　　3.“北京饭店跳交际舞”
　　（四）京剧名票、贵公子袁寒云
　　1.袁克文的母亲和名号
　　2.袁克文“极端反对”袁世凯称帝？
　　3.“近代曹子建袁寒云”
　　4.“昔梦已非，新欢又坠”
　　5.悲歌一曲四座惊
　　附录一：道光二十五年、同治三年《都门纪略》记载的京师19个最著名的戏园子分布示意图
　　附录二：《京尘杂录》所记嘉庆末至道光间南城48个著名“堂子”所在的18条街道（春家胡同除外）
　　九 清末民初日本的中国戏曲爱好者
　　（一）报人过听花和他的《中国剧》
　　（二）波多野乾一和他的《支那剧匕其名优》
　　（三）二十世纪之初寄居北平的日本戏曲爱好者
　　附录一：中国戏剧评论家辻听花
　　附录二：辻听花重要活动编年
　　引用书目
　　后序

　　么书仪，1946年1月生于北京，1963年毕业于北京师大女附中，1968年毕业于北京大学中文系文学专业，1981年毕业于中国社会科学院研究生院文学系元明清专业，进入中国社会科学院文学研究所古代室，研究方向为元代文学、清代戏曲，2006年退休。主要著作有《元代文人心态》、《中国古代文体丛书——戏曲》、《元人杂剧与元代社会》、《两意集》（与人合作）、《两亿集》（与人合作）、《晚清戏曲的变革》、《程长庚·谭鑫培·梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》、《寻常百姓家》、《见闻与记忆》、《中国戏曲》等。

　　传统戏曲今天通常被视为高雅艺术。然而，溯洄至明清尤其是清乾隆以后直至民国，戏曲只是其时一种社会娱乐形式，承担着与今日影视业、娱乐圈相同的功能，离不开票房经济的考虑，也少不了对“明星八卦”的炒作。本书钩沉晚清戏曲种种细节，以丰富的材料和令人耳目一新的描述，对以往戏曲史所忽略的诸多问题进行了考察，还原戏曲*繁荣之时的原生状态，重新构建了一个活生生的戏曲环境。
　　没有细节的历史和没有故事的人生一样，乏味而无趣。晚清社会史、娱乐史和文化史，从未如此生动。