全怪变系列：古篇+今篇+拾遗（套装全三册）

　　田中贡太郎（1880年—1941年）
　　 
　　1880年生于日本高知县，就学于汉学私塾，先后做过老师、报社记者、代笔作家等。
　　1911年发表处女作《四季和人生》。
　　1918年在《中央公论》发表首篇怪谈类作品《鱼妖虫怪》，在日本掀起怪谈创作热潮。
　　1934年起他开始担任杂志主编，期间还兼任过地方史的编写和修撰，并在各大报刊杂志上发表海量文学作品，其中不乏中国古典著作的翻译和引进。
　　受中国古代志怪小说《聊斋志异》等书影响，田中贡太郎对怪谈有着浓厚的兴趣。作品《鱼妖虫怪》首战告捷之后，便一直从事怪谈故事的改编和创作。
　　他遍阅古今典籍，广集民间异闻，二十余年里，先后发表作品五百余篇。
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　　日本向来喜欢奇闻怪谈，怪谈也是日本文化的重要组成部分。
　　本篇集结了数个日本古老的经典志怪故事，这些故事在日本由来已久，有着深厚的历史基础和文化底蕴。
　　花妖狐魅、神鬼传奇，每一个诡谲离奇的故事背后，均渗透着日本文化的骨血，世俗百态、人情冷暖无不深藏其中。
　　诡异离奇的故事，并非总出现荒废闭塞的山谷或是民间的野史传闻中。
　　繁华热闹的大都市里，每当夜幕降临，酒馆、车站、剧院、咖啡厅、医院……阴阳之间，恐怖如影随形，危险隐藏在人们未曾留意的生活细节之中，毛骨悚然的事情时有发生。
　　爱恨交织的情感，跌宕起伏的故事，演绎现代风情，感受不一样的日本。
　　在创作《全怪谈》时，作者并不满足于搜集本国那些妇孺皆知的经典志怪传说，…
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　　田中贡太郎（1880年—1941年）
　　 
　　1880年生于日本高知县，就学于汉学私塾，先后做过老师、报社记者、代笔作家等。
　　1911年发表处女作《四季和人生》。
　　1918年在《中央公论》发表首篇怪谈类作品《鱼妖虫怪》，在日本掀起怪谈创作热潮。
　　1934年起他开始担任杂志主编，期间还兼任过地方史的编写和修撰，并在各大报刊杂志上发表海量文学作品，其中不乏中国古典著作的翻译和引进。
　　受中国古代志怪小说《聊斋志异》等书影响，田中贡太郎对怪谈有着浓厚的兴趣。作品《鱼妖虫怪》首战告捷之后，便一直从事怪谈故事的改编和创作。
　　他遍阅古今典籍，广集民间异闻，二十余年里，先后发表作品五百余篇。
　　内容上，从神仙鬼魅到精灵妖怪，多方收集，涓滴不漏；
　　时间上，从远古传说到都市怪谈，各个时代，全面涵括；
　　地域上，从日本到中国、朝鲜，广开思路，不分国界。
　　芥川龙之介、梦枕貘、京极夏彦等一众作家均受其影响，由此催生出了更多的文学、影视、动漫作品。
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　　日本向来喜欢奇闻怪谈，怪谈也是日本文化的重要组成部分。
　　本篇集结了数个日本古老的经典志怪故事，这些故事在日本由来已久，有着深厚的历史基础和文化底蕴。
　　花妖狐魅、神鬼传奇，每一个诡谲离奇的故事背后，均渗透着日本文化的骨血，世俗百态、人情冷暖无不深藏其中。
　　诡异离奇的故事，并非总出现荒废闭塞的山谷或是民间的野史传闻中。
　　繁华热闹的大都市里，每当夜幕降临，酒馆、车站、剧院、咖啡厅、医院……阴阳之间，恐怖如影随形，危险隐藏在人们未曾留意的生活细节之中，毛骨悚然的事情时有发生。
　　爱恨交织的情感，跌宕起伏的故事，演绎现代风情，感受不一样的日本。
　　在创作《全怪谈》时，作者并不满足于搜集本国那些妇孺皆知的经典志怪传说，还特别善于挖掘和记录一个个小范围流传的怪谈。此外，他还把目光转向了国外，中国、朝鲜地区的鬼怪故事也成了他钟爱的素材。
　　这些故事，有的短小精致，有的细思极恐，有的曲折离奇，题材丰富，风格迥异。每一个故事，读来皆让人细思极恐、回味悠长。犹如沧海拾珠，弥足珍贵。
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