宋人丘壑 宋代绘画思想史/高木森著作系列

　　自序
　　导论
　　第一章 五代（907-960）——宋人丘壑前绪
　　第一节 人物画——转型与创新
　　第二节 禽鸟花卉画——新自然主义先驱
　　第三节 山水画——崇山峻岭如神佛
　　第二章 北宋前期（960一1022）——承先启后
　　第一节 山水画——荆关派之承与变
　　第二节 花鸟与人物画——徐黄画派之承与变
　　第三节 辽、夏的绘画——崇山细竹伴往生
　查看完整　　

　　高木森，台湾彰化市人，1942年生。台湾大学外国语文学系毕业，中国文化大学艺术研究所硕士。美国堪萨斯大学艺术史硕士、哲士、博士。先后任教于美国堪萨斯艺术学院、美国俄亥俄州肯特大学、香港中文大学和美国加州圣何塞大学。2001年自美国加州圣何塞大学退休，为荣誉教授。著有《中国绘画思想史》《艺术印度概论》《西周青铜彝器汇考》《五代北宋的绘画》《自说自画I》《自说自画II》《古意今情》《亚洲艺术》等中文书，及The Life and Art of Li Kan, Art of Aisa, East Meets West in Art等英文著作。另有学术论文一百八十余篇，绘画作品曾在中国、日本、美国等多国展出。

　　《宋人丘壑：宋代绘画思想史》一书将五代、两宋联结，阐明彼时绘画发展的经纬脉络。五代、两宋在中国绘画史上是黄金时代，当时的画家在政治、经济、社会、文化转型机遇下创造了绘画的新时代。新的艺术哲学、美学，新的题材和笔墨技法，为其后一千多年的绘画发展立下坚实的基础。
　　本书前六章即分论五代，北宋前期、中期、晚期，南宋前期、后期。最后一章“附录—古画鉴赏专题”收录五篇论文。第1，分析《韩熙载夜宴图》的创作时代、人物情节、构图安排等。第2，解析《早春图》是否经裱画师改造。第3，从笔法和布局风格探讨《风竹图》的创作年代。第4，仔细分析《清明上河图》，包括创作年代、所画的内容与时节，重要的是对所绘地点做深入分析探讨。第5，关于《明妃出塞图》与《文姬归汉图》的解读，因为这两幅画的人物、布局只有极小的差异，但一是“出塞”，一是“归汉”，有许多神秘议题待解。

　　自序
　　导论
　　第一章 五代（907-960）——宋人丘壑前绪
　　第一节 人物画——转型与创新
　　第二节 禽鸟花卉画——新自然主义先驱
　　第三节 山水画——崇山峻岭如神佛
　　第二章 北宋前期（960一1022）——承先启后
　　第一节 山水画——荆关派之承与变
　　第二节 花鸟与人物画——徐黄画派之承与变
　　第三节 辽、夏的绘画——崇山细竹伴往生
　　第三章 北宋中期（1022-1100）——龙气与墨气争辉
　　第一节 山水画——风水龙脉吉祥气
　　第二节 山兽禽鸟画——万物互动吉祥意
　　第三节 士人画——文士翰墨创新章
　　第四章 北宋晚期（1100-1126）——道教之极峰
　　第一节 道教与徽宗的生活——神霄帝君，道术治国
　　第二节 道教与徽宗的建筑——艮岳秋光想象间
　　第三节 徽宗的画院与书画——踏花归去马蹄香
　　第五章 南宋前期（1126-1194）——重见古人图画意
　　第一节 崇高院体画——图画尧民大朴存
　　第二节 清秀院体画——衣冠兼得见高门
　　第三节 士人画有新章——眼中阁烟雨，胸次有丘壑
　　第六章 南宋后期（1194-1276）——海洋文化美学一线闪光
　　第一节 院体画——逻辑思考，理性下笔
　　第二节 文人画与禅画——断雁叫西风，听雨僧庐下
　　第七章 附录——古画鉴赏专题
　　第一节 传顾闳中《韩熙载夜宴图》——情色无边，问号无穷
　　第二节 郭熙《早春图》——有一半是徒工伪造的劣迹吗
　　第三节 传李颇《风竹图》——竹气如龙，墨气如风
　　第四节 张择端《清明上河图》——繁华梦断两桥空，唯有悠悠汴水东
　　第五节 《明妃出塞图》与《文姬归汉图》——出塞、归汉情有异
　　注释
^ 收 起　　

　　高木森，台湾彰化市人，1942年生。台湾大学外国语文学系毕业，中国文化大学艺术研究所硕士。美国堪萨斯大学艺术史硕士、哲士、博士。先后任教于美国堪萨斯艺术学院、美国俄亥俄州肯特大学、香港中文大学和美国加州圣何塞大学。2001年自美国加州圣何塞大学退休，为荣誉教授。著有《中国绘画思想史》《艺术印度概论》《西周青铜彝器汇考》《五代北宋的绘画》《自说自画I》《自说自画II》《古意今情》《亚洲艺术》等中文书，及The Life and Art of Li Kan, Art of Aisa, East Meets West in Art等英文著作。另有学术论文一百八十余篇，绘画作品曾在中国、日本、美国等多国展出。

　　《宋人丘壑：宋代绘画思想史》一书将五代、两宋联结，阐明彼时绘画发展的经纬脉络。五代、两宋在中国绘画史上是黄金时代，当时的画家在政治、经济、社会、文化转型机遇下创造了绘画的新时代。新的艺术哲学、美学，新的题材和笔墨技法，为其后一千多年的绘画发展立下坚实的基础。
　　本书前六章即分论五代，北宋前期、中期、晚期，南宋前期、后期。最后一章“附录—古画鉴赏专题”收录五篇论文。第1，分析《韩熙载夜宴图》的创作时代、人物情节、构图安排等。第2，解析《早春图》是否经裱画师改造。第3，从笔法和布局风格探讨《风竹图》的创作年代。第4，仔细分析《清明上河图》，包括创作年代、所画的内容与时节，重要的是对所绘地点做深入分析探讨。第5，关于《明妃出塞图》与《文姬归汉图》的解读，因为这两幅画的人物、布局只有极小的差异，但一是“出塞”，一是“归汉”，有许多神秘议题待解。