千刃千眼

　　第一章 我的戏剧自传
　　从演员到导演（1955—1965） / 3
　　骚乱的新宿时代（1966—1973） / 21
　　千把利刃（1974—1983） / 39
　　忧郁的季节（1984—1989） / 57
　　 
　　第二章 戏剧这种病
　　深夜对谈：何谓导演 / 77
　　破碎的镜子 / 90
　　强风将息 / 94
　　一切都在舞台上：与朝日剧评抗争记 / 96
　　走进非日常空间的艰难和乐趣 / 109
　　《1991·等待》的集体创作法 / 115
　　总有一天要还以颜色 / 119
　　媒体的猎巫：请辞NHK 红白歌唱大赛的理由 / 122
　　戏剧与我 / 124
　　演艺工作者的一体感 / 124
　　《云雀卡门》的梦想 / 125
　　令人赞叹的喜剧人 / 127
　　《蜷川麦克白》和两位少年 / 129
　　导演的孤独：仰望饭店的天花板 / 130
　　被戏剧病魔持续侵袭 / 132
　　为了遇见新的自己 / 134
　　年轻工作人员给我的磨炼 / 135
　　《冬末探戈》：戏剧的文化交流 / 138
　　畅行世界的戏剧 / 141
　　我的宴会服装 / 141
　　贪恋少年时的国家 / 143
　　年轻导演才气纵横的英国 / 144
　　伦敦的演员甄选 / 146
　　导演的新起点 / 148
　　飞天坐垫的必要 / 150
　　人生不能无戏 / 151
　　继续丢烟灰缸 / 153
　　不为人知的老街剧场 / 155
　　以舞台观点看建筑：西本愿寺、飞云阁 / 157
　　 
　　第三章 千种眼神
　　沟通的训练 / 163
　　令人怀念的甜美地狱 / 165
　　胆小的我 / 167
　　驹込车站的杜鹃 / 170
　　与音乐的深厚关系 / 172
　　与年轻人的共鸣 / 175
　　烙 印 / 175
　　铫子高中 / 176
　　成年人也很辛苦 / 178
　　培养有个性的演员 / 179
　　育儿是成人的学校 / 181
　　情欲的鲜红花朵 / 184
　　彼岸花 / 184
　　山 茶 / 185
　　蔷 薇 / 185
　　罂 粟 / 186
　　绯 樱 / 186
　　时间的方盒 / 188
　　海外的邂逅 / 191
　　梦幻舞台 / 193
　　戏剧教育论 / 196
　　与松田优作一致的演技论 / 196
　　高桥一也的表现力 / 197
　　对宇崎龙童的嫉妒 / 199
　　冈本健一的甄选 / 200
　　我的三个东京 / 203
　　三首安魂曲 / 205
　　花柳锦之辅 / 205
　　盐岛昭彦 / 206
　　太地喜和子 / 208
　　另一所学校 / 210
　　 
　　后 记
　　文库版后记

　　著者简介
　　蜷川幸雄（1935—2016），出生于日本埼玉县川口市，1969年以《真情满溢的轻薄》崛起于前卫小剧场运动，1974年以《罗密欧与朱丽叶》进入商业戏剧领域。自此以后，作为日本代表性的戏剧导演，长期活跃于世界各国的戏剧舞台上。著有《导演术》（合著，筑摩文库）、《Note 1969—2001》（河出书房新社）等。
　　 
　　译者简介
　　詹慕如，译有文学小说、社会人文作品等书籍百余册，并从事同声传译、交互传译及采访撰稿等工作。

　　本书是日本导演蜷川幸雄的回忆录，由自传性随笔和表达戏剧理念的短篇文集组成。全书从他的戏剧生涯发端开始追溯，呈现了日本20世纪60年代小剧场运动的氛围，与后来成为知名演员和剧作家的同僚们的过往点滴，以及转型进入商业戏剧后所面临的挑战，并回忆了如何开启世界各国的巡演之门。书中所涉话题包括为何起用明星、如何让戏剧舞台进入“非日常”的世界、如何培养演员等重要观点。
　　蜷川幸雄的舞台风格充满激情，兼顾艺术性与商业性。在长达半世纪的导演生涯中，他执导了超过百部作品，将歌舞伎的表演形式运用于西方经典戏剧的演出中，形成了独特的戏剧美学，并凭借对莎士比亚戏剧的深刻诠释获得国际声誉，被称为“世界的蜷川”。而他炽热的文字也像戏剧作品一样，直率犀利、不拘一格，从这里出发，同样可以走进蜷川幸雄燃烧的艺术世界。