施尼特凯室内乐作品中的复风格研究

　　前言
　　第一章 复风格概述
　　第一节 溯本
　　一、“复风格”概念
　　二、探寻本质
　　三、复风格与复调
　　第二节 寻源
　　一、时代思潮
　　二、复杂身世
　　三、宗教信仰
　　四、艺术积淀
　　五、电影“蒙太奇”
　　六、前人实践
　　第二章 施尼特凯的音乐创作思想及其室内乐创作
　　第一节 施尼特凯的音乐创作思想
　　一、善必胜恶
　　二、与前辈的超时空对话
　　三、凭心感受的直感创作
　　第二节 施尼特凯的室内乐创作
　　一、室内乐的复调思维特征
　　二、施尼特凯的室内乐创作
　　第三章 复风格在施尼特凯室内乐创作中的实现途径
　　第一节 既有素材的来源
　　一、既有音乐片段
　　二、创作技法
　　三、创作风格
　　第二节 既有素材的应用
　　一、应用位置
　　二、时空结构
　　三、引用目的
　　第四章 纵横拼贴——《海顿式的莫氏艺术》之技法分析
　　第一节 《海顿式的莫氏艺术》的创作背景和概况
　　一、施尼特凯复风格早中期的创作特征——直接引用
　　二、《海顿式的莫氏艺术》的创作背景
　　三、作品概况
　　第二节 组织内涵
　　一、KV．416d的一般情况
　　二、《海顿式的莫氏艺术》的引用材料
　　第三节 结构方式
　　一、横向思维
　　二、纵向思维
　　第四节 创作特征
　　……
　　第五章 万物统一——《第三弦乐四重奏》之技法分析
　　第六章 精神共存——《钢琴四重奏》之技法分析
　　第七章 施尼特凯室内乐作品中的复风格音乐语言
　　第八章 施尼特凯室内乐作品中复风格的意义与价值
　　结语
　　参考文献
　　附录一 马勒《g小调钢琴四重奏》手稿片段
　　附录二 施尼特凯主要作品目录（按作品类型分类）
　　附录三 施尼特凯主要作品目录（按创作年代排序）
　　后记

　　胡筱铮，1978年生于天津。博士，天津音乐学院作曲系副教授。出生于音乐之家， 2003年毕业于天津音乐学院作曲系，师从姚盛昌教授。同年考入天津音乐学院攻读研究生，并赴上海音乐学院进修研究生课程。2005年毕业留校任教至今。2007年考入上海音乐学院，攻读复调发展史论研究方向，师从林华教授，2012年获博士学位。已公开发表论文10余篇，分别刊发在《音乐研究》、《音乐艺术》、《音乐创作》、《中国音乐》、《天籁》等期刊。主持并参与省部级、委局级科研课题多项。2008年入选“十一五”天津音乐学院“创新团队”；2014年入选“十二五”天津市高校“优秀青年教师资助计划”；2017年入选天津市高校“中青年骨干创新人才培养计划”。主要从事复调史论及作品分析的教学与研究工作。

　　复风格是20世纪下半叶诞生的一种创作观念。它的特点是将多样的风格溶于一炉，通过多风格的并置对比，构成音乐发展的主要脉络，凸显作品的意义。作为复风格创作的领军人物，施尼特凯的复风格思维广泛见诸于作曲家创作的各类体裁的作品中。但室内乐则是施氏复风格创作的主要实践领域，本文以这些作品作为研究对象，则更有代表性。一言以蔽之，由施尼特凯室内乐作品中所显现的复风格，不仅代表着复调思维在20世纪的新发展，同时也是受现代思潮影响，顺应历史发展的时代产物。正是由于它所选择的是一条要把历史的审美观念与当代写作技法予以结合的道路，因而担负着对抗“解构”的虚无，力求“言之有物”的使命。这就使得这一创作观念和手法，不仅在音乐历史中占有重要的地位，同时也对后世产生深远的影响。