夕颜：日本短歌400

　　天智天皇（1首） 
　　额田王（4首）
　　大津皇子（3首） 
　　大伯皇女（4首）
　　柿本人麻吕（18首）  
　　山部赤人（12首） 
　　山上忆良（10首）  
　　大伴旅人（10首）
　　高桥虫麻吕（9首）
　　大伴坂上郎女（16首） 
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　　小野小町：平安时代前期女歌人。“三十六歌仙”中五位女性作者之一。日本首次敕撰和歌集《古今和歌集》序文中论及的“六歌仙”中仅有的一位女性。她为后来的歌人们留下了视激情、情欲为合法、正当的诗歌遗产，在她之后代代歌人所写的诗歌中，激情洋溢的女子从不缺席。
　　和泉式部：平安时代中期女歌人，是“中古三十六歌仙”“女房三十六歌仙”之一。她与《枕草子》作者清少纳言，《源氏物语》作者紫式部并称平安时代“王朝文学三才媛”。

　　1.日本千年的审美之心、自然体悟，全凝结在短短几行的短歌中。
　　2.和歌之于日本，正如古诗之于中国。和歌中短歌居多，后世提起和歌多指短歌。
　　3.短歌是迅疾而悠长的抒情，书写生命之一秒的美学
　　4.本书精选《万叶集》歌人与小野小町、和泉式部、紫式部、西行法师、与谢野晶子、石川啄木等共三十余位歌人的传世之作，小小一册即可通览千年短歌的结晶。
　　5.著名诗歌翻译家陈黎、张芬龄倾情献译。
　　6.精装典藏，名家名译。
　　日本的和歌是日本璀璨古典文化的结晶。短歌是和歌的一种，后来逐渐演变成和歌的代名词，和歌中脍炙人口的均为短歌。短歌凝结了刹那间的生命体悟和感觉之心，短小却不单薄，豪迈而不草率，是日本文学的灵魂。
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　　天智天皇（1首） 
　　额田王（4首）
　　大津皇子（3首） 
　　大伯皇女（4首）
　　柿本人麻吕（18首）  
　　山部赤人（12首） 
　　山上忆良（10首）  
　　大伴旅人（10首）
　　高桥虫麻吕（9首）
　　大伴坂上郎女（16首） 
　　笠女郎（15首）  
　　大伴家持（10首）  
　　 《万叶集》无名氏作者（19首）  
　　僧正遍昭（6首）  
　　小野小町（27首） 
　　在原业平（7首）
　　纪贯之（7首）  
　　伊势（11首）  
　　《古今和歌集》无名氏作者（14首）  
　　斋宫女御（5首）  
　　赤染卫门（7首）  
　　紫式部（14首）  
　　和泉式部（43首）  
　　小式部内侍（3首）  
　　西行法师（19首）  
　　寂莲法师（6首） 
　　式子内亲王（10首） 
　　藤原定家（7首） 
　　良宽（8首） 
　　大隈言道（6首）
　　橘曙览（12首） 
　　正冈子规（7首）
　　与谢野晶子（12首）  
　　山川登美子（10首）  
　　斋藤茂吉（7首）  
　　前田夕暮（5首）  
　　若山牧水（9首）  
　　石川啄木（20首）
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　　小野小町：平安时代前期女歌人。“三十六歌仙”中五位女性作者之一。日本首次敕撰和歌集《古今和歌集》序文中论及的“六歌仙”中仅有的一位女性。她为后来的歌人们留下了视激情、情欲为合法、正当的诗歌遗产，在她之后代代歌人所写的诗歌中，激情洋溢的女子从不缺席。
　　和泉式部：平安时代中期女歌人，是“中古三十六歌仙”“女房三十六歌仙”之一。她与《枕草子》作者清少纳言，《源氏物语》作者紫式部并称平安时代“王朝文学三才媛”。

　　1.日本千年的审美之心、自然体悟，全凝结在短短几行的短歌中。
　　2.和歌之于日本，正如古诗之于中国。和歌中短歌居多，后世提起和歌多指短歌。
　　3.短歌是迅疾而悠长的抒情，书写生命之一秒的美学
　　4.本书精选《万叶集》歌人与小野小町、和泉式部、紫式部、西行法师、与谢野晶子、石川啄木等共三十余位歌人的传世之作，小小一册即可通览千年短歌的结晶。
　　5.著名诗歌翻译家陈黎、张芬龄倾情献译。
　　6.精装典藏，名家名译。
　　日本的和歌是日本璀璨古典文化的结晶。短歌是和歌的一种，后来逐渐演变成和歌的代名词，和歌中脍炙人口的均为短歌。短歌凝结了刹那间的生命体悟和感觉之心，短小却不单薄，豪迈而不草率，是日本文学的灵魂。
　　本书从1300年的和歌发展史上遴选400余首风格各异的短歌名作精心翻译，中日双语呈现并佐以作者简介及精辟批注，以助读者了解日本的短歌艺术以及背后的丰饶情感世界、风物人情。
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