定义邪典电影（电影学堂）

　　1. 前言
　　2. 反表述者埃斯珀：教“好”学生看“坏”电影
　　3. 邪典的男性气质
　　4. 男性气质的迷狂：从“迷弟”到学术坏小子
　　5. 1967—1973：西班牙恐怖片与逃离“艺术”电影
　　6. 彼得·杰克逊的非凡坏趣味与新西兰奇幻片的成就
　　7. 如何获得邪典声望：《毛骨悚然》的批判接受中的话题性和争议性
　　8. 阿金图效应
　　9. 性剥削片是女性领地：桃乐丝·维斯曼的电影
　　10. 功夫邪典大师：香港武打片中的明星、表演与“本真性”
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　　四位作者都是英国人，其中马克·扬克维奇、安东尼奥·L·罗勃、朱利安·斯迪林格均任教于英国诺丁汉大学，前者为电影学院主任，后两者为讲师；安德鲁·威利斯是索福德大学媒体学院的高级讲师。

　　本书是对全球有代表性的邪典电影的一次集中探讨。包括如何界定邪典电影，是谁在运用什么样的文化规则来界定，作为一种具有对抗性的电影类型其洞察力如何，又与主流电影之间形成了怎样的张力，以及邪典电影的分类和体系化进程。作者试图在邪典电影和电视节目成为当代文化的核心之一时，推动对邪典电影的研究。

　　1. 前言
　　2. 反表述者埃斯珀：教“好”学生看“坏”电影
　　3. 邪典的男性气质
　　4. 男性气质的迷狂：从“迷弟”到学术坏小子
　　5. 1967—1973：西班牙恐怖片与逃离“艺术”电影
　　6. 彼得·杰克逊的非凡坏趣味与新西兰奇幻片的成就
　　7. 如何获得邪典声望：《毛骨悚然》的批判接受中的话题性和争议性
　　8. 阿金图效应
　　9. 性剥削片是女性领地：桃乐丝·维斯曼的电影
　　10. 功夫邪典大师：香港武打片中的明星、表演与“本真性”
　　11. 明星、女性主义和邪典影迷
　　12. 科幻小说粉丝圈里的所有权、排外性和权威性
　　13. 艺术片、剥削片与地下电影
　　14. 午夜场的色情恐怖片与市区里的先锋艺术
^ 收 起　　

　　四位作者都是英国人，其中马克·扬克维奇、安东尼奥·L·罗勃、朱利安·斯迪林格均任教于英国诺丁汉大学，前者为电影学院主任，后两者为讲师；安德鲁·威利斯是索福德大学媒体学院的高级讲师。

　　本书是对全球有代表性的邪典电影的一次集中探讨。包括如何界定邪典电影，是谁在运用什么样的文化规则来界定，作为一种具有对抗性的电影类型其洞察力如何，又与主流电影之间形成了怎样的张力，以及邪典电影的分类和体系化进程。作者试图在邪典电影和电视节目成为当代文化的核心之一时，推动对邪典电影的研究。