七只猫眼

　　引 言 一、选题背景及研究目的…1 文献综述……3 三、理论意义及实践价值…7 四、研究方法…8 五、研究创新之处9 第一章 视听表演者权利保护概述…11 第一节 表演：一个概念的诠释…1 一、艺术领域的“表演”认识…12 二、法律规范层面的“表演”概念…14． 著作权领域表演行为的多维度解读…，…．1、表演成果的作品适格性考察……………—第二节 表演者：权利主体的扩张……． -27一、表演者社会地位的历史变迁… .-27二、著作权法上的表演者保护范围……33第三节 视听表演者权利保护：问题的产生及焦点…． 37一、视听表演一源于“利用方式”的界定………，…．38二、视听表演者权利保护问题的产生…… 40三、视听表演者权利保护的焦点……………………47本章小结………，．第二章 视听表演者权利保护的历史演进：以国际条约为主线……-54第一节 意识觉醒：《伯尔尼公约》对表演者权利保护的讨论………，． 55一、《伯尔尼公约》中的两次讨论………………………5…
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　　何莹，女，回族，1 982年1月生，宁夏吴忠人。西南政法大学法学学土、民商法学硕士、知识产权法学博士。现为西南政法大学民商法学院（知识产权学院l教师，重庆知识产权保护协同创新中心研究人员，主要从事民商法学、知识产权法学教学与研究。近年主持、主研省部级以上项目7项，发表知识产权法方向论文多篇。

　　本书以国际条约为主线，回溯了自《伯尔尼公约》至《视听表演北京条约）的历史演进，认为正是表演者权与著作权间“由结果事实固化为保护标准”的等级关系与资本扩张本性引发的“权利势差”共同导致了视听表演者权利制度在价值理念与规则设计上的偏差。全书后落脚于中国文化发展与产业实践，对标《视听表演北京条约），结合《著作权法》修订重点探讨了我国视听表演者权利归属及二次获酬权的规则设计。

　　引 言 一、选题背景及研究目的…1 文献综述……3 三、理论意义及实践价值…7 四、研究方法…8 五、研究创新之处9 第一章 视听表演者权利保护概述…11 第一节 表演：一个概念的诠释…1 一、艺术领域的“表演”认识…12 二、法律规范层面的“表演”概念…14． 著作权领域表演行为的多维度解读…，…．1、表演成果的作品适格性考察……………—第二节 表演者：权利主体的扩张……． -27一、表演者社会地位的历史变迁… .-27二、著作权法上的表演者保护范围……33第三节 视听表演者权利保护：问题的产生及焦点…． 37一、视听表演一源于“利用方式”的界定………，…．38二、视听表演者权利保护问题的产生…… 40三、视听表演者权利保护的焦点……………………47本章小结………，．第二章 视听表演者权利保护的历史演进：以国际条约为主线……-54第一节 意识觉醒：《伯尔尼公约》对表演者权利保护的讨论………，． 55一、《伯尔尼公约》中的两次讨论………………………55二、表演者权未被接纳之谜……………………”58三、表演者保护初始共识成形………………………”61第二节 初步认可：《罗马公约》确立表演者低保护水平……… - - 64一、首个邻接权公约诞生背后…………………………二、表演者低保护水平的确立……………． 66三、《罗马公约》于视听表演者权利保护之影响…………………………． 71第三节 广泛国际化： TRIPS协定对表演者保护的强力助推…………．76一、知识产权保护与国际贸易的直接勾连…………………………………77二、表演者保护的调整与变化……………78三、TRIPS协定对表演者保护国际化的助推……………………．83第四节 有限跨越： WPPT对声音表演者保护的全面提升………………。．87一、互联网背景下的邻接权保护新规则…………………… 87二、WPPT对声音表演者的保护…………………．90三、“视听表演者”的遗憾缺席……………………………95第五节 终点亦起点：《视听表演北京条约》对视听表演者保护的确立………………………………………………………-9g一、视听表演者权利保护开启新时期………………………………………．．99二、视听表演者权利保护的全新构建……………………………100三、《视听表演北京条约》的承继与启示……………… - - 108本章小结…………………．111第三章 视听表演者权利保护的理论认知………．．1 14第一节 视听表演者权的正当性……………………………115一、视听表演者权的劳动理论证成………………115二、视听表演者精神权利的人格理论解释……… 119三、视听表演者权利制度的激励理论分析…………． 123第二节 视听表演者权利保护的理论危机与出路…．． 127一、等级关系：表演者权类比于著作权的迷失…，． 128二、权利配置：资本话语成为权利优势的隐忧…．． 137第三节 视听表演者权利保护的价值指向…145一、视听表演者原始权属之必要强调…145二、视听表演产业多元利益之合理分配……………………………… 149三、文化市场繁荣稳定之科学保障…………………………………152‘‘．者……………………………………………………………．156第四章 视听表演者权利保护的制度透视…………………………．158第一节 典型国家视听表演者权利保护的立法与实践…………… 158一、美国：行业协会打造精良合同制度……………… -1 59二、英国：欧洲一体化助推强化保护……………………163三、法国：强制性实体法规定……… 166四、德国：个案确认及法律推定……，．，，．1第二节 视听表演者权的主客体构建… - -1一、视听表演者权的原始主体构造…． 173二、视听表演者权的归属设计…，．179三、视听表演者权的客体辨析…．．1 85第三节 视听表演者权的内容…，．190一、视听表演者的精神权利…，． 191二、视听表演者的经济权利…。，。…．1第四节 视听表演者权的限制与例外……………………………………．207一、基于著作权水平和范式的制约……………………”207二、源自视听表演产业效率追求的裹挟……………………．211三、出于公众利用要求的保留…，；…—215本章小结………222第五章 我国视听表演者权利保护的完善……………………………………...224第一节 我国视听表演者权利保护的现状与困境…………………………224一、我国视听表演者权利保护现状：立法缺失与司法困惑………，． 225二、我国视听表演者权利保护困境：产业发展与权利构建………，． 231第二节 我国视听表演者权利保护的总体构想………．237一、制度首要目标：提高视听表演者权利保护水平…………… 238二、规则设计重点：张扬意思自治……………………………239三、条文规范完善：明晰逻辑与概念…………241四、权利实现保障：新建集体管理组织…242五、法律规范衔接：协同反不正当竞争法与合同法… 243第三节 我国视听表演者权利归属设计…244一、视听表演者权在《著作权法》中的结构定位…245二、视听表演者权利归属条款的具体设计…248三、视听表演者权利归属设计之反思…252第四节 我国视听表演者二次获酬权构建…257一、“后续利用”与二次获酬权……258二、我国视听表演者二次获酬权设立检省…261三、我国视听表演者二次获酬权设计完善…………267本章小结……272
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　　何莹，女，回族，1 982年1月生，宁夏吴忠人。西南政法大学法学学土、民商法学硕士、知识产权法学博士。现为西南政法大学民商法学院（知识产权学院l教师，重庆知识产权保护协同创新中心研究人员，主要从事民商法学、知识产权法学教学与研究。近年主持、主研省部级以上项目7项，发表知识产权法方向论文多篇。

　　本书以国际条约为主线，回溯了自《伯尔尼公约》至《视听表演北京条约）的历史演进，认为正是表演者权与著作权间“由结果事实固化为保护标准”的等级关系与资本扩张本性引发的“权利势差”共同导致了视听表演者权利制度在价值理念与规则设计上的偏差。全书后落脚于中国文化发展与产业实践，对标《视听表演北京条约），结合《著作权法》修订重点探讨了我国视听表演者权利归属及二次获酬权的规则设计。