音乐的极境：萨义德古典乐评集

　　前言 /i序 /vii
　　致谢 /xiii
　　部分　1980 年代
　　章　音乐本身：古尔德的对位法洞见 /003
　　第二章　追忆演奏年华：钢琴家的艺术风采与记忆 /018
　　第三章　威仪堂堂音乐节 /039
　　第四章　从理查·施特劳斯说起（续谈音乐节） /050
　　第五章　《女武神》《阿依达》与《X》 /062
　　第六章　音乐与女性主义 /074
　　第七章　万人迷大师（评《理解托斯卡尼尼》） /083
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　　萨义德（Edward W. Said, 1935—2003），美国文学理论家与批评家，哥伦比亚大学英国文学与比较文学教授，其撰文与观点屡见于各大报纸杂志，在当今世界具有广泛世界影响力。为《国家民族政坛杂志》撰写音乐专栏多年。代表作有：《东方学》（Orientalism）《文化与帝国主义》（Culture and Imperialism）《从奥斯陆到伊拉克以及路线图》（From Oslo to Iraq and the Road Map）《权力、政治与文化》（Power, Politics, and Culture）《平行与矛盾》（Parallels and Paradoxes，与巴伦博伊姆合著）以及《论晚期风格》（On Late Style）。庄加逊，毕业于上海交通大学，外国文艺理论硕士，翻译、作家。译作包括《古尔德读本》(The Glenn Gould Reader，格伦· 古尔德著)、《为什么是马勒？》（Why Mahler?，诺曼· 莱布雷希特…
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　　从古尔德、波利尼、布伦德尔，到普莱亚、席夫、鲁普；从切利比达克，到巴伦博伊姆、莱文；从巴赫、莫扎特、贝多芬，到瓦格纳、欣德米特、布列兹……
　　萨义德以专深音乐素养论及众多伟大作曲家、作品，伟大演奏家、指挥家，抽绎音乐的社会、政治、文化脉络，阐释音乐对社会被低估的影响力，对音乐界现状提出尖锐批评：
　　帕瓦罗蒂将歌剧表演的智慧贬低到*少，把要价过高的噪音推到*；
　　霍洛维兹成了在白宫接受颂扬的国有资产；
　　莱文的指挥简直就像是从坟墓里挖音乐，而不是赋予音乐生动与活力；
　　纽约大都会歌剧院只甘于上演老实平庸的二流剧目；
　　萨尔兹堡音乐节僵化成例行公事和恬不知耻的观光促销计划……

　　前言 /i序 /vii
　　致谢 /xiii
　　部分　1980 年代
　　章　音乐本身：古尔德的对位法洞见 /003
　　第二章　追忆演奏年华：钢琴家的艺术风采与记忆 /018
　　第三章　威仪堂堂音乐节 /039
　　第四章　从理查·施特劳斯说起（续谈音乐节） /050
　　第五章　《女武神》《阿依达》与《X》 /062
　　第六章　音乐与女性主义 /074
　　第七章　万人迷大师（评《理解托斯卡尼尼》） /083
　　第八章　演奏家：人到中年 /090
　　第九章　维也纳爱乐：贝多芬交响曲及协奏曲全集 /098
　　第十章　《塞维利亚理发师》与《唐璜》 /107
　　第十一章　古尔德在大都会博物馆 /117
　　第十二章　《朱利奥·恺撒》 /124
　　第十三章　《蓝胡子城堡》与《期待》 /133
　　第十四章　极致瞬间：切利比达克 /141
　　第十五章　彼得·塞拉斯的莫扎特 /149
　　第十六章　席夫在卡内基 /155
　　第二部分　1990年代
　　第十七章　理查·施特劳斯 /165
　　第十八章　瓦格纳和大都会的《指环》 /177
　　第十九章　聊聊歌剧制作 /193
　　第二十章　风格与无风格 /206
　　第二十一章　布伦德尔：乐文 /217
　　第二十二章　《死城》《费德里奥》与《克林霍夫之死》 /222
　　第二十三章　风格的不确定性 /237
　　第二十四章　音乐的回望 /252
　　第二十五章　巴德音乐节 /265
　　第二十六章　论“对瓦格纳不忠”的重要性 /281
　　第二十七章　乐之姿态（论索尔蒂） /297
　　第二十八章　《特洛伊人》 /308
　　第二十九章　儿戏 /320
　　第三十章　《关于古尔德的三十二个短篇》 /330
　　第三十一章　巴赫的天才，舒曼的怪癖，肖邦的无情，罗森的天资 /335
　　第三十二章　为什么要听布列兹？ /348
　　第三十三章　欣德米特与莫扎特 /358
　　第三十四章　评坦纳新著《瓦格纳》 /366
　　第三十五章　椅中人 /371
　　第三十六章　谈《费德里奥》 /386
　　第三十七章　音乐与场面 /408
　　第三十八章　评戈特弗雷德·瓦格纳的《我的自传》 /416
　　第三十九章　大众的巴赫 /421
　　第三部分　2000年以后
　　第四十章　巴伦博伊姆（跨文化联结） /433
　　第四十一章　古尔德，作为知识分子的艺术大师 /443
　　第四十二章　抗怀宇宙 /464
　　第四十三章　巴伦博伊姆与“瓦格纳禁忌” /483
　　第四十四章　不合时宜的冥思 /497
　　附录　巴赫/贝多芬 /510
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　　萨义德（Edward W. Said, 1935—2003），美国文学理论家与批评家，哥伦比亚大学英国文学与比较文学教授，其撰文与观点屡见于各大报纸杂志，在当今世界具有广泛世界影响力。为《国家民族政坛杂志》撰写音乐专栏多年。代表作有：《东方学》（Orientalism）《文化与帝国主义》（Culture and Imperialism）《从奥斯陆到伊拉克以及路线图》（From Oslo to Iraq and the Road Map）《权力、政治与文化》（Power, Politics, and Culture）《平行与矛盾》（Parallels and Paradoxes，与巴伦博伊姆合著）以及《论晚期风格》（On Late Style）。庄加逊，毕业于上海交通大学，外国文艺理论硕士，翻译、作家。译作包括《古尔德读本》(The Glenn Gould Reader，格伦· 古尔德著)、《为什么是马勒？》（Why Mahler?，诺曼· 莱布雷希特[Norman Lebrecht] 著）、《亲爱的阿尔玛》（Gustav Mahler: Letters To His Wife，马勒著，与曹利群合译）等。编译有《雅纳切克私信集》（莱奥什•雅纳切克[Leos Janacek] 著）。著有《陌上花来：回归与远行》。
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　　从古尔德、波利尼、布伦德尔，到普莱亚、席夫、鲁普；从切利比达克，到巴伦博伊姆、莱文；从巴赫、莫扎特、贝多芬，到瓦格纳、欣德米特、布列兹……
　　萨义德以专深音乐素养论及众多伟大作曲家、作品，伟大演奏家、指挥家，抽绎音乐的社会、政治、文化脉络，阐释音乐对社会被低估的影响力，对音乐界现状提出尖锐批评：
　　帕瓦罗蒂将歌剧表演的智慧贬低到*少，把要价过高的噪音推到*；
　　霍洛维兹成了在白宫接受颂扬的国有资产；
　　莱文的指挥简直就像是从坟墓里挖音乐，而不是赋予音乐生动与活力；
　　纽约大都会歌剧院只甘于上演老实平庸的二流剧目；
　　萨尔兹堡音乐节僵化成例行公事和恬不知耻的观光促销计划……