只为女人拍电影：沟口健二的世界

　　章　自学的气度
　　浅草的幼年时代
　　二十年代的制片厂
　　日活向岛制片厂与导演群像
　　自学与实力主义的时代
　　第二章　与新剧的配合
　　日本情节剧的历史与背景
　　新派剧——现代剧电影的源流
　　日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况
　　新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况
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　　佐藤忠男 Tadao Sato （1930—    ）日本电影家、电影史学家，日本电影大学名誉校长。20世纪60年代开始为电影撰稿，不久成名。70年代开始编辑杂志，凭此多次获奖。他为日本电影的发展作出了杰出贡献。著有《世界电影史》《日本电影史》《中国电影百年》《日本电影大师们》等。

　　沟口健二是*电影巨匠，一生共拍摄90部电影，连续5年入围威尼斯电影节并两度斩获银狮奖。他的作品被奉为诠释日本传统之美的经典，“一景一镜”的长镜头摄影风格对后世影响深远。
　　女性是沟口电影的重要主题，他善于把女性的美、坚韧及悲剧性完美融合，塑造了诸多经典女性形象，并赢得了世界声誉。
　　日本著名电影评论家佐藤忠男在本书中回顾沟口一生的创作历程，不仅剖析了沟口卓尔不群的创作理念和手法，还比较了沟口与同期的电影大师黑泽明、小津安二郎的异同，全方位展现沟口健二电影世界的魅力。

　　章　自学的气度
　　浅草的幼年时代
　　二十年代的制片厂
　　日活向岛制片厂与导演群像
　　自学与实力主义的时代
　　第二章　与新剧的配合
　　日本情节剧的历史与背景
　　新派剧——现代剧电影的源流
　　日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况
　　新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况
　　第三章　从新派剧到自然主义的写实主义
　　姐姐的力量与新派剧的世界
　　女人意志的光辉
　　走向自然主义的写实主义——《唐人阿吉》
　　写实主义的探讨与“沦落女”——《他们一定前往》
　　第四章　社会批判的写实主义
　　倾向电影时期——《都会交响曲》
　　西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》
　　社会批判的观点——《祇园姐妹》
　　面对身份意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡》
　　弟弟善男之死
　　第五章　美男子们的命运
　　正角与美男子的由来
　　情节剧与美男子型明星
　　文化的双重结构与美男子的命运——《浪华悲歌》
　　《雪夫人绘图》
　　第六章　人生模仿艺术
　　沟口的婚姻
　　《折纸鹤的阿千》的后一个镜头
　　赎罪姿态的发现
　　第七章　艺道三部曲
　　战争与艺道作品
　　《残菊物语》
　　《浪花女》
　　第八章　不宽恕的女人
　　战败与民主——《女性的胜利》
　　不宽恕的女人和不认罪的男人——《我的爱在燃烧》
　　《夜之女》
　　第九章　源于古典的再创作
　　沟口陈旧说
　　来自蒙太奇理论的诽谤
　　《好色一代女》的改写与继承
　　神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》
　　传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》
　　历史片的尝试——《山椒大夫》
　　西欧式的爱情故事——《近松物语》
　　第十章　后几部作品
　　《祇园歌女》
　　《谣言的女人》
　　《杨贵妃》
　　《新平家物语》
　　《赤线地带》
　　沟口之死
　　第十一章　摄影机与演技的辩证法
　　一场戏一个镜头
　　影像的风格
　　水谷浩的布景美术
　　升降机与移动
　　长镜头与表演的紧张感
　　第十二章　仰视与俯视
　　小津安二郎的低视点
　　俯视与仰视的美学
　　坐与站
　　姿势的戏剧效果
　　第十三章　依田义贤
　　年谱（生平及作品目录）
　　后记
^ 收 起　　

　　佐藤忠男 Tadao Sato （1930—    ）日本电影家、电影史学家，日本电影大学名誉校长。20世纪60年代开始为电影撰稿，不久成名。70年代开始编辑杂志，凭此多次获奖。他为日本电影的发展作出了杰出贡献。著有《世界电影史》《日本电影史》《中国电影百年》《日本电影大师们》等。

　　沟口健二是*电影巨匠，一生共拍摄90部电影，连续5年入围威尼斯电影节并两度斩获银狮奖。他的作品被奉为诠释日本传统之美的经典，“一景一镜”的长镜头摄影风格对后世影响深远。
　　女性是沟口电影的重要主题，他善于把女性的美、坚韧及悲剧性完美融合，塑造了诸多经典女性形象，并赢得了世界声誉。
　　日本著名电影评论家佐藤忠男在本书中回顾沟口一生的创作历程，不仅剖析了沟口卓尔不群的创作理念和手法，还比较了沟口与同期的电影大师黑泽明、小津安二郎的异同，全方位展现沟口健二电影世界的魅力。