电影美术：总体造型设计

　　前 言
　　 
　　章 电影美术的总体造型设计观念
　　思考题
　　第二章 电影美术总体造型的艺术思维、创作内容、设计原则
　　2.1 电影美术总体造型设计的艺术思维
　　2.1.1 全片艺术整体的造型风格和样式
　　2.1.2 全片色彩结构的总体构成
　　2.1.3 全片人景构成关系的审美取向
　　2.1.4 全片形、光、影、调、境的整体布局和结构组织
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　　周登富：1942年12月生，北京电影学院美术学院教授、博士生导师，曾开设主要课程有：电影美术概论、电影美术总体造型设计、电影人物形象造型设计、电影场景造型设计、电影色彩、电影赏析等。以电影美术师身份参与《苏小三》《特混舰队在行动》《潇洒一回》《丹心谱》《小城细雨》《姗娘》《缓期执行》《大漠恩仇》《河流》等十余部电影，以及《徐悲鸿》《秋白之死》《外交官之家》《朱生豪》等电视剧的设计。著有《电影美术概论》《银幕世界的空间造型》《电影美术设计：场景·人物·道具》《电影色彩》（合著）等书，作为主编之一主编《银幕影像的造型艺术》，撰有《心灵空间的造型》《银幕影像剧作与造型设计》《电影〈英雄〉色彩语言》《电影〈英雄〉色彩的构成设计》《中国电影美术设计观念的百年转化》《电影美术设计的十大要素》等多篇论文。曾任北京电影学院美术系系主任党支部书记，中国电影家协会、中国电视艺术家协会会员；曾获“北京市先进工作者”、北京市高教系统“名师”称号，2000年获国务院高级专家特…
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　　本书是北京电影学院电影美术设计方向的重点教材，从“总体造型设计”这一角度，梳理了电影美术设计的原则、要素、方法、表现形态、理论创新。书中精选影史近百部中外佳片，全面介绍布景、化妆、服装、道具、色彩等要素如何主次分明地呈现在银幕上，以塑造人物、推动叙事、表情达意、吸引观众；着重剖析11部获奖经典影片，阐述美术设计如何使角色形象、空间造型、时空节奏、情感主题更富艺术感染力。

　　前 言
　　 
　　章 电影美术的总体造型设计观念
　　思考题
　　第二章 电影美术总体造型的艺术思维、创作内容、设计原则
　　2.1 电影美术总体造型设计的艺术思维
　　2.1.1 全片艺术整体的造型风格和样式
　　2.1.2 全片色彩结构的总体构成
　　2.1.3 全片人景构成关系的审美取向
　　2.1.4 全片形、光、影、调、境的整体布局和结构组织
　　2.1.5 全片整体艺术空间造型的美学价值追求
　　2.2 电影美术总体造型设计的创作内容
　　2.2.1 影片整体造型的概念设计
　　2.2.2 影片色彩造型的总体构成设计
　　2.3 电影美术总体造型的设计原则
　　2.3.1 艺术空间的整体性
　　2.3.2 电影时空的连续性
　　2.3.3 景人一体的融合性
　　2.3.4 造型语言的参与性
　　2.3.5 造型形式的独特性
　　2.3.6 创作意识的大众性
　　思考题
　　第三章 电影美术总体造型设计的构成要素
　　3.1 电影美术设计的十大具体造型要素
　　3.1.1 形
　　3.1.2 色
　　3.1.3 光
　　3.1.4 音
　　3.1.5 时
　　3.1.6 人
　　3.1.7 动
　　3.1.8 图
　　3.1.9 境
　　3.1.10 字
　　3.2 电影美术造型设计的五项综合构成要素
　　3.2.1 自然要素
　　3.2.2 人造要素
　　3.2.3 气氛要素
　　3.2.4 基础要素
　　3.2.5 控制要素
　　3.3 总体造型设计对造型构成要素的理解与选择
　　思考题
　　第四章 电影美术总体造型设计的思维方式、构成方法、表达方式
　　4.1 电影美术总体造型设计的思维方式
　　4.1.1 先局部后整体
　　4.1.2 先整体后局部
　　4.2 电影美术总体造型设计的构成方法
　　4.2.1 分类导入法
　　4.2.2 空间意象法
　　4.2.3 色彩表意法
　　4.2.4 唯美整一法
　　4.3 电影美术总体造型设计意图的表达方式
　　4.3.1 全景式大型主体空间的表达方式
　　4.3.2 多场景空间造型对比的表达方式
　　4.3.3 人物形象系列造型对比的表达方式
　　4.3.4 人景混融造型对比的表达方式
　　4.3.5 全片色彩总谱型的表达方式
　　4.3.6 空间立体结构的表达方式
　　思考题
　　第五章 电影美术总体造型设计的构成形态
　　5.1 突出主题类的造型构成形态
　　5.2 结构节奏类的造型构成形态
　　5.2.1 全片主体建筑空间结构突出型
　　5.2.2 全片大区时空结构并联型
　　5.2.3 全片场景空间、人物形象系列融合型
　　5.2.4 全片虚实空间结构混合型
　　5.3 民族区域类的造型构成形态
　　5.4 色彩为主类的造型构成形态
　　5.5 幻觉梦境类的造型构成形态
　　5.6 文化意识类的造型构成形态
　　5.6.1 明示东西方民族文化矛盾冲突的造型构成形态
　　5.6.2 表现人物心理活动和心灵本质特征的造型构成形态
　　5.6.3 表现民族传统文化的造型构成形态
　　5.6.4 现当代艺术另类思维和文化意识构筑电影时空的造型构成
　　形态
　　5.7 哲学理念类的造型构成形态
　　5.7.1 艺术思维样式的造型构成形态
　　5.7.2 哲学思维样式的造型构成形态
　　5.7.3 多元形式融合样式的造型构成形态
　　5.8 史诗巨片类的造型构成形态
　　5.9 整体唯美类的造型构成形态
　　思考题
　　第六章 总体造型设计的艺术创新与理论研究
　　6.1 中外电影美术总体造型设计的艺术实践与创新
　　6.1.1 构筑式电影布景形态的多元化发展
　　6.1.2 瑞典学派电影的总体唯美
　　6.1.3 德国表现主义电影的总体主观的真实
　　6.1.4 新现实主义电影运动纪实、逼真的空间环境造型
　　6.1.5 历史巨片中超豪华布景造型的电影美术总体设计
　　6.1.6 对现实抽象的电影美术总体造型设计
　　6.1.7 具有现当代艺术思维的电影美术总体造型设计
　　6.1.8 中国电影美术独有的总体造型设计
　　6.2 电影美术总体造型设计的理论研究
　　思考题
　　 
　　参考文献
　　教学参考片目
　　后 记
　　致 谢
　　出版后记
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　　周登富：1942年12月生，北京电影学院美术学院教授、博士生导师，曾开设主要课程有：电影美术概论、电影美术总体造型设计、电影人物形象造型设计、电影场景造型设计、电影色彩、电影赏析等。以电影美术师身份参与《苏小三》《特混舰队在行动》《潇洒一回》《丹心谱》《小城细雨》《姗娘》《缓期执行》《大漠恩仇》《河流》等十余部电影，以及《徐悲鸿》《秋白之死》《外交官之家》《朱生豪》等电视剧的设计。著有《电影美术概论》《银幕世界的空间造型》《电影美术设计：场景·人物·道具》《电影色彩》（合著）等书，作为主编之一主编《银幕影像的造型艺术》，撰有《心灵空间的造型》《银幕影像剧作与造型设计》《电影〈英雄〉色彩语言》《电影〈英雄〉色彩的构成设计》《中国电影美术设计观念的百年转化》《电影美术设计的十大要素》等多篇论文。曾任北京电影学院美术系系主任党支部书记，中国电影家协会、中国电视艺术家协会会员；曾获“北京市先进工作者”、北京市高教系统“名师”称号，2000年获国务院高级专家特殊津贴。
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　　本书是北京电影学院电影美术设计方向的重点教材，从“总体造型设计”这一角度，梳理了电影美术设计的原则、要素、方法、表现形态、理论创新。书中精选影史近百部中外佳片，全面介绍布景、化妆、服装、道具、色彩等要素如何主次分明地呈现在银幕上，以塑造人物、推动叙事、表情达意、吸引观众；着重剖析11部获奖经典影片，阐述美术设计如何使角色形象、空间造型、时空节奏、情感主题更富艺术感染力。