京剧脸谱

　　目　录　/　○○一
　　 
　　脸谱概说　/　○○一
　　脸谱的定义与价值　/　○○三
　　脸谱的实用范围　/　○○四
　　脸谱的色彩象征　/　○○五
　　脸谱的谱式类型　/　○○七
　　脸谱的发展　/　○一四
　　 
　　脸谱图例　/　○二一
　查看完整　　

　　傅学斌，1937年出生于梨园世家。脸谱画家。1961年开始在梅兰芳剧团从事舞台美术工作，拜翁偶虹为师，求教于刘曾复先生，专注于收集、整理、研究脸谱六十年。出版有《闹天宫》、《脸谱钩奇》等画册，绘制有《西游记》、《封神榜》、《京剧丑角》等多套火花，为让脸谱登上火花人。1995年被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号。

　　本书由京剧（含昆曲）脸谱概述、脸谱图例、经典论述三类内容构成。概述脸谱源流及演变、功能、分类等后，依净、生、旦、丑顺序展示手绘名家脸谱，略加说明，而以翁偶虹、刘曾复、梅兰芳等讲解、阐释脸谱的经典文字连缀其间。
　　京剧脸谱是京剧艺术重要组成部分，一端连接着古典文学对历史或传说中人物形象的塑造，一端连接着表演艺术家对这些人物形象的理解及再创造；它既是一种传统，一种由一系列固定下来的符号构成的程式化艺术，却也是于细微处变化万千的，是特定表演者的个性化舞台实践。傅学斌先生《京剧脸谱》的迷人之处在于，它既提供一般性常识，为“门外的”京剧爱好者指点出解读缤纷京剧脸谱的入口，而且从名家和流派的角度稍作展开，在同一人物不同脸谱间构建对比，顺带阐述了流派传承及特色、表演者个人风格等等内容，笔墨不多，但足以让读者一窥京剧艺术的堂奥。
　　这里的68幅脸谱构成一笔文化遗产。正如作者所说，随着剧目的失传、名家的…
　查看完整　　

　　目　录　/　○○一
　　 
　　脸谱概说　/　○○一
　　脸谱的定义与价值　/　○○三
　　脸谱的实用范围　/　○○四
　　脸谱的色彩象征　/　○○五
　　脸谱的谱式类型　/　○○七
　　脸谱的发展　/　○一四
　　 
　　脸谱图例　/　○二一
　　整脸　/　○二三
　　三块瓦脸　/　○三三
　　花三块瓦脸　/　○四七
　　六分脸　/　○五七
　　十字门脸　/　○六一
　　花脸　/　○七六
　　元宝脸　/　○八七
　　花元宝脸　/　○八九
　　歪脸　/　○九四
　　象形脸　/　○九六
　　神仙脸　/　一○○
　　僧道脸　/　一○二
　　揉脸　/　一○六
　　太监脸　/　一○八
　　英雄脸　/　一一○
　　小妖脸　/　一一二
　　生行　/　一一五
　　旦行　/　一一六
　　丑行　/　一一七
　　 
　　跋
^ 收 起　　

　　傅学斌，1937年出生于梨园世家。脸谱画家。1961年开始在梅兰芳剧团从事舞台美术工作，拜翁偶虹为师，求教于刘曾复先生，专注于收集、整理、研究脸谱六十年。出版有《闹天宫》、《脸谱钩奇》等画册，绘制有《西游记》、《封神榜》、《京剧丑角》等多套火花，为让脸谱登上火花人。1995年被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号。

　　本书由京剧（含昆曲）脸谱概述、脸谱图例、经典论述三类内容构成。概述脸谱源流及演变、功能、分类等后，依净、生、旦、丑顺序展示手绘名家脸谱，略加说明，而以翁偶虹、刘曾复、梅兰芳等讲解、阐释脸谱的经典文字连缀其间。
　　京剧脸谱是京剧艺术重要组成部分，一端连接着古典文学对历史或传说中人物形象的塑造，一端连接着表演艺术家对这些人物形象的理解及再创造；它既是一种传统，一种由一系列固定下来的符号构成的程式化艺术，却也是于细微处变化万千的，是特定表演者的个性化舞台实践。傅学斌先生《京剧脸谱》的迷人之处在于，它既提供一般性常识，为“门外的”京剧爱好者指点出解读缤纷京剧脸谱的入口，而且从名家和流派的角度稍作展开，在同一人物不同脸谱间构建对比，顺带阐述了流派传承及特色、表演者个人风格等等内容，笔墨不多，但足以让读者一窥京剧艺术的堂奥。
　　这里的68幅脸谱构成一笔文化遗产。正如作者所说，随着剧目的失传、名家的谢世，很多脸谱都已湮灭不闻。通过勾稽史料（包括旧报刊、私藏谱录和音像资料等），通过再传甚至再再传弟子复现，通过在后台的观察，并经过研究、整理摹绘下来的这些脸谱，是具有抢救和保藏传统艺术之功的。
^ 收 起