概 述……………………………………………………………………… 001
章 草原文明与农耕文明的中介:丝绸之路 …………………… 008
节 聚焦点:丝绸之路文化空间的早期记载 …………………… 009
第二节 道路与路线 ………………………………………………… 016
第三节 多样性 ……………………………………………………… 018
第四节 活跃性 ……………………………………………………… 019
第五节 混合关系 …………………………………………………… 021
第六节 沙与丝绸 …………………………………………………… 022
第七节 时间中的路 ………………………………………………… 023
第二章 丝绸之路音乐 ………………………………………………… 027
节 音乐文化 …………………………………………………… 030
第二节 层次:历史性与时间 ………………………………………… 035
第三节 梵音 ………………………………………………………… 041
第四节 琴弓 ………………………………………………………… 046
第五节 必要的复杂思考 …………………………………………… 049
第六节 风格混合的乐器:大提琴、笙、手鼓及琵琶 ………………… 051
第七节 有关琵琶的诗歌及叙事文学 ……………………………… 058
第八节 礼乐与夷乐 ………………………………………………… 060
第九节 琵琶的起源及演变发展:乐器学研究 ……………………… 062
第十节 二胡 ………………………………………………………… 065
第三章 旧气象,新气象 ……………………………………………… 070
节 旧气象与新气象 …………………………………………… 071
第二节 新气象和古道 ……………………………………………… 076
第三节 反响 ………………………………………………………… 078
第四章 丝绸之路音乐在当代中国的意义 …………………………… 080
节 “陌路相逢” ………………………………………………… 080
第二节 西域之旅 …………………………………………………… 081
第三节 陌生的事物 ………………………………………………… 083
第四节 中国音乐与“西方” ………………………………………… 086
第五节 追本溯源:几点方法论的思考 ……………………………… 089
第六节 “光晕”与二胡的吟唱 ……………………………………… 095
第五章 西域及其他 …………………………………………………… 099
节 贵霜帝国 …………………………………………………… 104
第二节 阿伊尔塔姆的石雕饰带:考古史与音乐史的文物发现 …… 110
第三节 双簧管、鲁特琴与竖琴:阿伊尔塔姆石雕饰带上的各种乐器 … 122
第四节 音色与技术问题 …………………………………………… 128
第六章 丝绸之路音乐与唐代宫廷音乐文化 ………………………… 130
节 接触地带:唐代音乐与感知文化空间的新方式 …………… 134
第二节 杂糅性:唐代音乐与丝绸之路文化空间的音乐传统 ……… 136
第三节 唐三彩骆驼载乐俑 ………………………………………… 141
第四节 唐代音乐掠影 ……………………………………………… 145
第五节 七部乐、九部乐及十部乐 …………………………………… 151
第六节 唐代乐队组合及使用的乐器 ……………………………… 153
第七节 龟兹 ………………………………………………………… 156
第八节 音乐的危险地位 …………………………………………… 158
第九节 记谱 ………………………………………………………… 159
参考文献…………………………………………………………………… 161
发现的旅游者(代跋) ………………………………………………… 168
^ 收 起