我相中了皮洛的“世俗神话”—译者的话
前言
一、导 论 1
洋葱或百合\ 银幕上的相对论\ 模拟意识活动\ 并非纯真的传播媒体\ 第二次电影革命—自体反思的驱策\ 电影表述,电影思维
二、电影思维的手段和潜能 19
[ 两种思维] \ 经验思维\ 具体逻辑\ 家谱\ 思维和话语的发展\ 再谈“原始性”
从动作到思维
表意元素的应用\ 暗示\ 仪式化动作\ 象征
视觉形象思维
复合形象\ 视觉的积极本性\ 视觉形象概念\ 放大的细节\ 空间感知的扩展
三、电影的姻亲:日常生活领域 101
日常生活的奇迹\ 拓展\ 都市之光与影\ 刺激的密度\ 不具个性\ 生活之网\ 运动的交织\ 偶然性\ 环境的力量\ 扮演角色\ 公共场所\ 冷漠\ 穷于适应\ 需要神话\ 平凡事物\ 夸张\ 日常生活仪式化\ 自然存在古朴化\ 借景抒情
四、直接性语言:转喻文体 161
陌生的熟人\ 渐慢和终局\ 纪实性的作用\ 反电影\ 招贴画与解说词\ 电影,作为催化剂、询问者和鉴定人\ 叙事礼赞
五、电影的姻亲:意识之神话 191
意识的深海世界\ 梦的形态\ 据为己有
六、间接性语言:隐喻文体 205
野性隐喻\ 亵渎神明\ 罪之美与美之罪\ 重复—侵蚀时间\ 时间的自由化\ 间断的意义\ 平行线相交\ 荒谬即公理\ 关系网\ 心理空间—心理时间\ 近乎猥亵的逼近—眩晕\ 流动与固定\ 意识的机制\ 多内涵时刻
附 录 259
参考书目\ 索引
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