机趣：冯健中国画小品扇面集

　　序
　　学养诗情墨韵
　　——冯健绘画作品观后
　　漫天花雨寻春讯
　　——冯健中国画赏评
　　天七人三学九十
　　——读冯健教授画册
　　诸家评论
　　赏秋图
　　竹林小憩
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　　冯健，又名冯卯子，号竹壶、竹壶主人、南溪村夫，别署雀鸣轩、赏竹别院、醉春亭、大树将军后裔，为科学和艺术双栖型学者。北京大学城市与环境学院副教授，社会与文化地理研究中心主任、博士生导师，北京大学燕园印社社长，华中师范大学兼职教授，江苏师范大学兼职教授，中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书画艺术委员会委员，北京大学书画协会副秘书长，江苏省花鸟画研究会会员，荣宝斋画院徐培晨教授写意花鸟画研究工作室访问学者。在书画篆刻方面，先后师从刘林玉先生、徐培晨先生、踪岩夫先生和韩天衡先生。在商务印书馆、科学出版社等出版社出版学术著作十余部，发表论文130余篇，主持国家科技支撑计划课题、国家自然科学基金课题及各种省市级规划设计和研究课题40余项。作品人选全国第二届高等书法教育论坛、第十一届全国书学讨论会、首届怀素草书学术论坛、百年西泠·湖山流韵——西泠印社诗书画印大展、中华人民共和国成立七十周年暨荣宝斋画院建院十五周年——中国书画名家邀请展、当代百名楹联…
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　　冯健的画既重技艺，更重情感宣泄，笔墨精到，即使拿专业画家的要求来衡量亦不逊色。他注重对传统的学习，在继承传统的基础上逐渐形成自己的面貌。从他的作品约略可以看出，其绘画取法过青藤、白阳、八大、扬州八怪，海派的任伯年、赵之谦、虚谷、吴昌硕，以及近现代的齐白石、石鲁、陈子庄、汤文选等名家。他也从他的老师徐培晨教授和踪岩夫教授的画法中得到一些启发。他尤其喜欢画扇面和小品，习惯利用扇面接近熟纸的性能，充分发挥泼墨、破墨、积墨、撞水、撞色等技法，在“咫尺空间”里施展“远大抱负”，利用水、墨、色的复杂关系，表达对自然物象的认知。他喜欢表现雨后的奇妙意境，作品水墨淋漓，充满光感，富有生机。他的作品重“机趣”，带有一定的偶然性，因而难以重复。
　　他开展了很多山水和花鸟写生，并对实景山水要素进行取舍和概括，表明了他的创作思想并不局限于传统的文人写意模式，而注重体现画作的现实性、社会性和时代性，徘徊在写实…
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　　序
　　学养诗情墨韵
　　——冯健绘画作品观后
　　漫天花雨寻春讯
　　——冯健中国画赏评
　　天七人三学九十
　　——读冯健教授画册
　　诸家评论
　　赏秋图
　　竹林小憩
　　香如故
　　春静宜人
　　欲雨
　　荷风
　　风起彩练飞
　　欲滴
　　绿风
　　水墨花卉册之一
　　水墨花卉册之二
　　水墨花卉册之三
　　水墨花卉册之四
　　水墨花卉册之五
　　水墨花卉册之六
　　京郊山水写生册之
　　京郊山水写生册之二
　　京郊山水写生册之三
　　京郊山水写生册之四
　　京郊山水写生册之五
　　京郊山水写生册之六
　　京郊山水写生册之七
　　京郊山水写生册之八
　　京郊山水写生册之九
　　京郊山水写生册之十
　　京郊山水写生册之十一
　　京郊山水写生册之十二
　　京郊山水写生册之十三
　　京郊山水写生册之十四
　　京郊山水写生册之十五
　　京郊山水写生册之十六
　　霓裳
　　笔端春意
　　一醉解千愁
　　春醉了
　　百年榕树写生册之一
　　百年榕树写生册之二
　　百年榕树写生册之三
　　百年榕树写生册之四
　　草原天路写生册之
　　草原天路写生册之二
　　草原天路写生册之三
　　草原天路写生册之四
　　草原天路写生册之五
　　草原天路写生册之六
　　草原天路写生册之七
　　草原天路写生册之八
　　梅兰竹菊系列之一
　　梅兰竹菊系列之二
　　古藤系列
　　竹情物态系列之一
　　竹情物态系列之二
　　燕山写生册之
　　燕山写生册之二
　　燕山写生册之三
　　燕山写生册之四
　　燕山写生册之五
　　燕山写生册之六
　　燕山写生册之七
　　燕山写生册之八
　　燕山写生册之九
　　燕山写生册之十
　　燕山写生册之十一
　　燕山写生册之十二
　　写意花鸟册之一
　　写意花鸟册之二
　　写意花鸟册之三
　　写意花鸟册之四
　　写意花鸟册之五
　　写意花鸟册之六
　　写意花鸟册之七
　　写意花鸟册之八
　　写意花鸟册之九
　　写意花鸟册之十
　　写意花鸟册之十一
　　写意花鸟册之十二
　　梅兰竹菊团扇系列
　　山村古韵
　　皖南山村小景
　　高淳慢城记游
　　古村新韵
　　简笔花鸟之一
　　简笔花鸟之二
　　秋声风雨外
　　雪后
　　翩翩而舞
　　舞动的蓝蝴蝶
　　秋趣
　　福到了
　　春来了
　　花开有期
　　鱼乐图
　　鸟语室增温
　　稚趣之一
　　稚趣之二
　　静思
　　一枝香盈室
　　三思而行
　　晨之韵
　　笋香气
　　红辣椒绿辣椒都是辣椒
　　晨露
　　见君能知草书意
　　墨荷四条屏
　　荷风香远
　　幽塘风轻
　　吉利图
　　新晴
　　秋思
　　仿古顽石系列
　　皖南山水写生册之一
　　皖南山水写生册之二
　　皖南山水写生册之三
　　皖南山水写生册之四
　　皖南山水写生册之五
　　皖南山水写生册之六
　　皖南山水写生册之七
　　皖南山水写生册之八
　　皖南山水写生册之九
　　皖南山水写生册之十
　　北海山水写生系列之一
　　北海山水写生系列之二
　　北海山水写生系列之三
　　北海山水写生系列之四
　　北海山水写生系列之五
　　北海山水写生系列之六
　　北海山水写生系列之七
　　北海山水写生系列之八
　　清音系列
　　于载思悠悠
　　独与天地相往来
　　悠哉游哉
　　正午时分好映日
　　盛妆
　　霞光
　　素妆
　　清味无言
　　霓裳仙曲
　　幽塘晨艳
　　红霞晚照
　　娇欲语
　　紫风
　　春意了无痕
　　静待流光付落花
　　紫气东来
　　梅之清
　　菊之幽
　　湖畔人家
　　夕阳山外山
　　燕山雨后
　　燕山秋色
　　山居一隅
　　无题
　　奇姿逸态
　　清入骨
　　梅心惊破
　　万树梅花月满天
　　夜惜衰红把火看
　　凭栏半日独无言
　　早秋
　　沉醉不知归路
　　怒放的紫霞
　　蝴蝶翩翩舞
　　老来颜色似花红
　　晴风
　　照水红渠细细香
　　神往
　　天凉好个秋
　　春酣
　　紫魂
　　硕实
　　窗外幽思
　　静园之春系列之一
　　静园之春系列之二
　　静园之春系列之三
　　静同之春系列之四
　　家住苍炯落照间
　　秋山图
　　山泉清响
　　平湖独棹图
　　山林秋雨
　　三思图
　　香气盈室
　　客去茶香久
　　长寿之果
　　果熟时节
　　此物易乡思
　　萝卜白菜各有所爱
　　秋实图
　　黄金果
　　留实图
　　多子图
　　香茗入口
　　今日有酒且风流
　　秋意十分在酒香
　　春酣
　　春情
　　秋酣
　　赏秋图
　　家乡之花
　　远瞻山河壮
　　气吞云山
　　白云人岫图
　　黄山云峰
　　松云恋山
　　黄山奇观
　　秋色无边
　　难得糊涂
　　紫韵
　　半是梨花半是雪
　　峨眉山花
　　秋声却在柴门外
　　秋色
　　听雨
　　春意尽在不言中
　　小酌三两杯
　　寒香
　　秋情
　　书法《朱子治家格言》
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　　冯健，又名冯卯子，号竹壶、竹壶主人、南溪村夫，别署雀鸣轩、赏竹别院、醉春亭、大树将军后裔，为科学和艺术双栖型学者。北京大学城市与环境学院副教授，社会与文化地理研究中心主任、博士生导师，北京大学燕园印社社长，华中师范大学兼职教授，江苏师范大学兼职教授，中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书画艺术委员会委员，北京大学书画协会副秘书长，江苏省花鸟画研究会会员，荣宝斋画院徐培晨教授写意花鸟画研究工作室访问学者。在书画篆刻方面，先后师从刘林玉先生、徐培晨先生、踪岩夫先生和韩天衡先生。在商务印书馆、科学出版社等出版社出版学术著作十余部，发表论文130余篇，主持国家科技支撑计划课题、国家自然科学基金课题及各种省市级规划设计和研究课题40余项。作品人选全国第二届高等书法教育论坛、第十一届全国书学讨论会、首届怀素草书学术论坛、百年西泠·湖山流韵——西泠印社诗书画印大展、中华人民共和国成立七十周年暨荣宝斋画院建院十五周年——中国书画名家邀请展、当代百名楹联书法家作品展等展览和学术活动。
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　　冯健的画既重技艺，更重情感宣泄，笔墨精到，即使拿专业画家的要求来衡量亦不逊色。他注重对传统的学习，在继承传统的基础上逐渐形成自己的面貌。从他的作品约略可以看出，其绘画取法过青藤、白阳、八大、扬州八怪，海派的任伯年、赵之谦、虚谷、吴昌硕，以及近现代的齐白石、石鲁、陈子庄、汤文选等名家。他也从他的老师徐培晨教授和踪岩夫教授的画法中得到一些启发。他尤其喜欢画扇面和小品，习惯利用扇面接近熟纸的性能，充分发挥泼墨、破墨、积墨、撞水、撞色等技法，在“咫尺空间”里施展“远大抱负”，利用水、墨、色的复杂关系，表达对自然物象的认知。他喜欢表现雨后的奇妙意境，作品水墨淋漓，充满光感，富有生机。他的作品重“机趣”，带有一定的偶然性，因而难以重复。
　　他开展了很多山水和花鸟写生，并对实景山水要素进行取舍和概括，表明了他的创作思想并不局限于传统的文人写意模式，而注重体现画作的现实性、社会性和时代性，徘徊在写实和写意之间。如他对皖南山水、北海山水，京郊山水以及空心村的描绘，都是这一创作思路下的作品。一部分画作，似乎体现了老庄思想，如《独与天地相往来》《千载思悠悠》《山林秋雨》《无题》等，反映了他对生命个体与宇宙关系的深层次认知。他对北大静园院落和紫藤这一题材的系列描绘，实际上是用画笔表现他对“北大精神”的理解。
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