第一部分 电影诗学导论
第一章 “诗性”概念的提出 3
一 创造力的颂扬：维柯与“诗性智慧” 3
二 系统的诗艺：亚里士多德的《诗学》 9
三 兼容的美学：施塔格尔与《诗学的基本概念》 14
第二章 电影理论中的诗性 18
一 陌生化的内心语言：俄国形式主义电影诗学 18
二 光的冠冕与神话重生：帕索里尼与《诗的电影》 23
三 “扭结”的浓缩物：多宾与《电影艺术诗学》 32
四 节制之道：大卫•波德维尔的电影诗学 39
第三章 中国传统文化与美学中的诗性 51
一 立象以尽意：中国汉字中的诗性 51
二 情志并举：诗言志与诗缘情 54
三 情景交融，虚实相生：赋比兴的诗性美学 58
四 超以象外，得其环中：意境的诗性本质 61
五 游心于“道”：庄子的诗性 65
第四章 诗性电影与电影的诗性 71
一 诗性电影的内涵：倒影、梦境与形象的直觉 71
二 电影的诗性与表现形式：情感生活在空间、时间和诗中的投影 75
三 诗性电影的图腾：半人半神 84
第五章 中国电影诗性研究现状 87
第六章 研究方法与意义 94
第二部分 走向诗性的电影
第七章 “后五四”时期的影像表达：人的觉醒 97
一 时代的感召与易卜生的影响 98
二 娜拉之光：社会问题片与女性意识 104
第八章 人生世相的返照：写实清流 125
一 作为一种创作手法的写实主义 125
二 新兴电影运动：现实题材与写实手法的兴盛 134
三 灵魂的写实主义：人性与神性融合的《神女》 151
四 海上遗珍：《万家灯火》《新闺怨》与市民电影 162
第九章 乡土意识与乌托邦想象：浪漫怀旧的影像 171
一 中国早期诗性怀旧电影中的桃花源情结 174
二 孙瑜 1930 年代电影中的女性与现代性 181
三 从现实的重负下解放心灵：浪漫经典《大路》 197
第十章 赛壬沉默，歌声响起：表现主义电影 203
一 内心震荡的映像从阴影的嘴中滑落：表现主义电影 203
二 表现主义电影的先驱：侯曜、卜万苍、费穆与吴永刚 207
三 哥特魅影与无源之音：《夜半歌声》 226
四 20 世纪 40 年代表现主义余韵：《夜店》与《群魔》 238
第十一章 以笑写哀，悲喜交集：诗性喜剧电影 246
一 寓庄于谐，笑中带泪：沈西苓与袁牧之的银幕诗学 248
二 浮世悲欢与苍凉况味：“文华”笔触 264
三 大时代的忧思与小人物的悲喜：《大团圆》 274
第十二章 家国故事与镜语赋比兴：1940 年代中国史诗电影 285
一 家国故事：情节剧与忧患史诗 288
二 多重叙事：平行、对比与交叉相结合 294
三 复杂人性：反英雄与成长主题 297
四 镜语：赋比兴与诗性表达 302
第十三章 写意电影与心灵视像：一代宗师费穆 309
一 现世边缘，历史主流：诗人导演费穆的电影人生 309
二 隐喻构建与虚实结合：《狼山喋血记》 317
三 精神自传与道德神话：《孔夫子》 320
四 抒情传统与“骚”的美学：《小城之春》 328
结 语 348
主要参考文献 352
^ 收 起 
