中国传统多声部音乐研究

　　《中国传统多声部音乐研究（第1编 总论）》：
　　总前言
　　第一章 多声部音乐的定义与中国传统多声部音乐的种类
　　第一节 多声部音乐的定义
　　第二节 中国传统多声部音乐的种类
　　第二章 中国传统多声部音乐的产生、形成与发展
　　第一节 多声部民歌的产生与发展
　　一、多声部民歌在母系氏族社会后期开始形成并逐渐发展
　　二、多声审美意识是多声部民歌得以形成和发展的重要心理条件
　　第二节 多声乐器的产生与发展
　　第三节 乐队、合奏音乐的产生与发展
　　一、太古时代的合奏
　　二、周朝及先秦时期的乐队
　　三、汉魏至南北朝时期的乐队
　　四、隋唐至明清时期的乐队
　　五、明清以来的民间乐队
　　第四节 说唱音乐中多声的产生与发展
　　第五节 戏曲音乐中多声的产生与发展
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　　第三章 中国传统多声部音乐的多声形态特征
　　第四章 中国传统多声部音乐的思维特征与中西多声结构差异之缘由
　　第五章 研究目的与研究方法
　　参考文献
　　《中国传统多声部音乐研究（第2编 多声部民歌）》：
　　绪论
　　一、多声部民歌的发现与分布
　　二、多声部民歌的定义与基本特征
　　三、多声部民歌的流传与消亡
　　四、多声部民歌的题材内容与体裁形式
　　五、多声部民歌与其他民间音乐的联系
　　第一章 汉藏语系汉语族的多声部民歌
　　第一节 汉族多声部民歌
　　一、号子
　　二、田歌
　　三、山歌
　　四、仪式歌
　　第二章 汉藏语系壮侗语诸民族的多声部民歌
　　第一节 壮族多声部民歌
　　一、欢
　　二、比
　　三、诗
　　第二节 布依族多声部民歌
　　一、大歌
　　二、小歌
　　第三节 傣族多声部民歌
　　一、元江县黑傣多声部民歌
　　二、金平县白傣多声部民歌
　　第四节 侗族多声部民歌
　　一、大歌
　　二、花歌
　　第五节 仫佬族多声部民歌
　　一、三句腔
　　二、四句腔
　　三、五句腔
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　　第三章 汉藏语系藏缅语诸民族的多声部民歌
　　第四章 汉藏语系苗瑶语诸民族的多声部民歌
　　第五章 南亚语系与南岛语系诸民族的多声部民歌
　　第六章 阿尔泰语系与印欧语系诸民族的多声部民歌
　　《中国传统多声部音乐研究（第3编 器乐与歌舞乐中的多声部音乐）》
　　《中国传统多声部音乐研究（第4编 戏曲中的多声部音乐）》
　　《中国传统多声部音乐研究（第5编 说唱中的多声部音乐）》

　　樊祖荫，中国音乐学院教授、博士生导师，兼任国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员。曾任中国音乐学院院长、《中国音乐》主编、中国少数民族音乐学会会长、中国传统音乐学会副会长等职。从事和声学与中国传统音乐的教学与研究；发表有关中国传统多声部音乐、作曲技术理论、音乐教育等方面的学术论文百余篇；出版《中国多声部民歌概论》《中国多声部民歌研究》《中国民间多声部音乐论稿》《中国五声性调式和声的理论与方法》《歌曲写作教程》《中国五声性调式和声写作教程》等专著、教材十余部；完成国家社科基金艺术学项目“五声性调式和声研究”、教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目“我国少数民族音乐资源的保护与开发研究”、国家社科基金艺术学项目重点课题“中国传统多声部音乐研究”。从1992年起享受国务院发放的政府特殊津贴。1995年，《中国多声部民歌概论》获原文化部优秀教材奖二等奖；1999年，获原文化部首届区永熙优秀音乐教育奖；2006年，《中国五声性调式和声的理论与方法》获原文化部文化艺术科学优秀成果奖二等奖。

　　《中国传统多声部音乐研究（套装共5册）》是2012年度国家社会科学基金艺术学项目重点课题《中国传统多声部音乐形态研究》（批准号：12AD005）的研究成果。因研究领域已从多声部音乐的形态扩展至多声部音乐的各个方面，故将最终成果名称定为《中国传统多声部音乐研究》。
　　《中国传统多声部音乐研究（套装共5册）》主要论述中国传统多声部音乐的定义和类别；产生和发展；历史和现状；形态特征和思维特征；研究的方法和目的意义。