黑暗中的光体

　　章：人的位置
　　阴阳和——影像空间中的正与反 · · · 2
　　纠缠不休的两个人——影像空间的流动与纠缠 · · · 35
　　第二章：光与影
　　花纹、眩晕与凸起——光影的面孔 · · · 74
　　影子、反射与残缺——光影时间线 · · · 141
　　第三章：假定的作者
　　《奇遇》，一种注视 · · · 232
　　《夜》，植物后方的地平线 · · · 272
　　《蚀》，培育一个空 · · · 314
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　　康赫浙江萧山沙地人，垦荒者和流浪汉生养的儿子，1993年8月始居住北京，经数度搬迁，从王府井来到了回龙观，随后从老家接娶了妻子，随后又有了一个儿子，其间换过许多职业，家庭教师，外企中文教员，时尚杂志专栏作家，大学网站主编，演出公司项目策划，地理杂志编辑，日报记者，戏剧导演，美食杂志出版人，影像作家，样态设计师，大学客座教师，当代艺术鞭尸人，影像写作倡导者，由实而虚，直至无业：一位从不写诗的诗人。“北京犹如沙地，是流浪汉们的故乡。”他说。因而他的命和他的父母一样，是垦荒。

　　电影是光影艺术，电影又不仅仅是光影。当灯光关闭，一个空间被黑暗笼罩，电影就是银幕上的光体，以生辉的形象、动作，豁然点亮观众的世界。康赫以作家、艺术家的心眼手，选择诸多电影大师的作品，解析手法、检索思路，是探看电影在黑暗中行走的路径，也是以光照光，以光体迎接光体，明了影像独有的价值。全书各篇章是美妙的影像随笔，关涉欣赏，更关涉影像写作的动力、技巧与眼光，并作一书，又是一部康赫才能写出的局部影像史。

　　章：人的位置
　　阴阳和——影像空间中的正与反 · · · 2
　　纠缠不休的两个人——影像空间的流动与纠缠 · · · 35
　　第二章：光与影
　　花纹、眩晕与凸起——光影的面孔 · · · 74
　　影子、反射与残缺——光影时间线 · · · 141
　　第三章：假定的作者
　　《奇遇》，一种注视 · · · 232
　　《夜》，植物后方的地平线 · · · 272
　　《蚀》，培育一个空 · · · 314
　　第四章：越界者 
　　闭合与突破 · · · 360
　　乔伊斯的视线 · · · 385
　　第五章：影写时代 
　　无尽的写作 · · · 414
　　附录 1：关于高清与影像写作的对话 胡昉与康赫的对话 · · · 451
　　附录 2：关于《你好，元点》的自述 · · · 466
　　附录 3：关于影像写作的几句话 · · · 469
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　　康赫浙江萧山沙地人，垦荒者和流浪汉生养的儿子，1993年8月始居住北京，经数度搬迁，从王府井来到了回龙观，随后从老家接娶了妻子，随后又有了一个儿子，其间换过许多职业，家庭教师，外企中文教员，时尚杂志专栏作家，大学网站主编，演出公司项目策划，地理杂志编辑，日报记者，戏剧导演，美食杂志出版人，影像作家，样态设计师，大学客座教师，当代艺术鞭尸人，影像写作倡导者，由实而虚，直至无业：一位从不写诗的诗人。“北京犹如沙地，是流浪汉们的故乡。”他说。因而他的命和他的父母一样，是垦荒。

　　电影是光影艺术，电影又不仅仅是光影。当灯光关闭，一个空间被黑暗笼罩，电影就是银幕上的光体，以生辉的形象、动作，豁然点亮观众的世界。康赫以作家、艺术家的心眼手，选择诸多电影大师的作品，解析手法、检索思路，是探看电影在黑暗中行走的路径，也是以光照光，以光体迎接光体，明了影像独有的价值。全书各篇章是美妙的影像随笔，关涉欣赏，更关涉影像写作的动力、技巧与眼光，并作一书，又是一部康赫才能写出的局部影像史。