余字即是法：弘一法师书法研究

　　目  录
　　章  概述
　　节  弘一法师生平 •003
　　第二节  写件、信札与写经•005
　　第三节  研究方法与思考•012
　　第二章  弘一法师信札书法风格的演变
　　节  出家前信札的风格•019
　　第二节  出家初期•034
　　第三节  闭关温州•044
　　第四节  浪迹杭衢•051
　　第五节  编撰《护生画集》•066
　　第六节  白马湖时期•077
　　第七节  闽南时期•096
　　第三章  从精工到随顺的写经
　　节  为记诵修行而写经 •129
　　第二节  六朝习气与晋唐风韵 •135
　　第三节  精工的写经 •143
　　第四节  随顺写经•152
　　第五节  熊秉明的评论•163
　　第四章  弘一法师写件书法的风格与演变
　　节  摹古学习阶段 •177
　　第二节  出家前的书法风格 •183
　　第三节  出家后杭州时期的书法 •186
　　第四节  温州时期的碑帖之辨 •193
　　第五节  护生体 •204
　　第六节  字模，实用性与艺术性的纠结 •215
　　第七节  白马湖时期的书法•228
　　第八节  闽南时期的书法•246
　　第五章  佛教与书法
　　节  佛教写经•271
　　第二节  印光法师对写经的思考•273
　　第三节  印光法师对弘一法师写经的劝诫•279
　　第四节  弘一法师对写经的看法 •284
　　第五节  佛法与书法•289
　　第六章  弘一法师书法的启示与意义
　　节  弘一法师信札书法的意义•297
　　第二节  论临摹与创作 •305
　　第三节  论写字与画字 •313
　　第四节  碑帖之辨 •322
　　第五节  弘一法师的书法史意义•327
　　后记 • 333

　　周延，浙江永嘉人，2012年毕业于中央美术学院，获博士学位。现任中国艺术研究院书法院展览部主任，国家二级美术师，硕士研究生导师。

　　弘一法师，本名李叔同，又名李息霜等，是中国著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为“弘一法师”。
　　本书紧扣弘一法师的书法材料与特征，将其书法分为写件、信札、写经三类，并对它们按时间顺序排列，然后以“用笔”与“结体”为线索进行对比。围绕弘一法师的书法，本书在书学理论上提炼出几方面思考，如论信札书写的意义、论碑学与帖学、论临摹与创作、论写字与画字。通过对弘一法师书法的分析，参照弘一法师的事迹及，本书进一步挖掘了弘一法师的书法意义及其笔墨之外的审美意趣。