中国话剧艺术剧场演出史1907-1949（全六卷）

　　卷 新剧1907—1916
　　概 述／003
　　章 传统戏曲遭遇现代文明／007
　　节 戏曲改良的主动行为／009
　　第二节 戏曲改良的推动力量／028
　　第三节 传统戏曲接受现代文明／044
　　第二章 中国话剧肇始1907年／047
　　节 中国新派演艺的始作俑者／049
　　第二节 新剧的次浪潮／077
　　第三章 新剧的潮起潮落／089
　　节 北方学生新剧活动／091
　　第二节 上海半职业新剧活动／104
　　第四章 新剧对剧场艺术的贡献／171
　　节 构建剧场艺术学术平台／173
　　第二节 树立新剧场理念／178
　　 
　　第二卷 爱美的剧1917—1927
　　概 述／003
　　章 《新青年》论争演剧观念与译介西洋戏剧／005
　　节 改良派与保守派笔战／007
　　第二节 胡适倡导写实戏剧引反响／018
　　第三节 宋春舫译介西方剧作及理论／025
　　第二章 爱美的剧登场前后／035
　　节 爱美的剧发轫／037
　　第二节 陈大悲爱美的戏剧实践／048
　　第三节 洪深爱美的剧实践／066
　　第三章 爱美的剧对剧场艺术的贡献／097
　　节 明确演剧各项规则／099
　　第二节 梳理演剧学术研究新思路／105
　　第三节 确立爱美的剧导表演方式／113
　　第四节 剧场管理的进步／120
　　第三卷 新国剧1923—1933
　　概 述／003
　　章 剑走偏锋的群体／007
　　节 为社会而艺术的编剧们／009
　　第二节 为人性而艺术的编剧代表／026
　　第二章 别开生面的剧场艺术体验／057
　　节 各剧场演出《一只马蜂》《获虎之夜》／059
　　第二节 洪深在戏剧协社的后续实践遇热议／065
　　第三节 组织国剧实践基地／079
　　第三章 新国剧运动理论与后期实践／099
　　节 全球视野下的理论探求／101
　　第二节 新国剧运动的再实践／108
　　第四章 殊途同归的学校演剧／163
　　节 南开新剧团携悲剧再次为女子自由反抗／165
　　第二节 清华大学执世态喜剧首次亮相美国剧院／174
　　第五章 新国剧的剧场艺术贡献／193
　　节 话剧艺术理论建设终成正果／195
　　第二节 剧场艺术在实践中的长进／213
　　第六章 红色演剧／225
　　节 红军革命新剧／227
　　第二节 上海左翼戏剧运动发端／238
　　第三节 三次改组后定名左翼戏剧家联盟／272
　　第四卷 话剧1934—1937
　　概 述／003
　　章 熊佛西戏剧大众化的农民化实践／011
　　节 定县启动文艺教育救愚工程／013
　　第二节 农民需要和接受的剧本创作演出／016
　　第三节 戏剧研究委员会管理下的农民演出实践／031
　　第四节 戏剧大众化核心内容及时代意义教训／041
　　第二章 唐槐秋职业中国旅行剧团的崛起／045
　　节 投身中国话剧事业／047
　　第二节 旅行公演《梅萝香》旗开得胜／055
　　第三节 北平天津旅行公演／062
　　第四节 剧场艺术初露锋芒／081
　　第三章 曹禺现代剧成为中国话剧艺术标杆旗帜／107
　　节 完成前期三部剧成就中国剧作家／109
　　第二节 马不卸鞍三部剧／115
　　第三节 继翻译《争强》又改译并主演《财狂》／171
　　第四章 市场竞争以模仿世界舞台为代价／179
　　节 韦编三绝的上海业余剧人协会／181
　　第二节 百尺竿头的中国旅行剧团／201
　　第三节 职业试办期的上海业余实践剧团／225
　　第四节 市场化竞争导致职业化扭曲／239
　　第五章 国防戏剧运动奠定抗日戏剧蓬勃发展基础／251
　　节 抗日救国催生国防戏剧创作演出／253
　　第二节 养成实用戏剧人才培养基地／257
　　第三节 国防戏剧急先锋夏衍《赛金花》及其闹场事件／288
　　第四节 抗战全面爆发催生国防戏剧升华为抗战戏剧／298
　　第六章 话剧艺术前期剧场艺术贡献／331
　　节 职业团体实践硕果／333
　　第二节 业余团体及个人贡献／339
　　第三节 刊物出版界、理论及宣传的贡献／344
　　第五卷（上） 话剧1937—1945
　　概 述／003
　　章 抗战戏剧旗帜下的话剧剧场新布局／007
　　节 武汉抗战戏剧前期话剧剧场艺术／009
　　第二节 重庆成为中华全国戏剧界抗敌协会大本营／051
　　第三节 “孤岛”上海剧艺社为人去楼空的剧坛铤而走险／079
　　第四节 具“青鸟”善斗性格的北京剧社演剧活动／127
　　第五节 延安及晋察冀鲁豫根据地抗战演剧勃兴／151
　　第二章 延安等抗战根据地六年演剧定坐标／179
　　节 根据地演剧以延安文艺座谈会讲话分前后期／181
　　第二节 以政治与艺术标准创作现实主义剧本／188
　　第三章 以重庆为中心的西南话剧剧场艺术六年辉煌／205
　　节 抗战全面爆发第三年话剧剧场艺术／207
　　第二节 江安国立戏剧学校全方位提升／237
　　第三节 雾季公演带动西南剧运硕果累累／290
　　第四节 重庆演剧对剧场艺术的贡献／426
　　第五节 重庆剧场及演出管理／522
　　第五卷（下） 话剧1937—1945
　　第四章 孤军上海剧场艺术五年自觉竞相争芳／543
　　节 上海剧艺社长期公演撑起剧场半片天地／545
　　第二节 中国旅行剧团返身重塑上海剧场形象／600
　　第三节 上海沦陷前后啸聚四起的演出格局／637
　　第四节 电影界跨戏剧界的上海艺术剧团以费穆为执导／691
　　第五节 出生入死的中国旅行剧团／705
　　第六节 上海话剧剧场艺术中散见的奇花异朵／734
　　第七节 搞事业、追效率、立风格的职业苦干剧团／817
　　第八节 劫后余生的中国旅行剧团后的灿烂／874
　　第九节 上海六年演剧对剧场艺术的贡献／892
　　第六卷 话剧1945—1949
　　概 述／003
　　章 抗战胜利后话剧艺术石压笋斜出／007
　　节 胜利年宣传旗帜被迫降下，艺术旗帜张举维艰／009
　　第二节 新中国成立前话剧艺术艰难跋涉中透见光明／141
　　第三节 苦干学馆、中电剧团合组上海观众演出公司／163
　　第四节 石挥组建中国演剧社，扛起演员当老板旗帜／207
　　第五节 全国各剧团演出递减至停顿，待命迎接新中国／230
　　第二章 抗战胜利后解放区话剧进入新演剧时代／287
　　节 张庚建言献策继续新演剧理论，迎接戏剧新阶段／289
　　第二节 解放区代表性剧目梗概及代表性剧社／295
　　 
　　参考文献／305
　　后 记／307
　　 
　　 

　　张 殷毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，现任中央戏剧学院戏剧文学系教授。常年从事中国话剧史论研究，编著《戏剧人生》《中外戏剧简史》《中国话剧艺术舞台演出史纲》等书籍，发表有关李健吾剧作、曹禺剧作、田汉剧作、欧阳予倩剧作，春柳剧场演出、中国旅行剧团演出，以及张庚戏剧理论等的研究文章数篇，主编编著《舞台撷英—中央戏剧学院二〇〇五—二〇〇七演出剧目集锦》、《艺术汉语》、“中国音乐剧教学与创作研究”系列论文辑等。 牛根富笔名牛耕夫。毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。常年从事艺术教育、艺术研究、艺术科技的管理及科研工作，历任文化部教育科技司教育处处长、中国儿童艺术剧院副院长、中国艺术研究院副院长，现任中国艺术科技研究所副所长。组织编写中国艺术教育大系“九五”部级国家重点教材、中国艺术教育大系“十五”部级高等职业教育教材、中国艺术教育大系“十五”中等艺术教育教材等，在《中国文化报》上发表署名文章《艺术教育共建工作的回顾与展望》，编著《戏剧人生》，主编《谭云山现象与21世纪中印文化交流—中印文化艺术界高层论坛会议论文集》等，主持由中国艺术研究院、中国国家话剧院、北京人民艺术剧院联合主办的“历史回放，舞台辉煌——中国话剧诞生110周年纪念展”，并担任《历史回放，舞台辉煌—中国话剧诞生110周年纪念图册》副主编等。

　　一部完整记录从话剧诞生到新中国成立剧场艺术发展进程的演出史。
　　还原真实演出现场，撷取珍贵演出评论，钩沉详实剧目内容。
　　填补影像资料空缺的的50年中国现代剧场演出实况。
　　重现那些过去了的剧场时光碎影，重温中国话剧艺术家们的生死誓言与行动。
　　著名戏剧理论家谭霈生先生作序 全六卷倾力呈现。