想象的能指：精神分析与电影

　　英文版前言
　　中文版（初版）序言
　　中文版（再版）序言
　　部分　想象的能指
　　章　　电影及电影理论中的想象界和“好的对象”
　　第二章　　研究者的想象界
　　第三章　　认同、镜子
　　第四章　　感知的热情
　　第五章　　否认、恋物癖
　　第二部分　故事与话语：两种窥淫癖
　　第三部分　虚构影片及其观众：一种元心理学研究
　　第六章　　电影与梦：关于主体的知识
　　第七章　　电影与梦：知觉与幻觉
　　第八章　　电影与梦：二次化程度
　　第九章　　电影与幻想
　　第十章　　电影的意向
　　第四部分　隐喻与换喻，或想象界的参照物
　　第十一章　　“原发”辞格、“二次化”辞格
　　第十二章　　“小规模”的辞格、“大规模”的辞格
　　第十三章　　修辞学和语言学：雅格布逊的贡献
　　第十四章　　参照的与话语的
　　第十五章　　隐喻 / 换喻：非对称的对称性
　　第十六章　　修辞格与替换
　　第十七章　　词语的问题
　　第十八章　　力量与意义
　　第十九章　　凝缩
　　第二十章　　从“梦的工作”到“原发过程”
　　第二十一章　“审查”：阻隔或偏离
　　第二十二章　移置
　　第二十三章　影片中的交织和交叉：作为一种修辞手段的叠化
　　第二十四章　能指的凝缩和移置
　　第二十五章　关于治疗文本的聚合与组合
　　全书词语索引

　　克里斯蒂安·麦茨（Christian Metz），1931年生于法国， 1971年获语言学博士学位。他是符号学家罗兰·巴特的得意门生，先后在巴黎大学和巴黎三大影视研究所任教。麦茨电影符号学不可磨灭的贡献是，它把20世纪西方人文科学相当卓越地运用于电影理论研究之中，完成了“电影是一种语言”的终论证。

　　本书是电影第二符号学的杰作，也是整个电影理论史中极具科学分量的伟大作品。它致力于研究电影这种没有词语清单的语言，其方法融合了符号学和精神分析理论，将两者以眼花缭乱的方式结合在一起。书名中的“想象”一词与“能指”一词的结合，清晰地宣告了著作所遵循的两种方法论，同时，“想象的能指”这一概念也精准地描述了电影的媒介本性。
　　与意识形态电影理论不同，本书更注重揭示潜伏于普遍语言表意活动背后的无意识机制。它在电影组合段落研究之后，拉开了有关电影修辞研究的大幕。它把修辞学冷静地推回到普通语言的范畴，修辞与其他语言活动（如叙事）一样，可以不以语词为单位，而是在更抽象的层次上遵循着一般表意机制的所有规律。