故事法则
绪论 民间文学的共时研究法........................................................................................... 4
一、什么是共时研究？.............................................................................................. 5
二、什么是形态研究？.............................................................................................. 7
三、什么是故事形态学？........................…
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一、什么是共时研究？.............................................................................................. 5
二、什么是形态研究？.............................................................................................. 7
三、什么是故事形态学？........................…
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施爱东，1968年生，中国社会科学院文学所研究员，中国民俗学会副会长。主要研究方向为故事学、谣言学、民俗学学术史等。代表性著作有《中国龙的发明：16-19世纪的龙政治与中国形象》《民俗学立场的文化批评》等。
民间故事是一种结构稳定的功能组合、一个自组织系统，一棵生命树。故事一旦开始其生命进程，就会自己生长、自己嫁接、自己开花、自己结果，也会随时空的改变而变异，随生命熵的增加而消亡。在故事中，英雄具备什么样的性格、离开家乡时需要哪些装备、神奇助手会在什么时候出现、叛徒为什么总是英雄的叔父、误会为什么总是不能避免，所有情节都有一套相对稳定的结构或套路，而所有的套路，都是特定功能相互制约的结果。
故事的结构既是稳定的，又是生长的，貌似无序的生长中，总是有一些配置、结局。特定的难题，总是对应着特定的解题方式。每一则脍炙人口的民间故事，都是特定语言游戏中的玩法。
故事的结构既是稳定的，又是生长的，貌似无序的生长中，总是有一些配置、结局。特定的难题，总是对应着特定的解题方式。每一则脍炙人口的民间故事，都是特定语言游戏中的玩法。
绪论 民间文学的共时研究法........................................................................................... 4
一、什么是共时研究？.............................................................................................. 5
二、什么是形态研究？.............................................................................................. 7
三、什么是故事形态学？......................................................................................... 10
四、什么是口头程式理论？..................................................................................... 12
五、共时研究为什么排斥综合研究？....................................................................... 13
六、结语：共时研究与历时研究的关系.................................................................... 16
章 理想故事的游戏规则......................................................................................... 17
一、故事的封闭特征................................................................................................ 18
二、故事结局：稳定的游戏目标.............................................................................. 20
三、故事的简结构................................................................................................ 21
四、推动情节发展的核心设置.................................................................................. 22
五、在初始条件与既定目标之间设置障碍................................................................ 25
六、游戏设置的通则与特则..................................................................................... 26
七、打破常规，促成转折......................................................................................... 28
八、结语：理解故事的十个要点.............................................................................. 29
第二章 大团圆何以成为元结局..................................................................................... 30
一、团圆之趣.......................................................................................................... 31
二、不团圆无趣....................................................................................................... 33
三、精英知识分子对于大团圆的批判....................................................................... 34
四、没有国民性，只有世俗性.................................................................................. 35
五、作为游戏终点的元结局..................................................................................... 37
六、结语：主人公成婚并加冕为王........................................................................... 40
第三章 民间故事的稳定性与自由度.............................................................................. 40
一、同题故事及其节点............................................................................................ 41
二、节点的省略与遗失............................................................................................ 43
三、附着性母题的自由度......................................................................................... 44
四、故事节点的具体展开......................................................................................... 46
五、偏离节点的后果................................................................................................ 51
六、功能项是小公倍数，节点是公约数......................................................... 53
第四章 民间故事的无序生长及其策略...................................................................... 56
一、信息空白造成情节缺失..................................................................................... 56
二、缺失形成紧张，补接无序生长........................................................................... 58
三、故事生命树的枝端模型..................................................................................... 60
四、生命树主流枝干的竞择标准.............................................................................. 62
五、竞择标准的作用机制......................................................................................... 65
六、结语：节点之间一定存在路径.................................................................... 67
第五章 史诗可持续生长机制与叠加单元....................................................................... 69
一、中国现存史诗的演述状况及问题的提出............................................................. 69
二、史诗演述初始条件的设定.................................................................................. 71
三、史诗结构的可持续生长机制.............................................................................. 72
四、回到原点：叠加单元的运算法则....................................................................... 73
五、叠加单元与相关结构理论的辨析....................................................................... 74
六、选择《罗摩衍那》的理由.................................................................................. 77
七、《战斗篇》的情节基干....................................................................................... 78
八、《战斗篇》叠加单元的一个特例......................................................................... 80
九、《战斗篇》全部叠加单元.................................................................................... 83
十、《战斗篇》的结构模型....................................................................................... 84
十一、以叠加单元解释史诗演述诸问题.................................................................... 86
十二、解释力的延伸：古典小说中的叠加单元......................................................... 87
第六章 史诗英雄塑造对武侠小说的影响....................................................................... 90
一、英雄史诗与武侠小说的相似性........................................................................... 90
二、史诗英雄与小说英雄的叙事要素及功能............................................................. 91
三、节外生枝的民间趣味......................................................................................... 96
四、旧瓶装新酒，老地方的新故事........................................................................... 98
第七章 英雄形象塑造中的善恶对照模式....................................................................... 99
一、两种土壤种出的两种人生................................................................................ 100
二、质朴人性与机巧人性的对照............................................................................. 101
三、不同历史记忆的对照....................................................................................... 103
四、兄弟对照模式的有限变异................................................................................ 104
第八章 英雄形象塑造中的“杀嫂”模式...................................................................... 105
一、亲近女色不是好汉的勾当................................................................................ 106
二、美貌佳人，惹祸的根苗.................................................................................... 107
三、英雄犯错，“好酒”是“好色”的替代品......................................................... 108
四、从“结义杀家”到“英雄杀嫂”的演进........................................................... 110
五、“结婚”与“结义”的抉择.............................................................................. 113
六、从“投名状”到“杀嫂仪式”......................................................................... 115
七、金庸对杀嫂故事的借用.................................................................................... 116
八、传统主题在小说中的延续................................................................................ 116
九、有限变异：金庸的叙事改良............................................................................. 117
第九章 五行思维下的唐代月宫意象............................................................................. 119
一、唐诗五行思维与月神西金属性......................................................................... 119
二、唐玄宗梦游月宫之景象.................................................................................... 122
三、诗人想象之月宫要素....................................................................................... 124
^ 收 起
一、什么是共时研究？.............................................................................................. 5
二、什么是形态研究？.............................................................................................. 7
三、什么是故事形态学？......................................................................................... 10
四、什么是口头程式理论？..................................................................................... 12
五、共时研究为什么排斥综合研究？....................................................................... 13
六、结语：共时研究与历时研究的关系.................................................................... 16
章 理想故事的游戏规则......................................................................................... 17
一、故事的封闭特征................................................................................................ 18
二、故事结局：稳定的游戏目标.............................................................................. 20
三、故事的简结构................................................................................................ 21
四、推动情节发展的核心设置.................................................................................. 22
五、在初始条件与既定目标之间设置障碍................................................................ 25
六、游戏设置的通则与特则..................................................................................... 26
七、打破常规，促成转折......................................................................................... 28
八、结语：理解故事的十个要点.............................................................................. 29
第二章 大团圆何以成为元结局..................................................................................... 30
一、团圆之趣.......................................................................................................... 31
二、不团圆无趣....................................................................................................... 33
三、精英知识分子对于大团圆的批判....................................................................... 34
四、没有国民性，只有世俗性.................................................................................. 35
五、作为游戏终点的元结局..................................................................................... 37
六、结语：主人公成婚并加冕为王........................................................................... 40
第三章 民间故事的稳定性与自由度.............................................................................. 40
一、同题故事及其节点............................................................................................ 41
二、节点的省略与遗失............................................................................................ 43
三、附着性母题的自由度......................................................................................... 44
四、故事节点的具体展开......................................................................................... 46
五、偏离节点的后果................................................................................................ 51
六、功能项是小公倍数，节点是公约数......................................................... 53
第四章 民间故事的无序生长及其策略...................................................................... 56
一、信息空白造成情节缺失..................................................................................... 56
二、缺失形成紧张，补接无序生长........................................................................... 58
三、故事生命树的枝端模型..................................................................................... 60
四、生命树主流枝干的竞择标准.............................................................................. 62
五、竞择标准的作用机制......................................................................................... 65
六、结语：节点之间一定存在路径.................................................................... 67
第五章 史诗可持续生长机制与叠加单元....................................................................... 69
一、中国现存史诗的演述状况及问题的提出............................................................. 69
二、史诗演述初始条件的设定.................................................................................. 71
三、史诗结构的可持续生长机制.............................................................................. 72
四、回到原点：叠加单元的运算法则....................................................................... 73
五、叠加单元与相关结构理论的辨析....................................................................... 74
六、选择《罗摩衍那》的理由.................................................................................. 77
七、《战斗篇》的情节基干....................................................................................... 78
八、《战斗篇》叠加单元的一个特例......................................................................... 80
九、《战斗篇》全部叠加单元.................................................................................... 83
十、《战斗篇》的结构模型....................................................................................... 84
十一、以叠加单元解释史诗演述诸问题.................................................................... 86
十二、解释力的延伸：古典小说中的叠加单元......................................................... 87
第六章 史诗英雄塑造对武侠小说的影响....................................................................... 90
一、英雄史诗与武侠小说的相似性........................................................................... 90
二、史诗英雄与小说英雄的叙事要素及功能............................................................. 91
三、节外生枝的民间趣味......................................................................................... 96
四、旧瓶装新酒，老地方的新故事........................................................................... 98
第七章 英雄形象塑造中的善恶对照模式....................................................................... 99
一、两种土壤种出的两种人生................................................................................ 100
二、质朴人性与机巧人性的对照............................................................................. 101
三、不同历史记忆的对照....................................................................................... 103
四、兄弟对照模式的有限变异................................................................................ 104
第八章 英雄形象塑造中的“杀嫂”模式...................................................................... 105
一、亲近女色不是好汉的勾当................................................................................ 106
二、美貌佳人，惹祸的根苗.................................................................................... 107
三、英雄犯错，“好酒”是“好色”的替代品......................................................... 108
四、从“结义杀家”到“英雄杀嫂”的演进........................................................... 110
五、“结婚”与“结义”的抉择.............................................................................. 113
六、从“投名状”到“杀嫂仪式”......................................................................... 115
七、金庸对杀嫂故事的借用.................................................................................... 116
八、传统主题在小说中的延续................................................................................ 116
九、有限变异：金庸的叙事改良............................................................................. 117
第九章 五行思维下的唐代月宫意象............................................................................. 119
一、唐诗五行思维与月神西金属性......................................................................... 119
二、唐玄宗梦游月宫之景象.................................................................................... 122
三、诗人想象之月宫要素....................................................................................... 124
^ 收 起
施爱东，1968年生，中国社会科学院文学所研究员，中国民俗学会副会长。主要研究方向为故事学、谣言学、民俗学学术史等。代表性著作有《中国龙的发明：16-19世纪的龙政治与中国形象》《民俗学立场的文化批评》等。
民间故事是一种结构稳定的功能组合、一个自组织系统，一棵生命树。故事一旦开始其生命进程，就会自己生长、自己嫁接、自己开花、自己结果，也会随时空的改变而变异，随生命熵的增加而消亡。在故事中，英雄具备什么样的性格、离开家乡时需要哪些装备、神奇助手会在什么时候出现、叛徒为什么总是英雄的叔父、误会为什么总是不能避免，所有情节都有一套相对稳定的结构或套路，而所有的套路，都是特定功能相互制约的结果。
故事的结构既是稳定的，又是生长的，貌似无序的生长中，总是有一些配置、结局。特定的难题，总是对应着特定的解题方式。每一则脍炙人口的民间故事，都是特定语言游戏中的玩法。
故事的结构既是稳定的，又是生长的，貌似无序的生长中，总是有一些配置、结局。特定的难题，总是对应着特定的解题方式。每一则脍炙人口的民间故事，都是特定语言游戏中的玩法。
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