迷影：创发一种观看的方法,书写一段文化的历史（1944—1968）

　　中文版序
　　告读者
　　绪 论迷影，一种观看方法的创发
　　章一个戴天鹅绒鸭舌帽的圣徒
　　第二章乔治·萨杜尔、《法国文学》与法国的斯大林电影
　　第三章希区柯克事件
　　第四章弗朗索瓦·特吕弗《法国电影的某种倾向》撰稿始末
　　第五章道德是一桩攸关推轨的事
　　第六章罗歇·泰耶尔正传
　　第七章影评人贝尔纳·多尔特
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　　安托万·德巴克（Antoine de Baecque），法国当代历史学家、批评家，巴黎高等师范学院教授，曾任《电影手册》总编辑、法国电影资料馆电影博物馆馆长、《解放报》文化版主编。长年深耕法国新浪潮与法国大革命等时期的文化现象，自1988年迄今，以“脉络化的作者策略”为经，以“历史的电影形式”为纬，持续撰写、编纂多部重量级的导演传记、文化史论、风格研究、电影字典与访谈录，现已出版五十余种专著，其电影方面的部分力作包括《安德烈·塔可夫斯基》、《〈电影手册〉，一本杂志的历史1&2》、《弗朗索瓦·特吕弗》(与塞尔日·杜比亚纳合著)、《新浪潮：一代年轻人的肖像》、《迷影》、《摄影机-历史论》、《戈达尔传》、《电影思想字典》(与菲利普·瑟瓦里耶合编)、《侯麦传》(与诺尔·艾柏合著)、《让-皮埃尔·梅尔维尔传》、《电影死了，电影万岁！摄影机-历史论2》、《夏布洛尔传》等。

　　“迷影之于我的意义，乃是一种涵盖了对电影、电影导演、影评人以及观影者的爱。”——安托万·德巴克
　　那些活动于20世纪60年代初期的狂热影迷究竟是怎么看电影的？
　　他们会坐在放映厅的哪个位置？用什么姿势？他们如何主持电影俱乐部？
　　他们的团体活动具体是怎么进行的？
　　他们如何借由谈话、书信，以及私人或公开的写作去分享自己的观影日记？
　　……
　　迷影曾是一种属于法国的热情，影迷不仅为之阅片无数，更奉献身心——就看过的片子交流雄辩、撰写评论、谒见导演、创刊办报，甚至是主持电影俱乐部。据说，正是这股极其特殊的风气，让20世纪那些大师级导演在解放时期到1968年间的巴黎无不名重一时。从很大程度…
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　　中文版序
　　告读者
　　绪 论迷影，一种观看方法的创发
　　章一个戴天鹅绒鸭舌帽的圣徒
　　第二章乔治·萨杜尔、《法国文学》与法国的斯大林电影
　　第三章希区柯克事件
　　第四章弗朗索瓦·特吕弗《法国电影的某种倾向》撰稿始末
　　第五章道德是一桩攸关推轨的事
　　第六章罗歇·泰耶尔正传
　　第七章影评人贝尔纳·多尔特
　　第八章恋女与恋影
　　第九章通往现代之路
　　第十章自迷影出走
　　结 论塞尔日·达内：电影之子
　　译名对照表
　　译后记溯源即在向前行
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　　安托万·德巴克（Antoine de Baecque），法国当代历史学家、批评家，巴黎高等师范学院教授，曾任《电影手册》总编辑、法国电影资料馆电影博物馆馆长、《解放报》文化版主编。长年深耕法国新浪潮与法国大革命等时期的文化现象，自1988年迄今，以“脉络化的作者策略”为经，以“历史的电影形式”为纬，持续撰写、编纂多部重量级的导演传记、文化史论、风格研究、电影字典与访谈录，现已出版五十余种专著，其电影方面的部分力作包括《安德烈·塔可夫斯基》、《〈电影手册〉，一本杂志的历史1&2》、《弗朗索瓦·特吕弗》(与塞尔日·杜比亚纳合著)、《新浪潮：一代年轻人的肖像》、《迷影》、《摄影机-历史论》、《戈达尔传》、《电影思想字典》(与菲利普·瑟瓦里耶合编)、《侯麦传》(与诺尔·艾柏合著)、《让-皮埃尔·梅尔维尔传》、《电影死了，电影万岁！摄影机-历史论2》、《夏布洛尔传》等。

　　“迷影之于我的意义，乃是一种涵盖了对电影、电影导演、影评人以及观影者的爱。”——安托万·德巴克
　　那些活动于20世纪60年代初期的狂热影迷究竟是怎么看电影的？
　　他们会坐在放映厅的哪个位置？用什么姿势？他们如何主持电影俱乐部？
　　他们的团体活动具体是怎么进行的？
　　他们如何借由谈话、书信，以及私人或公开的写作去分享自己的观影日记？
　　……
　　迷影曾是一种属于法国的热情，影迷不仅为之阅片无数，更奉献身心——就看过的片子交流雄辩、撰写评论、谒见导演、创刊办报，甚至是主持电影俱乐部。据说，正是这股极其特殊的风气，让20世纪那些大师级导演在解放时期到1968年间的巴黎无不名重一时。从很大程度上来说，恰恰是所谓的迷影文化“造就了”希区柯克、霍克斯、罗西里尼、雷诺阿等多位电影艺术家，是影迷将他们拱进严肃作者和知识分子之列，从而跟阿拉贡、毕加索、约翰·凯奇等人一样，成为20世纪文化的创造者。
　　这些影迷究竟是何方神圣？在本书中，安托万·德巴克将逐一为这些日后纷纷当上批评家、导演、作家、记者的“电影恋人”立传、画像，尤其是巴赞、侯麦、朗格卢瓦、特吕弗、戈达尔、里维特、夏布洛尔、达内等人。他在巨细靡遗地描绘这几个伟大身影的生命历程、热情理想和奋战事迹的同时，更以一种超越电影及其历史的眼界去加以审视之：毕竟，这些深受超现实主义、存在主义、文学传统、结构主义影响的影迷，确实能从一个另类的视角去观照那些涌现于20世纪五六十年代的思想潮流、艺术形式以及重大的论题。
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