电影与抗战
导 论 抗战时期中国电影的广泛存在与历史延续...001
一、抗战时期电影的“时间”维度...002
二、抗战时期电影的地域性与统一性...006
三、找寻影业和影人的历史性连接...010
第一章 抗战背景下的电影文化革新...014
第一节 抗战前中国电影的民族化之路...014
一、无声片的持续存在的状态...016
二、逐步中国化的题材和类型...018
三、产业的初步形成...022
四、营业主义之上的改良意图...025
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一、抗战时期电影的“时间”维度...002
二、抗战时期电影的地域性与统一性...006
三、找寻影业和影人的历史性连接...010
第一章 抗战背景下的电影文化革新...014
第一节 抗战前中国电影的民族化之路...014
一、无声片的持续存在的状态...016
二、逐步中国化的题材和类型...018
三、产业的初步形成...022
四、营业主义之上的改良意图...025
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本书为中国电影史研究专著，以十四年抗战期间电影的发展为整体考察对象，贯穿起局部抗战和全面抗战时期电影在民族危亡下的电影思想、技术、艺术革新、制作力量及政策的变化。从抗战前中国电影的民族化之路、战争形势下电影界的整体转变到抗战时期电影思想建设，从国统区包括故事片、纪录片、动画片在内的抗战电影宣传到以延安为中心的抗日根据地电影事业的建立与成长，从上海和香港两座“孤岛”的电影生产到沦陷地区受到的电影文化侵略，作者最终完成了对抗战时期电影文化的全面书写与评价。
导 论 抗战时期中国电影的广泛存在与历史延续...001
一、抗战时期电影的“时间”维度...002
二、抗战时期电影的地域性与统一性...006
三、找寻影业和影人的历史性连接...010
第一章 抗战背景下的电影文化革新...014
第一节 抗战前中国电影的民族化之路...014
一、无声片的持续存在的状态...016
二、逐步中国化的题材和类型...018
三、产业的初步形成...022
四、营业主义之上的改良意图...025
五、逐步完善的电影管理审查制度...027
第二节 抗战形势下电影界的整体转变...031
一、联华公司成立与电影制作转向...033
二、题材转变与社会关怀...036
三、国产电影的有声化尝试...039
四、鲁迅先生翻译电影宣传论述...042
第二章 抗战电影的思想建设...046
第一节 “软硬”之争与创作之变...046
一、从左翼影评到左翼电影...047
二、“软”“硬”电影论争...049
三、论争向电影实践转变...051
四、“软硬”之争对电影抗战的促进...052
第二节 关于“国防电影”的讨论...054
一、国防教育电影...055
二、从“左翼电影”到“国防电影” ...057
三、“国防电影”生产遭遇的曲折...061
第三章 官方电影抗战措施与政策...064
第一节 抗战初期的电影危机...064
一、国内外经济状况造成的电影产业危机...064
二、日本官方的反华电影宣传...069
第二节 审查制度:从伦理监督到思想控制...076
一、官方电影法案与制度的出台与完善...077
二、电影检查机构的建立、沿革与运作...079
三、电影检查法案、法规的实施效果...082
第三节 诉诸现代教化的国家战时电影导向...087
一、电影与“新生活运动” ...087
二、“以幼者为本位”:电影教育与“儿童年” ...092
三、“官商两方交换意见”:三次全国电影公司负责人谈话会...098
第四节 构建国家电影的初步努力...107
一、多种形式的影像抗战教育...107
二、官营电影的初步建立...113
三、还我热河...118
第四章 初期抗战电影的生产与传播...122
第一节 隐喻性的抗战故事片...122
一、打“狼”去...122
二、兄弟手足团结御敌...126
第二节 共赴国难:镜头中的抗战生活...129
一、流亡者的觉醒...129
二、芬芳桃李赴战场...133
三、“摩登”女性的新作风...136
第三节 真实记录的抗战影像...139
一、上海各民营公司争摄抗战纪录片...139
二、大型纪录片《中国万岁》的摄制及其“不幸命运” ...143
第四节 其他影像抗战宣传及影响...145
一、抗战歌曲的影像传播...145
二、“万氏卡通”中的抗战意识...149
第五章 大后方艰苦卓绝的抗战电影宣传...153
第一节 战时官营电影事业的发展...153
一、国民政府的战时电影宣传部署...154
二、中国电影制片厂...156
三、中央电影摄影场...161
四、西北电影制片厂...164
第二节 苦干创造的奇迹:大后方电影创作群体与作品...166
一、故事片制作:影人与影像...167
二、抗战新闻与纪录片摄制...175
三、卡通电影与抗战歌辑...180
第三节 大后方的抗战电影观念与政策...182
一、现实化、大众化与民族化追求...182
二、战时电影检查与非常时期电影检查所...185
第四节 反法西斯战争与国外摄制的中国抗战纪录片...188
一、“将中国的抗战告诉全世界的人们”:国外拍摄中国抗战纪录片
概述...188
二、“中国不可战胜的秘密”:“苦干”与《苦干》...193
三、在中国战场上:尤里斯•伊文思与《四万万人民》...196
第六章 人民电影的缘起:根据地与纪录电影...199
第一节 从“陕甘宁边区抗战电影社”到“总政电影团” ...199
一、“陕甘宁边区抗战电影社”始末...199
二、“总政电影团”之成立及其电影活动...202
第二节 根据地电影制片与放映...203
一、制片活动...203
二、电影放映队...205
三、摄影训练班...208
第三节 “人民文艺”与电影团创作...211
一、根据地文艺方针与“延安文艺座谈会” ...211
二、《延安与八路军》...213
三、《生产与战斗结合起来》...217
第七章 两座“孤岛”的电影生产...220
第一节 上海“孤岛”电影的商业运作与爱国情愫...220
一、“新华”率先恢复“孤岛”电影生产...220
二、孤岛“古装片”热...226
三、现实题材创作...234
四、系列与类型...240
五、吴永刚的独特风格...251
六、划时代的动画长片《铁扇公主》...255
七、“孤岛”电影批评与艺术探索...258
第二节 香港抗战时期电影...266
一、影业南迁与国、粤语片之争...266
二、香港“国防电影”的严峻形势及讨论...271
三、香港地区的抗战电影创作...275
四、蔡楚生营造的影像“孤岛”意象...280
五、沦陷后的香港电影业...284
第八章 沦陷时期上海电影的苦闷与挣扎...287
第一节 沦陷前史:中华电影公司...287
一、中华电影公司的先期成立...288
二、中华电影公司的具体开展...292
三、租界沦陷前的电影界谜题...297
第二节 沦陷时期的电影产业危机...301
一、全面抗战后的产业危机升级...302
二、沪港渝三地“胶片”短缺及对策...305
三、以“胶片”为诱饵的产业吞并...308
四、沦陷后的电影业吞并...310
五、民营电影业资本耗尽...317
第三节 被拖延与转移的“合拍片” ...323
一、从《鸦片战争》到《万世流芳》...324
二、好莱坞式歌舞片《万紫千红》...327
三、中日角力的《春江遗恨》...331
第四节 沦陷时期上海电影创作评析...337
一、以爱情伦理片为主的多种电影形态...338
二、沦陷时期的创作心态...344
三、善与美的艺术宣扬...349
第九章 伪“满洲”、华北的电影文化侵略...352
第一节 伪“满洲映画”的建立及“映画战”的挫败...352
一、“满映”历程及其电影“国策” ...352
二、国策电影...358
三、“满映”纯粹娱乐片...362
四、从“文化映画”到“启民映画” ...370
第二节 伪“华北电影股份有限公司”的电影活动...373
一、伪“华北电影股份有限公司”的建立...373
二、出产情况及电影宣传...385
三、发行与放映...390
余 论 抗战后中国电影转变及其影响...392
一、战后电影产业的变化...392
二、战后电影艺术创作的转变...400
三、关于战争与电影的思考...406
参考文献...409
索 引...427
后 记...434
^ 收 起
一、抗战时期电影的“时间”维度...002
二、抗战时期电影的地域性与统一性...006
三、找寻影业和影人的历史性连接...010
第一章 抗战背景下的电影文化革新...014
第一节 抗战前中国电影的民族化之路...014
一、无声片的持续存在的状态...016
二、逐步中国化的题材和类型...018
三、产业的初步形成...022
四、营业主义之上的改良意图...025
五、逐步完善的电影管理审查制度...027
第二节 抗战形势下电影界的整体转变...031
一、联华公司成立与电影制作转向...033
二、题材转变与社会关怀...036
三、国产电影的有声化尝试...039
四、鲁迅先生翻译电影宣传论述...042
第二章 抗战电影的思想建设...046
第一节 “软硬”之争与创作之变...046
一、从左翼影评到左翼电影...047
二、“软”“硬”电影论争...049
三、论争向电影实践转变...051
四、“软硬”之争对电影抗战的促进...052
第二节 关于“国防电影”的讨论...054
一、国防教育电影...055
二、从“左翼电影”到“国防电影” ...057
三、“国防电影”生产遭遇的曲折...061
第三章 官方电影抗战措施与政策...064
第一节 抗战初期的电影危机...064
一、国内外经济状况造成的电影产业危机...064
二、日本官方的反华电影宣传...069
第二节 审查制度:从伦理监督到思想控制...076
一、官方电影法案与制度的出台与完善...077
二、电影检查机构的建立、沿革与运作...079
三、电影检查法案、法规的实施效果...082
第三节 诉诸现代教化的国家战时电影导向...087
一、电影与“新生活运动” ...087
二、“以幼者为本位”:电影教育与“儿童年” ...092
三、“官商两方交换意见”:三次全国电影公司负责人谈话会...098
第四节 构建国家电影的初步努力...107
一、多种形式的影像抗战教育...107
二、官营电影的初步建立...113
三、还我热河...118
第四章 初期抗战电影的生产与传播...122
第一节 隐喻性的抗战故事片...122
一、打“狼”去...122
二、兄弟手足团结御敌...126
第二节 共赴国难:镜头中的抗战生活...129
一、流亡者的觉醒...129
二、芬芳桃李赴战场...133
三、“摩登”女性的新作风...136
第三节 真实记录的抗战影像...139
一、上海各民营公司争摄抗战纪录片...139
二、大型纪录片《中国万岁》的摄制及其“不幸命运” ...143
第四节 其他影像抗战宣传及影响...145
一、抗战歌曲的影像传播...145
二、“万氏卡通”中的抗战意识...149
第五章 大后方艰苦卓绝的抗战电影宣传...153
第一节 战时官营电影事业的发展...153
一、国民政府的战时电影宣传部署...154
二、中国电影制片厂...156
三、中央电影摄影场...161
四、西北电影制片厂...164
第二节 苦干创造的奇迹:大后方电影创作群体与作品...166
一、故事片制作:影人与影像...167
二、抗战新闻与纪录片摄制...175
三、卡通电影与抗战歌辑...180
第三节 大后方的抗战电影观念与政策...182
一、现实化、大众化与民族化追求...182
二、战时电影检查与非常时期电影检查所...185
第四节 反法西斯战争与国外摄制的中国抗战纪录片...188
一、“将中国的抗战告诉全世界的人们”:国外拍摄中国抗战纪录片
概述...188
二、“中国不可战胜的秘密”:“苦干”与《苦干》...193
三、在中国战场上:尤里斯•伊文思与《四万万人民》...196
第六章 人民电影的缘起:根据地与纪录电影...199
第一节 从“陕甘宁边区抗战电影社”到“总政电影团” ...199
一、“陕甘宁边区抗战电影社”始末...199
二、“总政电影团”之成立及其电影活动...202
第二节 根据地电影制片与放映...203
一、制片活动...203
二、电影放映队...205
三、摄影训练班...208
第三节 “人民文艺”与电影团创作...211
一、根据地文艺方针与“延安文艺座谈会” ...211
二、《延安与八路军》...213
三、《生产与战斗结合起来》...217
第七章 两座“孤岛”的电影生产...220
第一节 上海“孤岛”电影的商业运作与爱国情愫...220
一、“新华”率先恢复“孤岛”电影生产...220
二、孤岛“古装片”热...226
三、现实题材创作...234
四、系列与类型...240
五、吴永刚的独特风格...251
六、划时代的动画长片《铁扇公主》...255
七、“孤岛”电影批评与艺术探索...258
第二节 香港抗战时期电影...266
一、影业南迁与国、粤语片之争...266
二、香港“国防电影”的严峻形势及讨论...271
三、香港地区的抗战电影创作...275
四、蔡楚生营造的影像“孤岛”意象...280
五、沦陷后的香港电影业...284
第八章 沦陷时期上海电影的苦闷与挣扎...287
第一节 沦陷前史:中华电影公司...287
一、中华电影公司的先期成立...288
二、中华电影公司的具体开展...292
三、租界沦陷前的电影界谜题...297
第二节 沦陷时期的电影产业危机...301
一、全面抗战后的产业危机升级...302
二、沪港渝三地“胶片”短缺及对策...305
三、以“胶片”为诱饵的产业吞并...308
四、沦陷后的电影业吞并...310
五、民营电影业资本耗尽...317
第三节 被拖延与转移的“合拍片” ...323
一、从《鸦片战争》到《万世流芳》...324
二、好莱坞式歌舞片《万紫千红》...327
三、中日角力的《春江遗恨》...331
第四节 沦陷时期上海电影创作评析...337
一、以爱情伦理片为主的多种电影形态...338
二、沦陷时期的创作心态...344
三、善与美的艺术宣扬...349
第九章 伪“满洲”、华北的电影文化侵略...352
第一节 伪“满洲映画”的建立及“映画战”的挫败...352
一、“满映”历程及其电影“国策” ...352
二、国策电影...358
三、“满映”纯粹娱乐片...362
四、从“文化映画”到“启民映画” ...370
第二节 伪“华北电影股份有限公司”的电影活动...373
一、伪“华北电影股份有限公司”的建立...373
二、出产情况及电影宣传...385
三、发行与放映...390
余 论 抗战后中国电影转变及其影响...392
一、战后电影产业的变化...392
二、战后电影艺术创作的转变...400
三、关于战争与电影的思考...406
参考文献...409
索 引...427
后 记...434
^ 收 起
本书为中国电影史研究专著，以十四年抗战期间电影的发展为整体考察对象，贯穿起局部抗战和全面抗战时期电影在民族危亡下的电影思想、技术、艺术革新、制作力量及政策的变化。从抗战前中国电影的民族化之路、战争形势下电影界的整体转变到抗战时期电影思想建设，从国统区包括故事片、纪录片、动画片在内的抗战电影宣传到以延安为中心的抗日根据地电影事业的建立与成长，从上海和香港两座“孤岛”的电影生产到沦陷地区受到的电影文化侵略，作者最终完成了对抗战时期电影文化的全面书写与评价。
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