荣宝斋书法篆刻讲座(草书)

　　第一章 草书源流及发展
　　一、草书的起源
　　二、魏晋——今草
　　三、唐代——狂草
　　四、宋代草书
　　五、明代草书
　　六、晚明诸家书风
　　七、晚清民国的碑味草书
　　第二章 草书的笔法
　　一、笔法的基本认识
　查看完整　　

　　胡抗美，湖北襄阳市人，号鹿门山人、一席堂、得天庐、三觉翁。四川大学、中国艺术研究院硕士、博士生导师，吉林艺术学院、曲阜师范大学硕士生导师。第六届中国书法家协会副主席。现为中国书法家协会顾问。

　　本书融草书知识、方法、经验和理论为一体，互为渗透，互为关切，草书的知识论和方法论皆在可操作性中得以阐释。草书的特点，一是立足于创作经验理论化，并以艺术理论反哺于创作。为避免经验的局限性，故在理论分析中突出经验的传统性及时代性。二是反复强调“作草如真”的草书创作原则。草书不是潦草、快速书写的代名词，其法度与其他书体相比更加严谨，难度更大。三是突出草书以“篆隶为本”的思想，草书的线即篆隶的线，认为这根线条是书法的生命线。四是坚持笔法是拿来用的，不是用来炫耀的，并将笔法从固定的部位解放为一个流动的过程。五是认为草书创作时要将点画放入结体中，将结体放入章法中统筹安排；欣赏时要将点画放入结体中，将结体放入章法中进行观看，点画、结体的审美价值观体现在各自的价值中，更体现在整体的需要上，必要时以放弃各自的审美价值而创造章法的大美。

　　第一章 草书源流及发展
　　一、草书的起源
　　二、魏晋——今草
　　三、唐代——狂草
　　四、宋代草书
　　五、明代草书
　　六、晚明诸家书风
　　七、晚清民国的碑味草书
　　第二章 草书的笔法
　　一、笔法的基本认识
　　二、草书的笔法
　　第三章 草书的点画
　　一、“永字八法”的点画意义
　　二、《笔阵图》的点画意义
　　第四章 草书的结体
　　一、结体造型概说
　　二、结体造型与《三十六法》
　　三、草书结体造型的理论之源
　　第五章 草书的章法
　　一、章法的材料与物理空间
　　二、章法与当代书法创作
　　第六章 草书的临摹
　　一、临摹——学书者的日课
　　二、古人与临帖
　　三、从临摹到创作
　　第七章 草书创作与书法作品的内容
　　一、书法内容阐释的基本观点
　　二、草书作品内容的具体表现
　　三、书法内容与形式构成
　　四、草书作品幅式由小到大转换的思考
　　五、帖学线条中段形式变化的认识论
　　第八章 草书欣赏
　　一、选择《古诗四帖》的理由
　　二、《古诗四帖》产生的背景
　　三、《古诗四帖》细节解读例举
^ 收 起　　

　　胡抗美，湖北襄阳市人，号鹿门山人、一席堂、得天庐、三觉翁。四川大学、中国艺术研究院硕士、博士生导师，吉林艺术学院、曲阜师范大学硕士生导师。第六届中国书法家协会副主席。现为中国书法家协会顾问。

　　本书融草书知识、方法、经验和理论为一体，互为渗透，互为关切，草书的知识论和方法论皆在可操作性中得以阐释。草书的特点，一是立足于创作经验理论化，并以艺术理论反哺于创作。为避免经验的局限性，故在理论分析中突出经验的传统性及时代性。二是反复强调“作草如真”的草书创作原则。草书不是潦草、快速书写的代名词，其法度与其他书体相比更加严谨，难度更大。三是突出草书以“篆隶为本”的思想，草书的线即篆隶的线，认为这根线条是书法的生命线。四是坚持笔法是拿来用的，不是用来炫耀的，并将笔法从固定的部位解放为一个流动的过程。五是认为草书创作时要将点画放入结体中，将结体放入章法中统筹安排；欣赏时要将点画放入结体中，将结体放入章法中进行观看，点画、结体的审美价值观体现在各自的价值中，更体现在整体的需要上，必要时以放弃各自的审美价值而创造章法的大美。